5月1日，白鹅潭大湾区艺术中心正式对公众开放。开馆当天下午，鲁迅的长孙周令飞作客广东文学馆，与韩山师范学院文传学院教授刘文菊、羊城晚报文化副刊部副主任吴小攀一起畅谈“鲁迅家”展览厅布展经过及鲁迅家事。
刘文菊、周令飞、吴小攀（从右至左）在活动现场还原一个真实的鲁迅
活动现场，刘文菊说她走进“鲁迅家”展览厅，一眼就注意到鲁迅年轻时的照片:“西装笔挺的鲁迅英气逼人，很帅，眼睛特别亮。”
周令飞介绍，这张照片拍摄于日本，比较少见。“这也是这次展览跟别的展览不一样的地方。我们用了很多原来不常见的日常生活用品和摆件，努力复原当年鲁迅真正的生活场景，呈现一个真实、有温度的鲁迅。”
广东文学馆“鲁迅家”展厅一角在吴小攀看来，真实的鲁迅幽默、风趣，具有非常高的审美修养，“但是大家对鲁迅的普遍印象就是一个战士，横眉怒目，每天都很严肃。其实，他有更日常更丰富的层面。”
对此，周令飞深有同感。在日常生活中，他也继承了鲁迅“搞怪”的基因。据作家萧红在回忆录中记载，鲁迅笑声非常爽朗，“隔着三间屋子都能听到。”她经常去鲁迅家，有时会和许广平一起做饭：“饺子煮好，一上楼梯，就听到楼上明朗的鲁迅先生的笑声冲下楼梯来，原来有几个朋友在楼上也正谈得热闹。”
周令飞想把“鲁迅家”展厅打造成一个有家庭温度、家族记忆、家风传承、家国情怀的地方。鲁迅曾使用过的茶几、见证鲁迅和许广平爱情的行李箱、七十年前许广平家中的沙发、周海婴钟爱的“基辅牌”相机……所有展品都被赋予了满满的“家”的味道。
广东文学馆珍藏的许广平的行李箱“展厅里还藏有很多细节和故事，等待人们去挖掘。我们过去看到的鲁迅基本上是放在展厅墙上的，但是这次我们把鲁迅放在一个‘家’里。”周令飞表示，希望人们从鲁迅的内心去挖掘他，挖掘他的性格，还有他文字背后的温度，从而走近一个真实的鲁迅。
从相遇相知到相濡以沫
很多人疑惑为何“鲁迅家”的展览厅要放在广州？在周令飞看来，这个问题不成问题，因为广州就是许广平的家，也是鲁迅的家。
“许广平是很伟大、很了不起的一位女性。”周令飞说许广平去世后，不仅把自己的有形资产全部“裸捐”给国家，甚至立下遗嘱把自己的遗体捐献出来。
“所有热爱鲁迅的人，都要感谢许广平。从事鲁迅研究的人更应该感谢许广平。”刘文菊表示，许广平也是现代文学史上非常独特的存在。她从岭南的仕宦之家出走，接受五四思想的启蒙，经受新文化运动风暴的洗礼，践行女性自我解放和独立精神的她，在与鲁迅并肩战斗和共同生活中迅速成长。
广东文学馆“鲁迅家”展厅一角鲁迅和许广平之间的情感，是“鲁迅家”展览厅的一大亮点。在光影交错的情感剧场中，再现《两地书》浪漫的书信意境，见证鲁迅与许广平从相识、相交、相知、相恋，到相濡以沫的心路历程。“相濡以沫”互动展项则用点点滴滴的生活细节，讲述鲁迅与许广平“十年居上海”的生活日常。
除了鲁迅和许广平之间情感的展现，此次“鲁迅家”展览厅展出了大量许广平个人的物件、服饰和手稿，展示了这位勇敢、独立的现代女性的一生。
广东文学馆“鲁迅家”展厅里展出许多高清照片重新思考“家庭温度”
“一般来说，中国最小的单位是家庭，随着社会进步，家庭的意义似乎被逐渐弱化，我们对于家庭的重视程度好像也越来越不够。”周令飞说，“我一直想问，人们感觉自己家庭的温度是几度？我自己的家庭温度是‘中温’。”
吴小攀指出，人文界关于鲁迅的学术研究和文化宣传往往以社会视角切入，而忽略家庭的视角。家庭温度背后也是鲁迅人生温度的体现。
周令飞表示，在这个家里，鲁迅和许广平是相互“平视”的关系，两人共同创造了一个“温度适宜”的家庭。“如果说木制的旅行箱代表了他们一路漂泊，那‘中西结合’的茶几则代表他们最终组建了安定的、日常的家，这很有象征意义。如今这两者在文学馆里交融，让我感动。”他说。
广东文学馆“鲁迅家”展厅的布置充满家的温馨“我希望展厅是多维的，是在观众身边，而不是高高在上的。当我们只关注物质的继承，而比较少谈论家庭精神层面的意义时，或许我们需要思考——鲁迅和许广平在当代能够召唤出一种怎样的家庭观念？”周令飞说。
“这个家包孕着一股力量。”刘文菊说。观赏展厅所展示的茶几、沙发等家具，观众能够从这些温馨的细节中感觉到一种内在的力量。
活动最后，周令飞先生还特别为将于5月中旬正式推出的吴小攀的新书《1927，我是鲁迅，我在广州》做“广告”，认为这是对还原“真的鲁迅”的一次有益尝试，他还即兴朗诵了书中片断。
原文载于2024年5月2日《羊城晚报》A3时事版文、图｜记者 孙磊 陈晓楠
视频拍摄｜记者 梁喻 孙磊
视频剪辑｜记者 王炯勋
