在这个暑期档里，《余罪》、《老九门》、《灭罪师》、《我的朋友陈白露小姐》、《超少年密码》、《九州天空城》等热门网剧播放量爆发，口碑持续发酵，影响力甚至不亚于电视台正在热播的剧集。
短短几年间，网剧从悄然兴起到形成强劲势头，已成为视频网站差异化竞争的重要内容。随着传统影视巨头、知名编剧和导演、大牌明星纷纷杀入网剧市场，IP的产业链式探索正在不断完善，一些方法论已经逐渐形成。那么，这些热播网剧为什么会这么火？涌入这个赛道的创业公司还有哪些机会？我们专访了华创资本合伙人褚奕颋，请他谈谈相关的话题。
网剧火爆扎堆，各有各的红法
目前网络上最热门的剧集无疑是《老九门》，这个号称“高颜值悬疑剧”，收视成绩已超过大部分黄金档剧集，始终是全国同时段收视冠军；在爱奇艺的播放量已超过30亿次（截止7月27日），是全网史上最快速度破15亿的自制剧，日均播放量竟然几乎与排名2-5名的网剧总和持平（数据截止7月26日）。
而近期持续热度最强的网剧，相信很多人会脱口而出《余罪》，无论你是看过还是听过，这部不按常理出牌的国产警匪剧都是当之无愧的的爆款。《余罪》网络首播十分钟千万播放量，首周点击过两亿，豆瓣评分8.6。《余罪》第二季已经上线一个多月，在网剧热度榜上仍然高居前三。
其他如由TFBOYS主演的校园科幻网剧《超少年密码》、凭借“都市励志爱情”题材和奢华画风吸引广大用户的《我的朋友陈白露小姐》等等都是这个夏天吸引眼球的热门网络剧集，播放量都在极短时间内达到数亿次甚至更多。
数据来源：骨朵传媒
褚奕颋 华创资本合伙人
褚奕颋先生2015年加入华创资本，关注电商、社区、广告营销、数字传媒、移动健康和互联网电视等领域。褚奕颋先生早年任职中央电视台和中国国际广播电台从事媒体行业，2000年进入互联网行业曾任TOM.COM、AVEX、SK等公司高管。2010年开始进入投资行业，投资过——什么值得买、转运中国、北美省钱快报、快投电视、U糖、犀牛移动等项目，专注于互联网行业的中早期投资。
Q&A
Q：《余罪》、《老九门》等网剧的火爆，你觉得背后的原因是什么？
褚奕颋：目前视频网站平台做内容已经逐渐找到了方法论，视频网站的内容基本由四个部分组成：网络自制剧、网络自制综艺、网络大电影和版权内容。
以爱奇艺为例，爱奇艺最早从《来自星星的你》找到了购买网络版权的一些思路，包括做了很多在这种类型剧里的用户行为分析。到后来《太阳的后裔》，现在的《请回答1988》都是同样的逻辑。
而在网剧上，《余罪》、《老九门》、《灭罪师》这些网剧的思路是：出品方在网络小说文本、或者是现实题材的出版物小说里，找到用户的一些消费行为习惯，并把这些行为习惯在改编中增加或减少某些因素，最后成为了爆款IP网剧。
其实网络电影也类似，和网剧不一样的地方是，网剧刺激观众的点有12集或者20集，而网络大电影刺激你的点可能只有几十分钟。
此外，优秀的IDC运营能力也是视频网站一大核心能力。
Q：会员付费业务对于网剧的发展有什么促进作用？
褚奕颋：付费手段目前已经很健全很方便，视频网站现在的会员价格对很多用户来说并没有太大的敏感度。成熟的付费手段、已经养成的付费习惯，以及较小的带宽压力，在热门内容的刺激下，自然会形成大批的付费用户。
Q：什么题材的IP制作成网剧会火？
褚奕颋：这个要具体问题具体分析，每个时间阶段观众关心的点是不一样的。其中的困难在于，制作是需要周期的，我们是否能够知道3个月或者半年之后的热点是什么。
目前有两个趋势可以说明：
首先，同一题材不会连续火爆。这在传统的传媒和电影行业已经被证明。
其次，一个题材隔一段时间后又会再火起来。比如喜剧题材可能现在不如警匪或者悬疑受关注，但半年后说不定又会火起来。这本身需要对用户行为习惯做一些预判，而不是只由编辑会产生。BI（商业智能）+人力不能偏颇，光相信BI或者光相信人力都不行。
创业公司往哪条赛道开？
