索尼C-80麦克风与MV-1监听耳机体验，空间音频的次世代创作工具！_

索尼C-80麦克风与MV-1监听耳机体验，空间音频的次世代创作工具！

在索尼2023 Expo活动中，有一场面向专业音乐创作人和发烧友的Pro-Audio媒体体验交流会。索尼中国首次展示360 Reality Audio空间音效创作过程，与创作者体验交流，并介绍360 Reality Audio技术生态与应用场景。同时展示新一代空间音效创作设备——索尼C-80大振膜电容麦克风和索尼首款开放式监听耳机MDR- MV1的实际应用体验。

索尼360 Reality Audio（简称360RA）空间音效，目前空间音频高清主流发展方向之一。360RA是最早基于索尼hires音乐精选平台的高清音乐空间音效设计。我们常见的苹果杜比空间音频在耳机蓝牙端只有AAC编码的24bit48kHz局限。索尼360ra在蓝牙耳机端下具有24bit96kHz，安卓链路下的ldac编码990k提供空间渲染，接近于4倍苹果耳机端的音质质量。

与杜比全景声的头部追踪渲染体验不同，索尼360 Reality Audio更注重头部中心的最佳的hifi聆听，支持高达24bit192kHz有线和无线24bit96kHz的播放聆听。

搭配索尼自家的C-80麦克风和MDR- MV1监听耳机，则可以更方便地实现空间音频的创作效果。下面一起来体验下笔者在此次媒体体验交流会中接触到的新产品及新技术。

首先是空间音效360 Reality Audio的制作软件工具现场体验，由索尼Pro Audio市场部负责人杨勇介绍索尼专业音频技术的硬件设计与生产制造，而来自日本索尼官方认证中国大陆地区首位360 Reality Audio著名录音工程师粟野敬三，进行360 Reality Audio创作内容的技术演示。

这位推动中日友好的知名录音师粟野敬三，曾制作过香港回归纪念专辑《七月一日生》，作为很早期就以摇滚乐录音制作的老牌录音师，早年就为黑豹、唐朝乐队等乐队的草创期进行录音制作。如今以流行乐为工作中心的粟野敬三不仅参与超级女声、中国好声音、我是歌手等节目制作录音，也为众多人气流行乐歌手陈琳、杨坤、李宇春、吉克隽逸、黄绮珊录音制作专辑。

通过著名录音工程师粟野敬三的操作演示，了解到空间音效的整体制作流程和标准。对于一般消费者和读者来说，索尼360 Reality Audio是通过原生的渲染制作来获得高清的空间音效音乐，并不像苹果那样依赖耳机音箱设备本身的算力进行音乐的渲染。通过索尼精选H i-Res音乐APP的360RA专区音乐资源播放，就能在已有的有线耳机和音箱聆听360RA空间音效体验格式效果。

如果拥有索尼支持360RA的蓝牙耳机也可以在手机上，通过索尼蓝牙耳机分析耳朵轮廓匹配云端的HRTF数据优化到你的设备，直接使用无线耳机和音箱播放这类空间音效资源。

从整个制作流程来说，360RA音乐的制作，会最终获得三个等级360RA资源，这一点在索尼精选Hi-Res音乐APP选择对应的歌曲时可以选择下载，不同的等级格式文件赋予不同大小远近的空间聆听体验。

为了更方便地制作空间音频，个人创作者可以选择C-80麦克风作为录制和声卡输出，MDR-7506监听耳机作为录制监听环节。在混音环节通过数字音频工作台结合360WMC软件创作，此时采用索尼MDR-MV1作为空间音频的调音监听。由于耳机音色和技术的差异定位，要完整聆听空间信息的感知，无论是索尼360 Reality Audio或者杜比全景声都可使用索尼MDR-MV1作为空间音频调音监听使用。

接下来是空间音频的人声录制创作－索尼C-80大振膜电容麦克风体验，专业人声麦，为创作360 Reality Audio空间音效提供更好的录音体验与音色考量。

可能部分读者对于索尼的麦克风产品并不是十分了解，事实上索尼自从1958年生产了第一款麦克风C37A，索尼已积累65年的麦克风技术和设计生产历史。本次展示的索尼C-80与经典型号索尼C800G采用相同的振膜，C-80麦克风结构与更高端的索尼C-100相同，因为具有C800G同样的在13kHZ的峰值特性，C-80的人声音色和C800G具有一样的风格和特点，可以呈现醇美人声；即使与乐器一同录制，人声依旧可以保持清晰，整个产品主打的就是专业麦克风的技术下放。

索尼C-80提供双振膜结构，降低了邻近效应带来的轰隆声。低切功能（fc=70hz），减少了家庭等个人环境录制时的微小噪音，即意味着，哪怕在非专业的声学录制环境中，

C-80也可以提供良好的录制效果。并且提供了定值衰减（-10db衰减），提供额外的10dB动态余量，减少音量过大的录制失真问题。这些实用的功能，在此价位段麦克风很难看到，一般都是上万元级别才会配置这类功能。

