张博:让更多年轻人喜欢上金派梅花大鼓(图)

张博:让更多年轻人喜欢上金派梅花大鼓(图)
2025年01月16日 05:02 媒体滚动

转自:天津日报

  梅花大鼓,京津地区独有的鼓曲艺术形式,表演时,伴随着鼓板、三弦、四胡、琵琶与扬琴这五种乐器的和鸣,恰似梅花五瓣绽放,因此得名“五音梅花调”。历经数代艺术家及票友的精心雕琢,至清末,这一曲种逐渐定型为以“梅花调”为核心旋律的风格,广泛流传于世。

  梅花大鼓主要分为两个流派:金派与卢派(也称花派),其中“金派”由金万昌先生于二十世纪初期在北京创立。作为北方曲艺的重要代表,金派梅花大鼓承载着深厚的历史积淀与文化内涵,在第四代传承人张博的努力下,金派梅花大鼓正逐步吸引更多年轻人的目光。张博表示,他希望让更多的人了解和欣赏到这一独特的中国传统艺术,为弘扬中华优秀传统文化尽己所能。

  与传统曲艺为伴的童年

  记者:作为土生土长的天津“80后”,您的童年在怎样的环境中长大?

  张博:我的童年在老城里大费家胡同度过。这条胡同历史悠久,直到城市改造我家才搬离。周围环境充满了浓厚的历史气息。我的许多老邻居,他们的家族中走出过很多历史文化名人。华世奎、孟广慧等历史名人的故居近在咫尺。这些老建筑不仅是时间的见证者,更是文化传承不可或缺的桥梁。每当我踏过那些斑驳的老门,总感觉仿佛穿梭于过去与现在之间,体验着一种难以言喻的时空交错感。

  除了丰富的乡土文化外,那里艺术氛围同样浓郁。从小耳濡目染,我对评书、相声产生了浓厚兴趣。无论是通过收音机收听节目还是邻里间的闲聊交流,都能让我深刻体会到传统文化的魅力所在。可以说,作为土生土长的天津人,我和我的同龄人都是在这种独特而迷人的环境中成长起来的,这份经历对我们的影响深远而持久。

  记者:小时候您喜欢听什么曲艺节目?

  张博:小时候喜欢听评书和相声。正是侯宝林大师的《戏剧杂谈》,让我对曲艺产生了兴趣。我学普通话也是从这儿开始的。侯先生的声音纯正而富有感染力,他的表演中融入了多种艺术元素,如大鼓、京剧等,让我对传统戏曲曲艺产生了深深的好奇。那时,我在与长辈的闲聊中,听到了许多艺术家的名字,我总想去听一听他们的作品,又不知道去哪里找。直到一位叔叔告诉我渠道,我才在中国大戏院对面的新华书店音像店买到了宝贵的录音带,当时我开心极了。

  小时候,我很喜欢听电台节目,为了不错过任何精彩瞬间,我甚至会用英语磁带来录制电台节目,尤其喜欢听刘立福先生的“乡土风趣评书”等,之后我有幸拜在刘立福先生门下学习评书。记得有一次,听到了小岚云老师表演的京韵大鼓《大西厢》,我一听就喜欢上了。当时特别痴迷,虽然听不懂唱的是什么,但我尝试将听到的内容记下来,虽然与原文相差甚远,但依然乐此不疲。那段时间,我仿佛着了魔一般,日复一日地哼唱着《大西厢》。

  记者:师父对您有哪些影响?

  张博:我有幸向多位前辈先生请教,杨曼华、孙书筠、小映霞、白奉霖等。2003年我开始向师父刘嘉昌学习梅花大鼓,2009年我正式拜师,并成为非遗传承人。我的师父不仅是一位化学教师,更是一位票友和艺术家,而我师爷周麟阁,作为银行行长的同时,也是票友中的佼佼者。在票友的世界里,学习与享受并重,他们以轻松愉悦的心态沉浸于曲艺之中,这份热爱超越了职业的界限。师父在传授技艺时,也秉承了这一精神,他要求我们精雕细琢每一个字词、每一个腔调,正如他当年向师爷求学时那般,一段曲目竟研习了一年。

  师父执教于二十一中,而师爷则住在贵州路附近,师父每日学艺后,不辞辛劳地走回老城里的家中,日复一日,乐此不疲。这份对艺术的执着与热爱,让我们深刻体会到学习艺术之不易。师父常带我参与演出,观摩他人之长,从而领悟到博采众长、融合创新的重要性。如今,我鼓励学生们珍惜每一次聆听美好录音的机会,感激每一位良师的教诲,把握每一次登台表演的机会。

  唱响非遗时代新声

  记者:您的表演风格是什么?

