当代文学的女性色彩

　　《民族文学》2023年3月号，月刊

　　最新一期《民族文学》杂志推出女作家专号，来自16个民族的老中青三代女作家，带着小说、诗歌、散文、翻译、评论等各类文学文体亮相，集中呈现了当代文学中属于少数民族女性作家的亮丽色彩。

　　壮族女作家陶丽群的小说《海边的火光》讲述一个有关母爱的故事。故事中，女主人公乔黛曾在无意识的状态下遭受了性侵害。因为伤害是在无意识中发生的，故而女主人公对具体的经历并不清晰。也就是说，在作者的设定中，“伤害”是忽明忽暗、若隐若现的存在，正是这种模糊化的处理，主人公回归生活常态的过程就不断延迟，伤痛也因此潜伏在心中，随着记忆随时被激活——这种对“伤害”的设定与认知很女性化：无论过去了多长时间，那种难以言齿、如影随形的伤痛总是挥之不去。小说围绕个体创伤的疗愈过程展开，展现了精神创伤治愈的艰难性，正是由于创伤修复的艰难性与长久性，随着叙事的展开，内心蛰伏多年的伤痛渐次铺开。

　　对于陶丽群的创伤叙事，评论家王迅称之为“个体创伤”，从而与“集体创伤”相区别。在他看来，集体创伤和个体创伤各自有不同的叙事美学与主题追求。新时期之初的“伤痕文学”就是书写一代人的创伤，其目标是平复中国社会历史的创伤。而个体创伤则更多是人生际遇所带来的精神创伤，与历史与时代之间的关系没有那么直接。从这一维度观察，陶丽群的创伤叙事是个人化的，是直抵内心的，在个体精神书写的意义上体现了创伤叙事的审美维度与主题追求。

　　本期杂志还推出了朝鲜族女作家、翻译家郑风淑根据作家许连顺的朝鲜语长篇小说译介的《流水有情》。提及翻译文学，读者的第一反应往往是英语、日语、西班牙语、法语、德语、俄语等语种的文学作品。实则我国不少少数民族有属于自己的文字系统和民族文学传统，将其中的优秀作品译介为汉语，也是一项意义重大的系统工程。郑风淑的工作可称之为一个代表。本期杂志还特意设置栏目，邀请少数民族女性作家发言，郑风淑在列。她说：“翻译是架起不同语言之间的桥梁，是一座彩虹桥。虽说艰苦些，但非常有意义，也有收获感。我选择翻译作品时其实很挑剔，比如思想性、时代性、艺术性都要考量。我认为，一部好的作品要彰显正义的力量，对生活有独特见解和善意，对人物命运同情悲悯，给人以生活的勇气，当然，结构、语言等艺术表现力也要好。”

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