意大利的新现实主义在编剧兼导演乔纳斯
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卡皮纳诺的手中依然鲜活
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这是一个相当教科书式的新现实主义。在他的第二部作品《
A Ciambra
》中，马丁
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斯科塞斯被列为执行制片人，卡皮尼亚诺扮演了未知的角色
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一个名叫阿玛托的罗马家庭，他们显然在扮演自己的版本，他们的角色共用自己的真名。背景是意大利西南部的乔亚
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托罗港口社区，对话主要是用卡拉布里亚方言进行的，就人们所知，这部戏剧似乎是从阿马托家族成员实际上可能会遇到的那种情况中有机地出现的。
换句话说，《恰姆布拉》是维斯康帝的《特拉特勒玛》的直系后代，在某些方面，它并没有带来什么惊喜
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考虑到卡皮尼亚诺的主题和他们所过的生活，这部电影在很多方面都完全是你所期待的那种电影。这个故事是一个成年人的故事，以一个角色的成人礼为高潮，表现为一个严峻的道德困境，结局感觉有点整洁；值得注意的是，去年在戛纳导演周首次亮相的卡皮尼亚诺的电影已经在圣丹斯实验室进行了开发。话又说回来，即使是虚构的故事情节也不会破坏维托里奥
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德
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西卡最好的作品。
尽管如此，衡量电影《恰姆布拉》成功与否的标准并不一定是它偏离了历史上成功的美学计划；这可能更多地与电影制作人融入正在探索的世界的程度有关。在卡皮尼亚诺的例子中，这种嵌入似乎是绝对的，非常强烈的。
第一部是《地中海》，讲述了那些
出国
离开非洲的故事，他们的到来使意大利地中海文化以电影无法忽视的方式变得新的复杂。消极的一面是，虽然这部电影在
118
分钟时不一定感觉太长，但它有时确实缺乏形状。事情的进程让人感觉宽松和重复
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我们继续回到俱乐部和火车上
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你希望事情能稍微紧张一点，也许少一点事故，给家人更多的喘息空间。如果能看到更多的父亲罗科的作品就好了，罗科有点像后座，还有更多令人生畏的尤兰达，他抓住了镜头的注意力，以不屈不挠的凶猛抓住了镜头。
一个真正尴尬的接触是用祖父埃米利奥来展示罗马人的生活是如何改变的
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对他过去的一瞥，以及他年轻时在墙上的一张照片，就足够了，但是如果没有他不祥的声明，
“
曾经我们总是在路上
”
，我们也可以做到。。。我们不回答任何人。。。记住，是我们对抗世界。
”
皮奥不需要被告知这些，我不确定我们需要看到一个幻觉。
像往常一样，当一个局外人决定对真实的人的生活进行虚构的描述时，这就涉及到一个道德问题
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尤其是当受试者在经济上处于弱势或社会边缘时，尤其是当他们的存在涉及到犯罪时。一个电影制作人可能会承担代表一个社区，或其中的一部分，但我们可能会一直质疑，是否主题想要，或需要，或受益于被代表在首位。
从采访来看，卡皮尼亚诺似乎很清楚这些危险，令人惊讶的是，当他们在讲述一个犯罪生活的故事时，阿马托人似乎一点也不自觉。皮奥
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阿马托完全不同于马特奥
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加诺尼的更加程式化的犯罪故事《蛾摩拉》中的那不勒斯年轻人，他们敏锐而笨拙地意识到扮演疤面煞星托尼
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蒙大拿式的黑帮角色；这里当然没有蛾摩拉的怪异之处。皮奥这个电影角色似乎不想成为除皮奥
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阿马托之外的任何人，这是一个现实生活中的皮奥表现出他极其缺乏自我意识，有资格扮演的角色。
