《那年花开》编剧:每个女人命中都缺一个吴聘沈星移

《那年花开》编剧:每个女人命中都缺一个吴聘沈星移
2017年09月16日 01:05 娱乐独角兽

“如果满分是100分,我给孙俪打120分”、“陈晓未来将成为梁朝伟那样的演员”、“每个女人生命中都应有一个吴聘和沈星移”,四十分钟的访谈中,苏晓苑屡屡口出惊人。

她正是目前热播剧《那年花开月正圆》的编剧。而这部聚焦秦商女首富周莹的大剧一经播出就彻底打破了市场的低迷:上线15天近28亿播放量,豆瓣评分高达8.5分,口碑、收视和网播量迅速飙升,领跑九月电视剧市场。

随着该剧的播出,“陈晓屁股”霸占热搜,何润东的“吴聘之死”更是引发了“全民抗议”,网友大呼“给编剧寄刀片”,“众筹续命”也成为新的玩法。为此娱乐独角兽约访了苏晓苑,这个一手缔造了这部大剧的“幕后推手”。

她是一个爱笑的人,这一点在采访中表现的尤为明显,每隔几句话就会有笑声传来,她的周身似乎少了几分清高孤傲的“艺术气息”,而是给人一种轻松放松的感觉。这样的氛围下,苏晓苑和记者分享了剧本创作过程、对该剧主创团队的看法。

谈创作:“大事不虚,小事不拘”,认真的作品观众都会看到的

近年来,虽然IP退烧的声音不绝于耳,但“流量大户”仍被IP改编剧所霸占,这样的情况下,《那年花开月正圆》作为一部历时六年进行打磨的原创剧,无疑是娱乐圈的一股清流。

谈及此,苏晓苑匆忙解释道,“我创作剧本的时间是三年左右,制片人是六年”。当记者感慨“三年的时间也不短,是什么支撑你这么做”时,她笑道,“我能不能跟你说老实话,从内心深处来讲,我当然是愿意一年的时间来完成作品的,然后剩下的时间去旅游”,于是她将历时三年的原因“推到”了导演和制片人要求严格上。

作为一部聚焦秦商女首富的作品,《那年花开月正圆》剧本创作难度远大于我们想象的。目前来讲,类似于晋商、徽商的作品多是从男性的角度出发,而对于秦商则是嫌少着墨,想要挖掘资料并影视化谈何容易,何况是从历史上真实存在的女性人物周莹身上入手。

这就意味这苏晓苑需要将女性视角、历史真实性和艺术虚拟性融合到一起,同时满足观众的挑剔口味。

对此,苏晓苑表示,十七八岁的女孩,一出嫁就成了寡妇,却把自己的家族带上了陕西首富的位置,尤其是在那个动荡飘摇的时代,“周莹可以说是杀出了一条血路,这几个元素一下就吸引了我,加上可以站在女性的角度去塑造她,一下就有了兴趣。”

为了塑造这个角色,苏晓苑也曾走访西安、泾阳、三原等多地采风,查阅各种资料,然而,“得到的信息多是矛盾的,可实用的东西非常少,就某种程度来讲塑造这个人物是有一定难度的,但也为艺术创作留下了一个非常大的空间,有很多东西可以展开想象、进行推理。”

“大事不虚,小事不拘”正是她的创作原则。她用当下最热门的话题“吴聘之死”来说明自己的原则,“吴聘之死,这个真的不能够虚构。虽然我作为编剧也非常难受,那场戏写完我也闷了很久,很希望他活下去,但是我不能把一个寡妇写成夫妻和睦白头到老。”

谈及艺术创作和虚构的部分,“最多的就是如何让现代的观众能够接受和认同周莹,”她表示,周莹虽然生活在一百多年前,但一定是一个非常前卫和超越的人物,不然不可能做出那么大的事业。于是,在创作中,她为周莹加入了现代化的灵魂和精神。

于是,观众看到了“我自己的终身大事,我不能想”、“为什么女子不能做生意”这样发出了一连串“有违礼教束缚”质问的周莹,她渴望自由、成功和有担当,跳脱出了传统女性相夫教子的牢笼,和所有现代观众的精神意志一样。

历史人物的现代化灵魂,苏晓苑并不是第一个打出这个口号的编剧,这似乎是古装大剧的永恒旗帜,却往往流于表面,引来观众的差评。对此,苏晓苑坦言,“目前这部剧播出了三分之一,会不会和其他剧一样并不知道,我仍然非常忐忑”。

“在写作的过程中,没有过多考虑观众会不会喜欢她或者是观众想要的剧情走向,更多考虑是的人物应该怎么样,应该按照什么样的逻辑往前走,是不是足够鲜明独特,能不能体现我想要表达的主题和情怀,”苏晓苑说。