索尼C-80定位于个人和专业创作者的人声录音开发，音色清晰醇美的风格很合适现代录音当中追求温暖耐听的人声考量。特别是对于现在流行的主播播音、视频人声旁白配音以及个人弹唱录制直播都非常适用。

相信很多主播大多数情况下开美颜，但麦克风太大时就会挡脸产生脸部与麦克风同时入镜重叠扭曲的情况。C-80直径仅有39.95mm（小于乒乓球直径大小），高度也只有158mm不到（大约一部iPhone的高度），也非常适合收纳在包里与手机电脑声卡进行移动直播录制。

从360 Reality Audio空间音效的录音应用来说，索尼C-80避免了中频人声录音主体和器乐过于刻板僵硬的声音录制，13Khz的峰值特性不但适合录取大部分器乐人声的弹唱演奏，低切的功能也降低了个人环境和移动直播录音的噪音信息，确保了空间音效更干净的背景信息。

索尼C-80麦克风醇美温暖的音色特性，无论是在360 Reality Audio和杜比全景声两个主流空间音效中创作录音素材，温暖的音色中频主体无论是器乐和人声，都能一定程度上降低了空间音效无法避免的头中效应疲劳，温暖醇美的音色一定程度上赋予空间音效和日常录音制作更富有感情韵味的人声表达和音乐创作氛围。

同时为了确保每一副索尼C-80麦克风的高标准品质，全部由日本索尼太阳工厂的工人手工安装检测方可出厂到每一个用户手中。

接下来是理想的空间音效母带监听耳机－索尼MDR- MV1开放式监听耳机体验，通吃所有空间音频监听的开放式监听耳机。

专业录音师都清楚空间音频录制监听，意味着更多的音箱和更大空间录音室的高昂投入。以真力音箱搭建索尼360 Reality Audio录音室为例需要13个音箱。杜比全景声9.1.4规格就需要14个音箱，杜比全景声7.1.4也要12个音箱，基本都是围绕一个圆形聆听空间物理布局。

利用耳机录制监听很难克服物理多声道，如何精简到常规的双声道耳机，随着双耳渲染技术结合不同个性化头部相关传递函数 PHRTF就很好解决这个问题。

以杜比全景声的Dolby PHRTF Creator 应用APP为例，结合手机APP测量耳朵修正耳机的监听效果，改善行业内的耳机混音扩展性，减少对多声道监听混音棚的依赖度。

索尼MV1也是针对索尼360 Reality Audio和杜比全景声监听需求开发的产品。所以索尼MV1通过基于HRTF优化的开放式腔体和改良阻尼布局，同时采用三导孔设计，解决了开放式耳机低频往往不足的问题，实现了监听时的三频信息均衡。

索尼MV1从声音上的猜想，很多人会把7506对比MV1推敲类似的声音演进。其实MV1第一印象会给人感觉比7506更饱满， MV1的三频解析度甚至是更高的。

MV１的低频方面更加凝聚扎实有很好的低中频过渡。中频到高频方面的解析度也更强大，但是它的曲线实际给予的音色感知偏向直白暖调的走向，所以MV1是典型饱满的老风格新时代解析设计的混合声音。

空间更注重轮廓和纵深，对比7506具有更分明的声场的结像感优势和强大的解析度。当然喜欢宽松一耳朵声场开阔的老声音依旧是7506，MV1一耳朵给人偏闷一点的音色表达，其实是为了更好提供低频下潜和纵深表达的调音取舍。

这种声场稍微闷一点的调音，改善低中频的大幅度改善了整体的中频器乐人声的质感饱和度。一方面采用了三导音孔设计，革新了低频虽然没有指向性，但是整个单元的声场空间的纵向横向都有更充分的低频氛围和感知表达。

高频方面MV1比7506更柔和，器乐的高频表现更加具有控制力和平衡感，整个中高频的饱和度大有提升，但是更圆滑来提升控制力。

从欣赏角度7506更合适怀旧的暖调宽松听感，MV1一定程度上继承了传统的调音口味做进化，更偏向监听和欣赏回放的更进一步平衡，两者的调音手法口味上，有时代的技术差异和风格传承进化。

作为索尼首款开放式监听耳机，索尼MV1的结构创新超过了自家更高价位的HIFI头戴耳机。通过更新的单元结构和腔体，做到了80kHz的频响范围延展，同时三导孔设计更进一步释放了整个耳机单元更均匀的低频输出，改变了常规耳机低频空间信息单一的缺点。所以MV1这款耳机非常特殊的地方在于，它可以承担监听耳机、HiFi耳机、游戏耳机等多用途（麦克风自己独立配）。

总结：索尼C-80麦克风与MV1监听耳机很合适作为空间音频创作的入门和进阶选择

通过本次的索尼Pro Aduio媒体交流会，笔者作为耳机开发者和行业者也获得了很多的产品信息和设计交流想法。尝试到了索尼推出的索尼C-80麦克风温暖的音色优势和索尼MV1耳机好用的音色设计风格。