  张博:艺术之美在于比较,每个人对美的理解各异,但首要的是学会欣赏。票友传承作为中国文化的独特现象,展现了艺术源于生活而又高于生活的真谛。许多艺人虽然并非专业出身,却能赢得观众青睐,这背后是对技艺的不懈追求与对观众认可的巧妙把握。“艺”为技巧之本,涵盖了我从恩师那里所学到的吐字、归音、唱腔、板式以及舞台表演等技艺;“术”则是指如何赢得观众认可与喜爱的方法。先生常说,我们不能仅依赖这些基础技巧,还需广泛涉猎并汲取周边艺术形式的精髓,尤其是姊妹艺术的精华。

  我的个人风格是什么?从我的师爷周麟阁先生,到我的师父,再到我自己,我们都在追求一种儒雅的风格。儒雅并不意味着平淡无奇或缺乏激情,在舞台上,我们需要能够牢牢抓住观众的心,让他们深切感受到表演所带来的震撼。同时,我们也要学会控制自己的情绪和表达方式,从而恰到好处。

  记者:您在传承方面做了哪些工作?

  张博:我恢复、改编了《蟠桃会》《大西厢》等传统曲目,还创作了新曲目《半生思念》,作品讲述了沙洲村半条棉被的故事,融入了音乐元素,得到了专家们的好评。另外,《中国民间文学大系·天津卷》说唱卷的编纂工作正在进行中,由我和师弟佀童强担任副主编,至今已出版三卷。这项全国性的工作涵盖了民间文学、俗语、谚语及故事等多个领域。在京津两地,我和谢岩共同推出了“全堂八角鼓”这一演出形式。谢岩不仅是该项目的出品人,还是一位资深的戏曲曲艺演出策划人。这种源自清代的艺术形式实际上就是一场“北方曲艺大联欢”或“曲艺晚会”,它将大鼓、单弦、梅花调、相声、马头调、戏法等多种艺术形式融合在一起,对多个曲种进行展示。参与演出的年轻演员们都是经过多年研习的优秀青年票友,伴奏团队也以年轻人为主。尽管这种古老的艺术形式看起来有些陈旧,但舞台上充满活力的新面孔,让人们对传统艺术的未来充满了希望与信心。

  记者:您觉得,近年来曲艺观众有哪些变化?

  张博:可以说,德云鼓曲社给天津乃至全国的曲艺界注入了一股新的力量,这股力量不容小觑。他们在推动曲艺发展的同时,也遵循着传统的规矩,认认真真地去做,这是一件好事。它不仅让更多人了解和喜爱曲艺,还培养了观众群,提高了他们对艺术的认识。现在的观众群在逐渐年轻化,我觉得这是一个好的现象。以前我师父说,“你们就是奇了怪了,小孩爱听这个,论岁数是隔辈,中间断了。”现在我的学生跟我的孩子差不多大,一辈一辈接上了。咱们的非遗传承,就是要让这门技艺传下去。

  艺术是无止境的,需要活到老学到老。在不同的年龄阶段,演员的艺术表现都在不断变化。一个60岁的人不可能用20岁的心态去表演。变化是为了维持自己在舞台上的艺术生命,但是变不能离宗,不能离经叛道,这是必然的。

  记者:在教授学生方面您有何心得?

  张博:我们的传统艺术传承工作,得到了天津市曲艺团的支持,尤其是得到了众多杰出乐队老师的帮助,特别要感谢钟吉铨先生。曲艺团乐队的老师们虽年轻,但他们很好地传承了老一代人的技艺。我的徒弟可以和这些艺术家学习演奏,这也弥补了我不擅长乐器的不足。艺术的传承有两大支柱:一方面是专业院团的系统教育,另一方面则是票友界的自发传播,两者相辅相成,共同促进了传统艺术的发展。

  我的学生都是因为热爱梅花大鼓而找到我,他们都是从喜欢唱开始的,没有一个人只是单纯地喜欢听而不去实践。然而,人的天赋是有限的,有的学生嗓音条件可能不太理想,而有的学生非常适合舞台表演。对于那些在舞台上表现出色的学生,我会让他们更多地参与舞台演出,包括乐器伴奏等。与我一起上台表演的徒弟任洽还是名中学生,跟我学了三四年,还能担任伴奏,徒弟贾柠砜、于元玮等报考了艺术领域相关专业的研究生,理论研究的目的也是为了深入研究和发展这门艺术。

  记者:如何让更多的人了解这种艺术形式?

  张博:梅花大鼓以其独特的韵味和雅致的风格,在众多艺术表现手法中脱颖而出。然而,正如所有艺术形式一样,它也有其局限性。我们无法期望每一种艺术形式都能变得极为普及。非遗之所以珍贵,不仅因为它承载着历史的传承,还因为它相对较小的受众群体,使其传承不易。面对这种情况,我们的目标是吸引更多的观众来了解并喜爱梅花大鼓。

  我们并不追求让梅花大鼓成为妇孺皆知、人人喜爱的存在,而是希望它的观众群体能够逐渐扩大。我们希望有更多的人能接受这种艺术形式,并认识到它并非过时之物,而是一种既古老又充满新意的艺术表现形式。艺术的价值在于发挥其独特之处,对于梅花大鼓而言,音乐性强是它的优势。我们的民族音乐博大精深,蕴含着无尽的宝藏等待我们去挖掘和展现。通过扬长避短,我们可以让梅花大鼓这一古老的艺术形式焕发出新的生机与活力,从而吸引更多的观众。我期待能够培养出更多具有创新精神和实践能力的学生,让他们成为这一古老艺术形式的新生力量。

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