与其说诺兰在这部电影里讲述的是敦刻尔克这个让人难忘的历史事件，还不如说他是在描述一个百慕大三角沉船的故事。
冰川思想库特约撰稿 | 张生
在我眼中，《敦刻尔克》是一部失败的电影，这是一个比敦刻尔克漫长的海滩还要巨大的失败。
诺兰习惯玩弄的分散开叉的情节线，在这部电影里并未能做到收放自如，几条情节线间机械生硬的咬合所产生的时间线索的紊乱直接导致了叙事的紊乱，而单薄的人物，概念化的动机，使得这部电影很像一个以逃亡为主题的电脑游戏。
而主人公英国士兵汤米从第一个镜头就开始逃亡，一直到影片结束还在逃亡。只不过，前面是为了逃命，后面却是为了逃脱自己逃命后受到的良心的谴责。
但不管是逃命还是逃脱因逃命产生的羞愧感，影片给出的理由似乎都非常的概念化，那就是要从战火纷飞的敦刻尔克逃回英国的家乡，这被简化的动机使得人物如同被设定的机器人，从头到尾都像在打通关游戏一样重复着一个又一个简单的逃亡动作。
这让人觉得影片纵然有再多的枪声，炸弹和沉船，再多的死亡，效果再好的IMAX影院，全球再高的票房，也不能拯救它的失败。
▲主人公英国士兵汤米一直在逃亡
在影片的最后，终于逃回英国的托米面对自发前来码头为他们送来面包，热饮，还有毛毯的民众时，他开始对自己的逃亡行为感到羞愧起来，他忍不住对一个送毛毯的老人说出了自己的心里话，他实际上除了逃命什么也没干。
但此刻我却忽然感到这是诺兰本人在借人物之口祈求观众的原谅。
他似乎到了影片结束之际才如梦初醒，和主人公一起意识到自己的这部内容空洞的大片其实也是除了逃命什么也没干，所以他才需要请求观众的原谅。而且，他对观众能否原谅他心里完全没底，因为托米注意到，那个安慰他的老人根本就没有看他。而这其实也是诺兰对自己这部电影可能的失败抱有的恐惧。
而我觉得，与其说诺兰在这部电影里讲述的是敦刻尔克这个让人难忘的历史事件，还不如说他是在描述一个百慕大三角沉船的故事。同时，这部电影也是诺兰本人的“百慕大三角”，他自己也深深的迷失和沉没在那片看不见的大海的漩涡中。
因此，我认为这部电影表现的也并不是逃亡的托米们对敦刻尔克的海滩的死亡的恐惧，而是诺兰对久已消失的百慕大三角式的灾难的恐惧。这也是诺兰在这部失败的电影带给我们的仅有的意义，也可以说，这部电影是对我们的如今充满危机的现实世界的一个不详的隐喻。
▲敦刻尔克大撤退（历史图片）
敦刻尔克是一个敌人无所不在但却又不能看到他们的存在的冷漠随机的世界，这里自始自终没有出现过敌人的面孔，他们的存在是通过不可捉摸的枪声，鬼魅一样的敌机，不期而至的鱼雷来象征的。
而这不由得让人想到现今我们所生活的这个世界，似乎人人都能感觉到有一种危险正在逼近，可我们却偏僻无计可施。我们就像那些想逃离敦刻尔克却又被搁浅在危机四伏的海滩上一样无法逃离的人们。
然而战争与暴力的来临却又总是突然的，没有任何先兆，就像电影院的人工的黑暗里突然间响起的清脆的3D枪声一样，让人猝不及防，经常有观众被枪声震响耳鼓以后还以为子弹打到了自己身上。
而敦刻尔克的海滩上没有尽头的排成纵队等待撤退的士兵和天空中寥寥无几的与敌人格斗的飞机几乎不成比例，以至于那几个英军飞行员与德国飞机的空中的格斗也似乎变成了脑海里的幻觉。而那些看起来能够给他们以获救希望的庞大的铁甲军舰却随时因炸弹和鱼雷的袭击变成了一口口埋葬他们的活棺材。
▲诺兰在拍摄现场（左）
所以，从这个角度来看，可以说，这部失败的电影比较真实地反映了我们这个世界当下所处的这个压抑的现实。我们就像是搁浅在无边无际的喷着泡沫的海滩上的逃亡的士兵一样，等待的只是绝望和从天而降的莫名其妙的炸弹。然后就是更加阴沉的天空，更加阴沉的海浪和随着海浪被带回来的漂浮的尸体。
诺兰对大海显然情有独钟，就像荣格把曼陀罗作为自己的精神分析的原型一样，诺兰镜头下的大海也可以看成一种原型。只不过，与曼陀罗代表着和谐与圆满不同，诺兰的大海是没有阳光的，荒寒的，可怕的。
在诺兰的《星际穿越》中这样的大海曾经出现过一次，不过这一次更加阴暗，害冷，还带着虚无的泡沫。这实际上就是拉康所说的“实在界”，它就是我们不忍直视的世界的真相，这个世界本身就是荒寒而残酷的大海。
而影片中英国士兵们的存在的意义也并不是为了救助未来，即孩子们的生命，反而让孩子为营救他们付出了生命。正是这个故事使得最后丘吉尔的那段著名的讲话成了可疑的谎言。
▲《星际穿越》中出现的场景
这就是百慕大三角式的灾难，它没有理由，不可预测，荒谬，非理性可以理解，但却足以吞噬一切。它的存在象征了我们对世界秩序的不稳定所产生的不安，同时也有对未来的不确定性产生的恐惧。
它产生于冷战时期的分裂的现实世界和人们的内心的无序与焦灼，在冷战消失后它曾经消失过，但如今这样一个想象的场景在诺兰的电影里再次出现了。
只是，这一次它的名字不再叫百慕大，而叫敦刻尔克。
现在看来，实际上，它从未消失，而且只要有动荡的世界存在，它就永远不会从人们的心中和脑海中还有眼前完全消失。荣格曾经把冷战时期出现在天上的UFO解释为人们的曼陀罗心理的投射，它寄托了人们对和平与美满的生活的追求，那么同一时间成为话题的百慕大三角就是代表了人们对于纷落的世界可能产生的毁灭性的冲突的恐惧，即对于这个充斥着非理性的偶然性的死亡的世界的恐惧。
因为，同样是沉船，如果说卡梅隆的《泰坦尼克号》这个巨轮的沉没还有爱情给人希望的话，这部电影里的船的沉没则让人绝望，但也许这更加真实地反映了现在人们的情绪。
同样是拯救大兵，如果说斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》里那些拯救大兵的大兵和被拯救的大兵还带着勇敢和责任的话，这部电影里的对大兵的拯救则让人失望，而那些被拯救的大兵也让人觉得可耻。
而这就是我们当下我们这个世界残酷的现实。政治家的慷慨激昂的演讲与士兵的溃败，还有民众的无知的英勇与牺牲，一起构成了这部失败的电影中的对现实的折射。