网剧的火爆其实印证了文创行业的火爆，除了行业成熟公司和巨头外，越来越多的创业公司也涌入了文创领域。有统计表明，2016年上半年互联网文创领域共有196家企业获得融资，文创行业整体相对处于资本活跃期。
统计表明，今年第一季度资本活跃度最高，有125家文创企业获得融资，今年3月份，资本投资达到峰值，共完成了49起文创行业融资事件。从文创行业融资轮次来看，企业获投轮次多集中在种子轮、天使轮、Pre-A轮三个早期阶段。从细分领域来看，影视企业受到资本的青睐，占整体的30%，其次是视频直播类和动漫类。
据德勤发布的《中国文化娱乐前瞻》数据显示，中国文娱产业2015年总体规模达到4500亿元，在2020年更有望达到1万亿元。在万亿级市场规模的驱动下，文娱产业将进入快速发展期。如此规模的数字也印证了中国文化产业巨大的发展潜力，大批创业者开始进军文化产业。
Q&A
Q：在网剧的产业链中，你觉得其中哪些环节更加重要？
褚奕颋：在网剧这个层面，目前比较重要的是文本。往后发展，由于网剧收益渠道越来越多，价值越来越大，文本和演员的重要性会逐渐并重。
Q：目前网剧都是制作方和视频网站唱主角，如何看待目前他们之间的关系？
褚奕颋：传统电视台已经走过从制播一体到制播分离这条路，网剧目前也在走这条路。跟电视台不一样的地方在于，由于体制和管理方法的不同，网剧的制播分离不会那么彻底。因为制播分离的目的就是充分市场化，而视频平台本身就很市场化，所以不需要分的那么清楚。
Q：现在越来越多的影视剧创业公司涌进这个赛道，它们中有的拥有文本能力、有的拥有制作能力、有的拥有宣发渠道能力，你认为哪些公司会有机会，它们的优势在哪里？
褚奕颋：文创行业的各个细分赛道都很重要。但就目前来看，文本的筛选判断能力要更加突出一些，这在网剧层面上体现的尤其明显。
文本是一个很苦的活儿，需要时间积累，没有什么捷径。而文本公司的核心还是作者，如果是优秀作者的话，其实数量不需要太多。
美国编剧工会（WGA）于2007年11月5日发起的大罢工，共持续了100天
只有工业化才是未来方向
虽然国产网剧播放数据极佳，影响力也越来越大。但在电视剧的创意和生产过程中，业界还是最为推崇美剧的模式。
美剧风格由“主笔”通常称创始人和执行电视剧策划人控制，创始人想出创意之后，就可以兜售给电视网，一旦电视网看中就决定试拍“导航篇”看观众的反应。根据观众反映调整修改或取消。创意通过后电视网才会订购该剧，之后才进入正常拍摄、制作、播出流程。
美剧的成功与其工业化生产息息相关，可以根据市场表现和观众喜好适时作出调整，大大降低了投资风险，延长电视剧的生存期。季播剧除了能够重复利用摄影棚的设备，减小成本，编剧也更容易操控剧集，在产品的工业化过程中，这是非常重要的考量。
2014-2015年主要美剧电视网收视排行
Q：从美国的经验看，目前美国的电视剧行业基本集中在几个主流电视台中，也包括Netflix和亚马逊这样“外来”公司的身影，你认为美剧模式是最成熟的吗？我们还欠缺什么？
褚奕颋：目前来说，美剧的模式是最成熟的，包括完整的编剧体系、完善的季播剧体系，以及配套的优秀制作能力，这些我们几乎都没有，非常不完善。
Q：关于“工业化”的话题一直被业界所提及，什么是真正的工业化？
褚奕颋：工业化是一个严格的体系，这个体系保证了有才华的人，能够顺利的展示出来。
我一点也不讨厌工业化，工业化反而会经常给我们惊喜。美剧的单集制作成本通常高达四五百万美元，而中国的电视剧好的也才几百万元人民币一集。正是因为工业化，大家才敢用这么高的代价去做，工业化带来的是风险和回报的可控。
这个行业真正的工业化有“三条腿”：完片担保制度+Pre-Viz （可视化预览）、编剧中心制、季播制度，三者缺一不可。
Netflix最新推出的剧集《怪奇物语》(stranger things)，在IMBD获得9.2的高分
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