电影讲述的是九十年前的历史，留给观众的却是澎湃的激情和思想的震撼。银幕投射过来的历史不再是僵硬和冰冷的，那一个个史册上的英雄，振臂高呼，浑身血汗，冲锋在为了我们今天幸福自由的战斗前线……
英雄在银幕上成了人们无法淡忘的鲜活的光辉形象，历史因之而温热，这就是电影人物塑造的魔力。《堡垒》的创作手法主要遵从革命的现实主义的方法，体现了“真实地再现典型环境中典型人物”的基本原理，成功塑造了庞德甫、沈卓宜、杨敬臣、成月池等主要人物形象。观看两遍之后，我悟到了作者的一些艺术匠心之处。
在典型环境中塑造典型人物
电影将主要角色置身于复杂多变矛盾集中的社会环境中，充分地刻画了人物的性格特点和性格变迁。开场即凸显了上世纪三十年代国统区血腥屠杀共产党员的恐怖场景，革命者的遗体被高悬在电线杆上，金山市四处搜捕枪杀地下交通员，根据地的武装斗争艰苦卓绝，正急需奎宁药品。革命正处于低潮，这样的“典型环境”更易于突出革命者的坚定信心和斗争艺术。穷苦大众水深火热，官场糜烂昏庸，民怨沸腾四处反抗，反动政府血腥镇压，波诡云谲的时势下更易于揭示人性善恶和信仰的取舍。
金山市里灯红酒绿，饭局赌场中乌烟瘴气，码头车站乞丐成群、饿殍遍地。这样对比强烈的阶级分化状况，好像频临灭亡的正义和抗争都不可能存在，而偏偏有一部分敢于战斗的力量在暗流涌动。“无望”的环境中更能彰显“希望”的价值。庞德甫（毛稼轩）为成功实现“卧底”，麻痹敌人，表面上装作与小人沆瀣一气，贪生势利，糊涂愚蠢，暗地里却迷惑沈卓宜、杨敬敬臣等人，离间特务，保护同志，不怕牺牲，指挥地下交通员隐匿、送送药品。
沈卓宜从共产党的叛徒蜕变为南京中统特派员的过程，电影没有简单地采用“标签化”的处理，而是用多个细节进行了诠释，让人觉得真实可信，形象丰满。革命者被大肆屠杀，共产主义事业胜利的希望渺茫；沈卓宜在被枪杀的革命者死人堆中爬出来的时候，他的信念被残酷惨绝的斗争结果击溃了，理想崩塌又不甘心平庸的他很容易成为反动派收买的对象。在侦查金山奎宁案件中，沈卓宜虽然大权在握，但他始终无法和下级金山警局的杨敬臣等真正合作，也没有取得上级南京反动政府的信任，只不过是一枚棋子。比如屠杀革命者的刑场的汩汩血泪，带走谷米的长工孩子被成月池派人活活打死，下葬时他的母亲那撕心裂肺的哭喊，沈卓宜的副官给他打“强心针”，并说“暂时还不能让你死……”这些细节都是作者创造“典型环境”的表现。
构建复杂立体型的人物性格塑造“圆形人物”形象
内涵丰富，性格矛盾的“圆形人物”，往往比性格单一，特征浅露的“扁平形人物”更具艺术感染力，更容易代表“典型人物”的特点。庞德甫是典型的地下党员代表，他机智、英勇、无畏，而且善于同敌特周旋，谍战经验丰富，既有为党献身的赤诚，又能混迹官场，在国统区的污泥浊水中左右逢源，连敌人都难以识破。他看似一个“马大哈”，五大三粗，鄙俗不堪，实则博古通今，学识不凡，连《史记》篇章、法文诗句都熟读过。他有一般特工的特点，又具有鲜明复杂的个性。杨敬臣、沈卓宜、成月池是反派人物的典型。杨敬臣是金山市的警察局长，他粗鄙、狂妄、暴躁、残忍，但又粗中有细，狡诈，在下属面前骄横跋扈，听了南京中央党部上司的训斥后毕恭毕敬，唯唯诺诺，敢怒不敢言。沈卓宜是反动政府的特派员，戴着金丝眼镜，西装革履，文质彬彬，骨子里却满是贪婪富贵、邀功请赏的私欲，阴鸷毒辣的手段，捕杀革命者的残暴，被那几分儒雅的“伪君子”形象反衬得让观众过目不忘。这样的敌人最危险，他掌握了我党的一些机密，又精明狡诈，阴险暴戾，恶行累累，双手沾满了人民的鲜血，投敌求荣后被高层当作随时可以决其生死的“棋子”利用，最终沦为反动派的牺牲品。沈卓宜的身上集中了叛徒，反共精英，极端利己主义者、无法掌握自己命运的“棋子” 和伪君子等几个方面的特征，是剧中塑造得很成功的人物形象。
团防局长成月池是土豪奸商的代表人物，囤积居奇，哄抬粮价，大旱之年置老百姓的生死于不顾。还为富不仁，草菅人命，派人打死长工的孩子。剧中除表现他奸诈狡猾，极其残暴狂妄的性格外，并没有忽略他色厉内荏，外强中干，欺软怕硬的虚怯本质。当钟子申、庞新侃率领“雪耻会”的农民突然出现在韶河码头时，火把熊熊，刀枪林立，鼓铳齐鸣，成月池被眼前的声势浩大的农民革命风暴镇慑了。偷运粮食外卖赚取暴利的行径，他佯装不知情，谎称是家丁乱抬粮价，自己坚决“支持平粜”，得以脱身解围。好汉不吃眼前亏，见风使舵，奸滑胆怯的性格特点隐藏在貌似强大的躯壳之内。矛盾型的性格刻画，不但使凶顽的阶级敌人形象更加丰满，而且揭示了反动势力再如何猖獗，也无法阻挡民众的革命，必将走向灭亡这一历史潮流。
