春满不觉晓，孟浩然却不快乐|孟浩然_新浪财经

转自：上观新闻

李白和孟浩然的命运有点像，他们都不能直接通过科举考试顺利入仕。出身于商人之家的李白没资格参加科举，而出身于农家的孟浩然固然可以，但无奈他的诗虽然写得妙，科举却是其弱项，自然也就生出很多烦恼，于是就想着寄情山野，释放释放，而且尽量能够走得远一些，比如台州，在唐代就是个野蛮的地方。中原人很少主动去，实在要去，也是被发配过去的，比如杜甫的好友郑虔。

很长一段时间里，孟浩然动过隐居天台山的念头，他在诗里写出了这一番愿望：“吾友太乙子，餐霞卧赤城。欲寻华顶去，不惮恶溪名。歇马凭云宿，扬帆截海行。高高翠微里，遥见石梁横。”诗中透露的，是真诚的向往。据说此诗是拿来和天台山道人太乙子换茶喝的，这是文人的游戏，不输当年伯虎调侃自己抄经换酒钱。

但我始终觉得，孟浩然是一个不怎么快乐的人。

比如这首：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

这是孟浩然的名篇，好的文字能躲过时间的啃咬，将一个人在某一刻的情绪穿越千年，完完整整地带回来。这是真正意义上的非物质文化遗产，借着文字这条船，穿行过时间之河荡漾了过来，你在岸边，船靠岸，你跨步上去，轻微一晃间，整个人就已在诗的里面。

春眠不觉晓，第一句是关于春困的起手式，当晨曦透过窗户渐微亮起，新的一天来到了，春天的气息随着光亮渐渐渗透进来，而他还在迷迷糊糊，是没醒来还是一夜没睡着呢？我更愿意相信孟浩然是彻夜失眠了。

按照收尾末句花落知多少的语境，这首诗应是写他在生机勃勃的春天里生出的伤感，伤春悲秋是心思细腻的文人们常有的现象，大概这两个季节都属于过渡期，既没有明确地热，也尚未彻底地冷，是在秩序边上的游离，就像白天和黑夜之间的黄昏，也总是让诗人们惆怅。

再想孟浩然一生际遇，累举不第，终生未仕。虽则名动天下，诗文为时人所仰，但没有正经单位编制，终究是漂泊无依的，这个漂泊非但在肉身，还是内心。就跟活在现代社会，没有稳定收入，还整天喝酒，隐约之间的惶恐如附骨之疽，挥之不去。

这种内心深处的惶恐外向投射，有时候表现出来的却是放浪形骸，痛饮酒、熟读《离骚》式的潇洒一向是中国文人向往的状态，所以李白就是孟浩然的超级粉丝之一，“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。”此诗足以可证。

开元二十八年，王昌龄遭贬后途经襄阳，访孟浩然，有朋自远方来，不亦乐乎？于是喝酒，喝到天上去。说到天上去，忽然想起李贺临终对他母亲讲：阿娘，天上有白玉宫阙新落成，上帝喊我去作诗，我马上就要到天上去了……读来令人哽咽。

王昌龄来之前，孟浩然背上长了毒疮，本来医治后将愈，因纵情宴饮，病情疾发谢世。这最后一场纵情为他一生画上识别度很高的句号，怎么活着的，就怎么死去。

所以这个春天，或者春天里的生机勃勃对孟浩然来说，心里未必都是能抖擞起来的，他努力过，从他写给张九龄略带矜持的自荐诗中，足可见他对能入仕途热切的企盼，终未能果。

又过了一个辗转的长夜，窗纸上亮起一缕微光，还是有点蒙昧，不想起床。还记得雨是子时开始下的，时大时小，有些软软的，像一块棉布轻手轻脚地盖下来，有时候稍微密起来，像扫帚在扫落叶，淅淅沥沥的，偶尔雨点大了一些，清晰地听见它们打在芭蕉叶上的声音，噗噗地响，厚实而温暖。风是在雨落一个时辰后来的，起初也很轻，温温柔柔地和雨共舞，不晓得谁踩了谁的脚，好像吵起来了，风呼呼地到处乱窜，好像把很多东西都拿起来摔在地上。雨也被拆成零落的小块，有些扔在窗户上，有些甩在杏花树上，情绪无法控制的时候，它像一个疯子一样使劲摇晃着那些树，并且试图掀开那些压在油布上的石头。

院子里不知什么倒了，或者断了，发出木头的脆响，算了，明天再说吧，孟浩然心里想，我就这一身干净衣裳，鞋履也是李白送的，淋湿了明天不好出门去混饭吃。

又一阵迷迷糊糊，天已经大亮了，若无其事地晴好着，仿佛昨晚的风雨跟它毫无干系，只有路上的泥泞还可以证明。

村里老黄是个练家子，早早就在树下打拳了，孟浩然上前招呼，老黄你先停停，我知道落英缤纷掌很重要，但是花落了这么多，这么好的意境你先不要动手，让我把这首诗写完。要不然，你这嘿嘿哈哈的，这缤纷都被你踩进泥地里去了，让我只写香如故吗？那不行，那首几百年后被发配给了陆游，我只能写这个。要不这样，听说你算术也好，我考考你啊，答不上来今天饭菜你请了，请听题：昨晚一共落了多少朵花瓣？

老黄沉忖良久道：一万八千五百九十六朵半，他指着手里的半瓣说。

何以见得？

不信你自己数。

孟浩然呆呆地看着老黄，心里又泛上一阵悲伤。