邓健：创作要引发受众情绪波动|邓健_新浪财经

网文“大神”跨界短剧编剧

邓健短剧作品海报。

网络作家邓健

　　一集500字，每部创作一周，一个月3部，上线36小时充值1200万元……在当今文化创作的多元版图中，江西省网络作家协会副主席、历史类网络作家邓健（笔名“上山打老虎额”）的经历充满了传奇色彩：从曾经痴迷口袋书的小男孩，到网文领域的一代“大神”，再到如今跨界成为短剧编剧，他走出了一条独属于自己的创作轨迹。

　　近日，正在成都创作短剧的邓健接受了华西都市报、封面新闻记者独家专访，分享他的文学之旅。

从女频文起步

细腻笔触描绘情感纠葛

　　2010年，正值网文行业蓬勃发展的黄金时期，各种题材如雨后春笋般涌现，整个行业呈现出一片百花齐放的繁荣景象。就读艺术设计专业的邓健，趁着大四实习期的空闲踏入了网文行业，写女频文。

　　邓健的女频文创作字数大多是十多万字，“创作第一个月，我就拿到了7000元稿费，那时候我实习工资只有600元。”但在他父母眼中，网文写作并不稳定，“他们总是希望我找个班上。”

　　说到这儿，邓健特别感谢编辑的指导与鼓励。从创作方向的讨论，到写作技巧的传授，邓健逐渐适应了网文的创作节奏，也在这个过程中积累了宝贵的创作经验。“写到第二个月，我拿到了27000元稿费。然后直接把实习工作给辞了，开始全职写作。”

　　在女频文的创作过程中，邓健逐渐形成了自己的创作风格。用读者的话说，“轻松搞笑又不乏温情。”他努力去理解女性读者的心理需求，用细腻的笔触描绘情感纠葛，在情节设置上巧妙地融入各种冲突与悬念，吸引着读者的目光。评论区的留言、互动，也让他能敏锐地捕捉到读者对不同情节、角色的反应，为他日后无论是网文创作还是短剧编剧工作，都提供了极为重要的经验。

转型写历史文

文化积累成天然“护城河”

　　打开起点读书，邓健主页面显示他加入网文创作已经5000余天，累积字数逾3460万。12部作品列表中，题材皆为历史文。

　　“为什么我能写15年？其实绝大多数网络作者写文的时间并不长，原因就在于网络小说创作门槛低，更新迭代比较快。但历史文有一定的门槛，首先它有‘护城河’。”邓健口中的“护城河”，指的是作者自身对历史文化的积累。“优秀的、成熟的历史文作者，脑海里会有无数个记忆点，而不是宽泛的朝代。”

　　邓健笔下，具有艺术天赋的现代人穿越到宋徽宗年间，有知识、有文化、会治病的医生成为锦衣卫……男主角巧用现代知识，风生水起。“在作者的脑海里，每个朝代的主要人物、主要事件都有一些，可能不是很详细，但需要利用其作为某个突破点时，可以迅速闪过一两个关键词，然后准确地提取、创作。”邓健说。

　　为了写好历史文，邓健平日十分注重对历史知识的积累。他广泛阅读各类历史典籍，从《二十四史》到各种史料杂谈等，不断丰富自己的历史知识体系。在创作《唐朝小官人》时，为了真实还原唐朝的文化、经济等方面的细节，他查阅了大量关于唐朝的资料，包括唐朝的诗歌文化、商业贸易、政治制度等。《明朝败家子》中，他以明朝为背景，塑造了一个看似玩世不恭、实则聪慧过人的“败家子”形象。男主角凭借现代人的思维和知识，在明朝的官场、商场等领域闹出了一系列令人啼笑皆非又拍案叫绝的故事。同时，明朝的社会风貌、风土人情展现在读者眼前，让读者仿佛穿越时空，置身于那个繁华又复杂的时代。

　　正是这种对历史的敬畏之心和扎实的知识储备，让他笔下的历史故事经得起推敲，深受读者认可。

跨界短剧编剧

把握观众心理实现转型

　　近年来，随着短视频、直播等新兴娱乐形式的兴起，网文行业的发展面临着诸多新情况。邓健敏锐地发现，喜欢看网文的主要集中在80后、90后，而00后生于信息爆炸的时代，视频化内容成为他们获取信息和娱乐的主要方式。“网文出现了一个低潮，现在年轻人第一个接触到的就是视频化的东西。我记得十五年前我们写作时聊的内容是90后喜欢什么，风格有什么变化，我们要怎么调整？但是现在很少人去聊00后，他们已经没有80后、90后那样的阅读习惯了。”

　　与此同时，短剧市场迎来了快速增长的黄金时期。《2024中国剧集产业年度发展报告》显示，2024年微短剧市场规模达到504亿元，同比增长34.90%，首次超过电影票房。2024年下半年，邓健在朋友的反复劝说下，尝试创作了自己的首部短剧剧本《高考万岁之金榜题名》，“35集，我写了3天，拍了4天。”一周的创作、制作周期，会员充值金额过千万元。这也让邓健看到了短剧市场蕴含的巨大潜力。

　　网文创作积累的丰富经验，也为邓健的转型提供了坚实的基础——“多年的网文创作，让我对观众的喜好有了一定的把握，知道什么样的情节能够吸引他们，什么样的角色能够走进他们心里。”在创作网文时，他十分注重与读者的互动，通过读者的评论、私信等方式收集反馈信息，了解他们的需求和期望。这些经验在短剧创作中同样适用，他会深入研究短剧受众的特点和喜好，精准把握观众心理。

　　在邓健看来，网文和短剧的创作有相通之处：“网文创作会自由一点，作者自己创造了一个世界，爆了还是扑了，都由自己承担，所以切换短剧这个赛道反而最合适。因为短剧投资少，相对来说受的限制也少，而编剧对作品的影响很大。”但短剧观众群体广泛，年龄层次跨度大，为了吸引受众，他在创作时会尽量让故事结构简单明了。“结构简单的故事，受众反而更多。”

　　所以，在创作短剧时，邓健的首要标准就是将故事主线设定得简洁清晰，围绕一个核心矛盾展开，让观众在短时间内就能理解剧情。同时，他还将网文创作中“吊胃口”的手法运用到短剧剧情设计中。在短剧中设置悬念，不断给观众制造期待和惊喜，就像一个个“小钩子”，吸引着观众继续观看。“对一个商业创作者来说，最大的奖励不是某个片段写得怎么样，而是读者或观众的情绪波动有多大。”邓健说。

　　在从网文作家转型为短剧编剧的过程中，邓健也面临着一些挑战，网文创作相对自由，作者可以尽情地构建自己的世界，创作周期也相对较长；而短剧编剧需要考虑到拍摄成本、制作周期等多方面的因素，创作受到一定的限制。但他并没有被这些困难击退，而是积极与制作团队沟通合作，努力适应新的创作要求。如在创作剧本时，充分考虑拍摄的可行性，合理安排场景和角色，尽量避免过于复杂的场景和特效，以降低制作成本。

　　邓健相信，随着行业的不断发展，网文和短剧之间的联系会越来越紧密，他也将在这两个领域的融合中，找到更多的创作灵感和机会，实现自己创作生涯的新跨越。

　　华西都市报-封面新闻记者荀超实习生李俊儒

　　图据受访者