相声小品和脱口秀节目尽管全是语言的魅力，卖的是风趣，可是2个领域的区别或是很大的。
相声小品早已有近200年的历史时间，经历了诸多老前辈明星的写作、小结和发展趋势，早已产生了健全的语言表达管理体系和架构，一切都是有据可依的；因此 在语言技巧的应用和掌握上，相声演员具备先天性优点。
脱口秀节目的历史时间要短得多，吸引住观众们的压根是其创建在文化艺术蕴涵基本上的幽默话语，及其创建在文化艺术基本上的写作工作能力，而它是相声演员的身上较为欠缺的。
阎鹤祥做为一个有文化内涵的相声演员，受邀跨界营销参与脱口秀，能够 充分运用本身的优点。浓厚的专业知识素质有利于他融进脱口秀演员的圈子，而对语言技巧的掌握则是他的秘密武器，照理说他是《吐槽大会》上优点较大 的知名演员。
有关语言技巧的应用，说起来很繁杂，我能举一个比较简单的小事例，便是节奏感难题。大家看阎鹤祥在《吐槽大会》上的演出时，会发觉和别人一个最显著的区别，便是在一段话完毕之后他会视状况间断一会，给观众们以反映的時间，从来没有在观众们欢呼时再次发言，这就是相声演员语言技巧中最基本上的节奏感难题。
再聊一个小事例，便是逻辑性重音的难题。每一个搞笑段子里都是有必须突显注重的关键关键字，例如阎鹤祥在决赛里有一个负担说的是“姓郭的都没善人”，他在前边埋下伏笔时，说到“郭达”时的“郭”的音就需要重一些，和后边的“达”比照很显著，而在说“潘长江教师”的情况下则沒有那么解决，由于这不是关键；后边说“姓郭的的确没有什么善人”，重音就在前三个字；这也是相声演员语言技巧中很基本上的基本常识。
有关逻辑性重音的难题，有一个很显著的反面典型，便是易立竞，她全篇都用很稳定的语气在演出，基本上沒有反映逻辑性重音；如果有相声演员略微指导一下她，她的当场实际效果便会好很多。
当然，阎鹤祥也是有他的局限。本身的名气和知名度不够，巨大地限定了阎鹤祥爆红的概率。我们可以见到，阎鹤祥不论是被调侃或是自我调侃，都离不了郭德纲和郭麒麟，相声小品圈之外的人对他的掌握仅限郭麒麟的搭挡，郭德纲的弟子，因此 他的身上的许多槽点并沒有被发掘出来，例如他38岁单身，喜好摩托车，骑车到意大利，会说评书这些，这种才算是归属于他自己的素材图片，可以协助他获得更高的知名度。
最后获得季军，阎鹤祥实际上并并不是输给了大张伟，只是输给了自身。换位思考一下一下，假如最后立在总决赛演出舞台上的是郭麒麟或是岳云鹏，一样的综艺节目让她们演，最后的冠军毫无疑问就并不是大张伟了，由于《吐槽大会》的制片方还要充分考虑综艺节目的知名度，自然期待把总冠军给一个更具有名气的人。
针对阎鹤祥而言，它是一次十分取得成功的试着，不但扩宽了自身演出职业生涯的概率，也为别的相声演员扩宽了发展趋势构思，万一在相声小品领域活不下去了，确实能够 试着玩儿一下脱口秀节目。
相声小品和脱口秀节目这两个造型艺术类别的互相结合是必然趋势，阎鹤祥彻底能够 在这些方面多做一些工作中，例如邀约脱口秀演员为相声演员写作一些著作，还可以在演出方式上相互之间沟通交流，互利互惠，共同奋斗嘛，终究米未传媒的最终目标便是添加德云社！
