这段时间，游戏停运的问题再次引发了关注。
4月17日，女性向游戏《食物语》宣布关服并推出“陪伴版本”，消息放出当晚，多个相关话题登上微博热搜。
不久前，育碧旗下需要全程联网的买断制游戏的《飙酷车神 1》亦宣布关停游戏，这一决定也让不少玩家感到不满。在英国，甚至有玩家发起联名请愿，希望政府能规定厂商不能随便关停游戏，截止发稿时间，参与联名的玩家已经超过8000人。
多数在线服务型游戏难免会迎来一个落幕——收入不及预期、或者因为厂商内部的调整，都可能导致游戏关停。但从2022年“云裳羽衣中止停服”事件开始，国内玩家对游戏内数字资产的维权意识显得越发突出，去年乙女游戏《掌门太忙》也在玩家的呼声中发生了类似的“中止停服”情况。
即便在现实中只是一堆代码，常年来游戏寄予玩家的精神陪伴无疑是真实的，对以角色为卖点、培养虚拟角色与玩家连接感的二次元、女性向游戏来说更是如此，因此此类舆情发生往往更容易发生在这些品类上。
但一般游戏停运后，出于维护成本等方面的考量，多数情况下玩家都无法再进入游戏，因此厂商利益与玩家利益之间的矛盾在这个问题上变得格外尖锐，游戏关服也很少能有能让玩家感到满意的情况。
除了直接“冷冰冰”地彻底宣布游戏的“死亡”，还有部分厂商做出了比较折中的选择——“游戏重构”。比起前者，被“重构”的游戏离开只是暂时的，不久后会以更新的模样重新端上桌，但玩家先前的数据依旧会被清空，取而代之的是重新开服后的游戏资源补偿。
2022年下半年上线的番糖网络的《猫之城》，就在今年宣布采取这样的做法，目前这款还未恢复运营。但一般来讲旧瓶装新酒的产品很难再获得首次登台亮相时的表现。去年二元游戏的《跃迁旅人》就经历了一番颇有争议的“游戏重构”，目前这款产品的运营也近乎停滞。
但在茫茫的关服游戏中，也有一些皆大欢喜的例外。在去年，由日本知名制作人横尾太郎参与、名为《死亡爱丽丝》的卡牌产品，迎来了作为一款二次元游戏的“寿终正寝”时刻。
游戏停运前做了一些比较常见的安抚玩家情绪的事情，比如送出大量的游戏资源，做出游戏剧情的大结局、给故事一个交代，制作单机离线版游戏供粉丝体验——这些举措尚还谈不上十分特别，像是《弹射世界物语》《失落的龙约》《命运之子》《NieR Re[in]carnation》等游戏，关服前都有类似的做法，这也算得上是Cygames和Square Enix等厂商的传统手艺了。
不过《死亡爱丽丝》并没有止步于此，要说这款游戏是怎么“善终”的，大概还是在戏谑中发挥游戏累积起来的最后的情怀与IP价值。
《死亡爱丽丝》在今年1月正式关服，除了变成保留用户数据的离线版，游戏停运后还将名字变成了“曾经是死亡爱丽丝的某物”，图标则改为了一块“墓碑”，进入游戏后也会加载“扫墓画面”。
随后这一IP还“秽土转生”，推出了同名的剧场版动画，虽然制作称不上精良，但在粉丝群体中反响相当不错。
此外，这一IP相关产品销售情况也颇为亮眼，今年6月还将在游戏上线7周年之时推出实体蓝光碟。不久前，游戏角色还与SE旗下的另一款手游开启了联动......游戏已死，但又没完全死，大概就是这个意思吧。
《死亡爱丽丝》的善终，或许更多的也是得益于日厂善于从IP中掘金的本事，加上游戏本身也运营了6年之久，也算是比较长线的产品，积累了不少人气。但不管怎样，普通玩家得到了安抚，粉丝玩家得到了满足，厂商收获了不错的口碑，还有机会从“死去的游戏”中挖掘第二桶金，这无疑当下是一款二次元产品能够得到的最好结局。
如今玩家权益主张的意识越来越强、群体的舆论声量形成也越来越迅速，游戏关服时厂商也应该准备有更成熟的方案和更积极的回应。退一步说，我们也希望看到一个以情感联系作为卖点的游戏，能迎来一个有温度的退场，共同构建起一个越来越健康的市场。
