童年过去 童趣依旧

　　在作家中，有这么一类群体：不拒绝长大，但也不去长大，于是留在了童年里。如创作《小王子》的圣·埃克苏佩里，以及先锋又童心的意大利作家卡尔维诺。作家庞余亮也是如此。此前出版的《小先生》《小虫子》如此，最新推出的《小糊涂》也是如此。在他的书写中，童年过去了，童趣依旧。

　　《小先生》根植于庞余亮15年的教师经历。该书是作者根据自身从教经历，记录乡村孩子的成长故事，充满了诗意、童趣与汉语的温润之美。这本书荣获第八届鲁迅文学奖散文奖，评委称之为“续上了叶圣陶、夏丏尊、丰子恺等贤善和性灵的传统文脉，是一座爱与美的纸上操场”。《小虫子》记录了作者自己的童年成长故事，作者是江苏兴化人，自幼在一个四面环山的村庄长大，他是父母的第十个孩子、也是家中最小的男孩，被一字不识的爹娘唤名“老害”。“僧多粥少”，从小过着苦日子的他记忆最深的是饥饿与孤独。好在他有自己的第一笔“财富”——虫子。无边无尽的童年和无穷无尽的虫子连接起春夏秋冬，出没在村庄里的虫子是他的玩伴、他的敌人、他的玩具、他的食物，也是他的零花钱。在与乡村虫子们的拉锯战中，野蛮生长中的他体验到了世界的奥秘和生活的百味。长大以后，他找到了自己的另一笔“财富”——读书、写作。这样一来，“小虫子”和好书上的文字，成了命运派遣过来慰藉这个孩子的“糖果”。

　　《小糊涂》甫一面世，便与《小先生》《小虫子》二书称之为“小先生三部曲”。在这部新作中，庞余亮再次回到了自己作为家中“第十个孩子”的童年，土地上的植物、小动物和野果，都成了这个泥孩子和饿孩子的启蒙课本。书中依旧有作家童年时的“饥饿”：“‘很饿’和‘饿’不一样。‘饿’是肚子咕噜咕噜地叫。‘很饿’是每只眼睛里有一个肚子，两只眼睛里有两只肚子。‘很饿’的状态就是眼睛里的两只肚子在比赛咕噜咕噜地叫——它们看到的什么东西都像‘饭’呢。”也有“孤独”：“他是剩下的。呆在墙角的黄泥瓮也是剩下的。空泥瓮是母亲用黄泥和稻草做成的，嘴巴大，肚子更大，模样如一只放大了几万遍的大蒜头。原来很有用呢，藏过稻，藏过麦，也藏过糠，能装几千斤稻麦呢。现在，既笨重又无用。无用的人只能饿肚子。睡在空泥瓮里的饿孩子，他总是睡不着。他把自己蜷曲成一颗蛋的模样。还是睡不着。”还有“委屈”：“一根五号绣花针不见了。母亲一口咬定是他拿的。他根本没拿母亲的绣花针啊，他拿绣花针干什么呢。母亲还是认为他拿了绣花针做鱼钩钓鱼了。真的是天大的冤枉。他喜欢捕鱼，用抄网抄鱼，但根本不喜欢效率很低的钓鱼啊。但母亲的绣花针的确不见了。家里只有他弄鱼，弄鱼需要鱼钩，绣花针可以在火上烤一下，弯成鱼钩。他就是长了一万张嘴也说不清的。”在书中，我们看到生命的卑微。但任何一样东西都有它存在的价值，因为卑微，所以生命和大自然的关系能格外密切。这本《小糊涂》，呈现的是一个谦卑的生命和自然的关系。

　　作者虽然是家中最小的孩子，却是母亲唯一的倾诉对象；母亲是知道家里每个人故事最多的人，母亲把这个最小的孩子当作她的倾诉对象。作者重新挖掘出了平凡日子里那熠熠生辉的母爱，在那个贫困的家庭，饥饿和爱双重照耀的那个童年。当作者回过头来看童年时，那些幼时觉得大得不得了的“饥饿”“孤独”“委屈”等等境遇，其实都只是一些“小事”。也即是说，在这本书中，庞余亮更多的是借助自我成长的经历，展示跟母爱的关系。他写母爱的时候照顾的是众生万物的感受，他要让自己的文字具有某种延伸能力、辐射能力、感染能力，甚至是一种浸润能力。正如作者所说：“人生就是这样，必须把生命中的温暖一点点积聚起来，成为鼓励自己前行的力量。”

　　贵阳日报融媒体记者 郑文丰 文/图

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