显然,尽管忐忑的心难以压下,但是苏晓苑仍表示,不会去过多“迎合”观众的需求,“只要你拿出来一个认认真真的作品出来,观众都是有眼珠的、有智慧的,他们可以看出来这是好东西。”

谈演员:“给孙俪打120分”、“陈晓将成为下一个梁朝伟”

“太出色了、太有代入感了、太可怕了”,谈及孙俪的表演时,苏晓苑连用了三个“太”字,来表达自己的赞叹和认可,“如果满分是100分的话,我再给她加20分的附加值。”

谈及孙俪,苏晓苑稍稍有些兴奋和滔滔不绝,甚至比说起自己的创作更有几分激动,或许这就是一个编剧最大的认可。

在前几天播出的“吴聘去世”时,周莹哭的天昏地暗,再次让观众见证了孙俪哭戏的“厉害之处”,作为编剧,苏晓苑却有不同的看法。“孙俪的哭戏太厉害了!但是最让我惊喜的却是她的喜剧天分”,她强调,这种喜剧表演不是演技高、老戏骨,也不是多努力用心,就是天分。

“我从来没见过一个颜值这样高的美女把喜剧演到了这样的地步,太不容易了!不用通过扮丑、夸张的、膈应人的表演去演喜剧,而是非常自然的,是骨子里的天分去诠释这个人物。”苏晓苑说道。

谈到激动的部分,苏晓苑为记者举例了孙俪表演中的种种细节:在进入吴家东院前,周莹始终是微微含着胸的,尤其是每次卖艺种种套路结束后,就恢复到一种放松、毫不在乎自我形象的状态,都让这个人物更加鲜活,也彻底打破了自己身上的“娘娘”标签。

“其实这种细节观众也许不会注意,很快就过去了,但是她没有放弃;这个演员在你看不到的地方也没有放松,太厉害了、太敬业、太专业了。”又是三个连着的“太”字,苏晓苑的肯定之意不言而喻。

“孙俪出品,必属精品,不仅仅表现在她对自己的要求,也表现在对整个剧的要求,对演员的带动作用,这部剧中所有人都表现得这么敬业,孙俪的带头作用功不可没。”苏晓苑表示,而这一点,和该剧另一主演陈晓的说法不谋而合。

对于周莹生命中最重要的两个男人,吴聘和沈星移,苏晓苑解释道,“张爱玲说每个男生心中都有一朵红玫瑰和一朵白玫瑰,女性的人生里应该有一个吴聘和一个沈星移,两个完全不同的形象和表达,大家各取所需,总有一款适合你。而这两个男性是按照自己对男人的要求塑造的,是有代入感的。”

虽然一个爱而不得,一个少年夫妻却未能白头携手,但是显然,这两个男性早已成为了无数观众的“心头白月光和眉间朱砂痣”。

尤其是前一段时间,率先下线的吴聘更是引发了全民“给编剧寄刀片”,“收到无数刀片”的编剧本人苏晓苑则表示有话说:

“首先,吴聘是历史上真正存在的人物,关于他有两种说法,一种是他和周莹成亲几天后就去世了,另外一种是成亲三年去世的,所以从历史真实来讲,吴聘是一个不会活到74集的人物;

第二,周莹吸引我的一点,就是作为一个无依无靠的寡妇,是如何实现事业上的成功和自我价值的,如果还有一个特别能干和宠她的老公的话,人物这方面的魅力是会打折扣的,所以吴聘的死是历史的必然和周莹这个人物的需要。

第三,这部剧想讲的是一种奋斗以及人如何奋发向上的精神,吴聘的去世是周莹人生的一个非常大的打击,如何从这个打击中走出来,带着吴聘给她的印记继续往前走,是这个剧的必然。”

同时,她透露,何润东本人温文尔雅、温和有教养,完全就是吴聘,他身上至少有95%的“吴聘”基因!如此看来,曾经的“霸道总裁”都是骗人的。

对于另外一个尚没有“完全上线”就已经用“屁股圈粉”的男主沈星移,苏晓苑也毫不吝啬自己的赞美。苏晓苑透露,现实中陈晓是一个“羞涩、拘谨和慢热”的男孩儿,甚至没有镜头、没有开机就无所适从,但是一开机就像换了一个人一样,更是极力赞美陈晓“会成为梁朝伟一样的演员”。

而对于三人之间的“悲剧散场”,苏晓苑则显得理智很多,“人生有很多意外,很多东西都是有缺陷的,三人之间就应该是聚的时候开开心心聚,散的时候别有太多留恋。对于自己无能为力的事情,就去接受它,然后去开始新的旅程,潇洒一点会让自己更轻松一点。”

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