4月16日，国家文物局在安徽淮南发布了“考古中国”重大项目进展即武王墩墓考古新发现。相关负责人表示，武王墩墓是经科学发掘的迄今规模最大、等级最高、结构最复杂的大型楚国高等级墓葬，初步推断主墓（一号墓）可能为战国晚期楚国迁都寿春城之后的楚国王级墓葬。此前，武王墩墓有六件被追回的国宝级文物正在进行修复，其中最让人牵挂的就是高约1.9米的虎座鸟架鼓，现在修复进展如何？
无物不髹漆 包罗万象的楚国漆器
虎座鸟架鼓是楚国典型的漆木器乐器，楚国的漆器制作非常发达，据历史记载达到了无物不髹漆的程度，也就是没有什么东西是不能用漆器制作的。楚国的漆器都有哪些种类？我们就去博物馆里看一看。
这件战国时期的“架子鼓”，能够满足所有你对“楚”的想象。两只凤鸟背靠背对称站立，伸着长长的脖子，微微张开嘴，似乎在引吭高歌。
稳稳托住这对凤鸟的，是一对尾巴高高翘起，横卧着目视前方的老虎。另有一对幼小的老虎站立在凤鸟背上，上肢托举起一面圆形大鼓。
而在整个器物的底部，数条盘曲遒劲的龙蛇升腾在大地上。整个器物通高1.35米，是用春秋战国时代非常流行的楚国髹漆技艺制作而成。目前，类似的虎座鸟架鼓在全国出土了40余件，无一例外都是在楚国墓葬中。
湖北省博物馆学术研究中心主任 杨理胜：第一层是蛇，就是我们所理解的龙，它应该是中原国家或者说周人，他们比较崇尚的一种图腾。中间的虎是巴人的图腾，巴人跟楚人是近邻，上面鸟也叫做凤，是楚人的图腾，所以大家看这一座虎座鸟架鼓成为一个民族大融合，或者说多民族的交往交流交融的生动体现。
虎座鸟架鼓轻便灵巧，是楚国时期贵族的实用乐器。在当时，楚国的漆器涵盖了人们日常生活的方方面面，达到了无物不髹漆的程度。
湖北省博物馆学术研究中心主任 杨理胜：我们在能够想象到的衣食住行各个方面，楚国都有相关的漆器。比如衣这一块有这种衣架，食这一块有一些耳杯，比如说有一些“豆”或者说有一些盒子之类的，在住的这一块有“床”“几”之类相关的东西。在行这一块，很多的车马器上面也是髹漆的。除了日常用器以外，楚国的这种漆的礼器也有很多，尤其是那种仿铜的漆礼器，在一些中小型的墓葬里面出得比较多。
专家介绍，楚国地处长江中游地区，本身盛产漆树，为楚国漆器的蓬勃发展提供了基础，而漆器轻便灵活、相对便宜的优点也使得楚人对漆器青睐有加。
湖北省博物馆学术研究中心主任 杨理胜：漆器相对来讲方便携带，而且它可以做成套装之类的东西，就是一个盒子可能能够带很多的东西，而且还有一点很重要的是，在漆器上面彩绘或者雕琢之类的比在铜器上面要方便一些，这个也是很重要的一个原因，所以漆器能够得到普通老百姓的喜欢。
专家介绍，楚国的髹漆技术深刻影响了我国汉代漆器的发展。在汉代时期盛行的木胎、竹胎、夹纻胎漆器，制作技法都来源于楚国，而汉代漆器常用的红黑两色配色，也是典型的楚国漆器色调。
神秘镇墓兽：如龙如鹿亦如虎
在纷繁多姿的楚国漆木器中，有一类器物特别神秘，它造型像龙、像鹿又像虎，这就是楚国的镇墓兽。目前我国已知最早的一批镇墓兽都是发现在楚国墓葬里。这些器物中隐含了怎样的诉求呢？
镇墓兽，形象谲诡奇特，具有强烈的神秘意味和浓厚的巫术神话色彩。从考古发现的情况来看，我国的镇墓兽最早见于春秋时期的楚墓，一直流传至魏晋南北朝和隋唐时期。作为“元老”级别的存在，楚国镇墓兽的形成与当时人的独特传说密不可分。
湖北省博物馆学术研究中心主任 杨理胜：“楚辞”里面记载了一个土伯的形象，土伯应该理解成为地府的一种冥神，能够护佑这个墓主人的平安，楚人把这种镇墓兽葬到这个地底下，其实也是一定程度上面保护墓主人在阴间的平安。
目前我国已经出土各类楚国镇墓兽400多件，主要分布在高等级墓葬中。材质以木为主，外表髹漆。镇墓兽的形象也经历了由简到繁的变化，寓意不断丰富。
湖北省博物馆学术研究中心主任 杨理胜：楚式的镇墓兽最早发现于春秋中期的楚墓，早期镇墓兽就是一个头，一个身子，有一个方座，这是相对来讲比较简单的。越往后面走它就会发展得比较复杂了，比如说它一个头会变成两个头，头上还会长鹿角。
战国时期楚国的镇墓兽有一个典型特点就是往往会长出一对鹿角，专家介绍这对鹿角不是木雕，而是货真价实的麋鹿角。为什么不用木头来雕刻呢？
湖北省博物馆学术研究中心主任 杨理胜：鹿是一种比较祥瑞的动物，在楚人看来，他把鹿角插在这个镇墓兽的头顶上面的话，其实可能也有一种象征性的含义在里面，它要引领墓主人升天。
专家介绍，在墓室中放置镇墓兽的习俗并没有随着楚国的灭亡而消失，魏晋南北朝到隋唐时期在中原广泛存在的镇墓兽，都受到了楚国人保佑墓主平安和护送亡灵升天这种思想观念的影响。
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