2020年9月，第77届威尼斯金狮奖花落影片《无依之地》，
导演赵婷
。她被国人熟知的一部分原因是宋丹丹继女和李安校友的身份，但看完她的电影之后，让人不由地大胆预想，她未来也许会成为最具气象的华人导演之一。
导演赵婷
从《逍遥骑士》到《邦尼和克莱德》，从《末路狂花》再到《杯酒人生》，无论披着狂野青春，男权女权还是人生百态的外壳，不论凶杀犯罪类型还是文艺生活范儿，美国公路电影都是一场疗伤救赎之旅。
《无依之地》讲述了在美国经济大萧条期间失去丈夫和工作后的
弗恩
离开家园，开着房车上路，边打零工边旅行，在相逢与离别中感悟的过程。
弗恩开着辆名叫“先锋”的房车，一路向西，做过亚马逊公司临时工、岩石店售卖员、营地管理员，也遇到了一些跟她同样以车为家的流浪者，俗称“游牧族”。
漂泊这些字眼及背后的自由概念带给生活平静的人许多浪漫想象，实际上却与狼狈、贫困相接。因此导演不厌其烦地表现女主角弗恩吃喝拉撒、饥饱冷暖、赚钱交易的细节，比如两次大小便。
同时电影滤镜下的美国西部呈现出极致的美感。雪山荒凉寒冷，裸露出的黄土上寸草不生，汽车如同蜗牛一样行驶在远望无际的公路上。傍晚荒野里的逆光剪影、静止的长镜头、吉他的拨弦声流溢出无言的时间感，推拉镜头营造出广阔的空间感。这种与自然、大地相连的生活方式，处处彰显着存在主义的清醒：人生天地间，忽如远行客。
所以，离别之后须欢聚，独处久了想见人。
夕阳温暖，篝火通明，黑夜深沉，所有孤独的灵魂围在一起谈天说地：絮说往事，缅怀旧友，重新上路。如果没有中途的盛会，那些平淡岁月里的琐碎幻想将找不到支撑点，那些准备和停顿将显得毫无意义。
以房为家还是以车为家？无法安定的人经常会进行这样的灵魂拷问。在普通人看来，他们是一群风尘仆仆的过客，家人眼中，弗恩这种抛下一切上路的行为很自私，对于弗恩来说，目前只有这种生活能让她内心暂时平静，她别无选择。
《无依之地》里人们因为各种理由偏离原来的生活轨道。
背包客男孩被人甩了之后独自旅行，弗恩劝告他：“别变得孤独，找个女朋友。”斯万基原来是个皮划艇运动员，后来退役失业，成了一个爱抱怨的绝症老太太，而弗恩，在丈夫离世后，难以排遣内心的悲伤和痛苦，踏上了旅途。
不过，相比文德斯的《德州巴黎》，《无依之地》用音乐和景色渲染情绪，推进故事的手段太过密集，不如前者在高潮处集中爆发，结尾弗恩揭示心事时观众情感已被透支，因此并不觉震撼。它展示的是一种群体的生活状态，一种孤独的情境，有极强的抒情色彩。
《德州巴黎》剧照
现在的赵婷经常被拿来和前辈李安比较，后者在“父亲三部曲”里形成了兼容中西视角的人文关怀，之后的《绿巨人浩克》和《少年派的奇幻漂流》证明了李安导演才能的全面性。
导演李安
赵婷前三部作品《哥哥教我唱的歌》、《骑士》和《无依之地》显示出她偏好少数群体题材，关注人与自然的关系，不靠故事和台词取胜等鲜明的个人风格，偶尔一两个金句便是衰败街道上的金字招牌，熠熠生辉，但这并不妨碍她将要执导漫威商业电影《永恒族》。
另外，赵婷擅长采用纪录片和故事片相结合的拍摄手法。《无依之地》里琳达、斯万基等人物都是真实的游牧一族，《骑士》中男主角布雷迪饰演者也是货真价实的牛仔。
右边两位是琳达和斯万基
这种深入一个群体，并用文字或影像记录的方式，尤其适用于新人作家和导演。