塑造“圆形人物”形象，我们在电影中可以看出作者充分把握了同一人物性格的“明暗面”、“矛盾性”和“变迁”，将多种性格揉合进“典型人物”的身上，有些特点是显性的，有些却是暗示的，通过剧中其他人物事件折射出来；人物的性格并非就固定在某一概念上，随着剧情的发展，观众从头到尾会发现角色的性格渐渐发生了变迁。沈卓宜刚到金山时，以“中央特派员”的身份自居，看不起杨敬臣等地方警察，他想着人赃并获，自己凭破获奎宁案的“投名状”加官进爵。后来，他与杨敬臣发生龃龉，又被庞德甫巧计离间，沈杨两人变得不信任，“人归你，药归我”，从联手变为“分赃”，沈卓宜急于求成，刚愎自用，对同僚杨敬臣怒斥“出去”，反动派内部矛盾尖锐，互不买账。在审讯负伤被逮捕的庞德甫时，沈卓宜此时歇斯底里，恼羞成怒，气急败坏。特别是他在车里急病发作，被副官注射强心针，终于明白自己不过是南京控制的一条狗时，对上峰的愤恨，企图通过“往上爬”摆脱被玩弄的命运的强烈欲望，促使他变得更加疯狂凶恶，对庞德甫严刑拷问，威逼利诱，最后在激烈的搏斗中被庞德甫用铁链勒死。落得个“机关算尽，反误了卿卿性命”的可耻下场。沈卓宜的性格是复杂的，也是多变的，只不过汹涌的内心波涛是通过许多相关的细节间接地反映出来，观众要仔细辨析才能领会其中的机杼。
对比强化人物形象
“典型人物”是某一类人物的共性和个性的统一，如何让观众在众多的戏剧人物中记住自己创造的艺术形象，则需要强化“个性”，对比是使人物性格鲜明的通常手法。同一类人物形象和正反两派角色之间都可运用对比，对比即可达到用最简省的方法体现最强烈的艺术效果的目的。如以韶山五杰为原型的五位角色，除开英勇无畏、对党忠诚、为革命敢于牺牲的共同特征，另外都有个性特点。化名“庞德甫”在警局卧底的毛稼轩机智诙谐，大智若愚。毛雨梅身为医生，深感中草药和菩萨救不了中国，只有革命这剂良药才能唤醒民众，改变国家命运，思想觉悟深刻非一般农民所及。钟子申虎胆侠义，劫富济贫，独闯成月池的府邸而大义凛然，面无惧色，阻禁平粜中身先士卒，有勇有谋。李卿侯少有侠骨丹心，舞刀弄剑，志在铲除邪恶，拯救贫弱，宁死不屈。庞新侃智能双全，枪法如神，伪装成许克祥的部下，将成月池引诱到伏击圈中诛杀。
正反两派人物的对比则剧中更明晰。敌我双方的人员都是高智商强手腕不达到目的不罢休的“狠角色”，就聪明而言，敌人不输我党同志。沈卓宜和杨敬臣第一次抓到庞德甫，派赵云龙装作牢友去刺探虚实，又玩“欲擒故纵以引蛇出洞”的伎俩，释放庞德甫以诱捕潜伏在金山的其他党同志，不可不谓是处心积虑，机关重重，厉害得很。而与之斗争的庞德甫，表面上装作口无遮拦，吃喝赌博“匪气十足”，而发现敌人的弱点破绽之后，将计就计，声东击西，在牌局中佯装满腹牢骚，布置疑云阵；当敌人追击自己时，他开车冲回警局，帮助前来助战的同志安全撤离……双方旗鼓相当，各有得失。
女护士丁一真与沈卓宜的周旋险象环生，步步惊心，将观众的心弦拉得崩紧；而沈卓宜又采取含蓄的手段来确认丁一真的身份，设计出“温情饭局”，优雅的氛围中随时能暴发生死的搏斗；一张一驰的情节设计让观众的心理得到更大程度的满足。沈卓宜是狡诈阴险的典型，他敏感的政治嗅觉令丁一真随时有被识破的凶险，而丁一真临危不乱，镇定自若，面对沈卓宜的试探装聋作哑，让对方套取不到有价值的信息，弱女子实则具备“强大的心灵”。这些“斗智”的情节，自然是“对比”的舞台，人物各自的表现在作者有意地安排下精彩地呈现，彼此与众不同的特征无声地展露出来。
除开主角塑造得比较成功外，配角等“小人物”也活灵活现，特征鲜明，如沈卓宜的副官一直是“监军”身份的角色，躲在暗处，言语很少，但冷峻、霸道、决绝，很容易让人联想到他身后主子的性格；又如成月池的家丁“马三”，媚上欺下，狐假虎威，活脱脱一个狗奴才。
从宽泛的划分标准来界定，《堡垒》属于历史演义类型的作品。电视剧《三国演义》片尾曲《历史的天空》歌曰：暗淡了刀光剑影，远去了鼓角争鸣，眼前浮现着，一个个鲜活的面容……历史，是人的社会化生活，感悟历史就是站在当今的时空来回溯、重读和引申过去的人的生活与精神，文艺是贯通时空隔阂的重要途径。荧屏上跳跃的角色，将过去了的生活与精神复活过来，传扬开去，让我们触摸到了历史的温热，从而升华到心灵的震撼。——那是如当今一样的有血有肉有未来的故事。
作者：彭佳红 韶山市作家协会
来源：湘潭文艺
