文/紫依
贾玲和张晓斐这对姐妹花，从2021年凭《你好，李焕英》大热后，几乎销声匿迹很久。
就在大家以为她们只是昙花一现的时候，2023年，张晓斐带来了《好事成双》，高讨论度的爆款；而贾玲，则把自己的作品，成功地输出到了国外。
10月19日，索尼影业宣布，将改编《你好，李焕英》，并且取名为“Hi, Mom”，而贾玲也亲自证实此事，还表示将在片尾放出李焕英的照片，依旧是以此片纪念妈妈。
母亲的主题，国内外通用。
但《你好，李焕英》能够走出国门，确实在意料之外，毕竟国情不同，对母亲的感受不同，看完电影后的触动也不同。
2021年春节的鞭炮声虽然已经渐渐离我们远去，但李焕英热，却依然存在。
电影刚一播出，就获得口碑与票房的双丰收，甚至在春节期间出现了一票难求的场面，影片内容诙谐幽默，真实感人。
它描述了贾玲因思念自己的母亲，而穿越到过去，与年轻母亲相遇的故事。
“子欲养而亲不待”的悲伤，大大地刺痛了广大80，90后，甚至70后的心灵。
所以影片前面笑得有多灿烂，后面就哭的有多悲伤。
且不论贾玲和李焕英从中吃到多少红利，就说观众在看完《你好，李焕英》之后，留下了3种不同的电影后遗症，就该对它竖起大拇指了。
今天就来聊聊这3种后遗症，看看你属于哪一种？
第一类，哭完，一切回归正常。
这一类的观众，大概低于30%。
他们在影院里哭得稀里哗啦，手纸也废了好几卷。
正当我们以为，他们会被电影中母亲的正能量影响，自省，并且有所表示时，结果却让人大跌眼镜。
前一秒哭得眼睛都肿了，但走出电影院就是另外一番景象：十分钟不到，他们就会被下一部电影吸引，马上拿起手机，看看有没有优惠券？
回到家里，他们还像往常一样，见到自己伟大的母亲，还是往常的那句，“妈妈我饿了，妈妈我渴了。爸，我妈呢？”
在他们眼里，母亲为他们的付出早习以为常。
刚才在影片中那份心灵的感动，早已忘到九霄云外。
更有甚者，还像往常一样，和妈妈吵架。
这样的人，电影也很难真正地感化他们，估计要等到真正体会到“子欲养，而亲不待”的时刻，才能真正有所成长吧。
第二类，深深触动，反省自身。
50%的观众，看到这样有正能量的母爱电影，在影院里哭得依旧稀里哗啦。
与前者不同的是，他们走出电影院，第一时间会打给自己亲爱的母亲，或者急忙奔向超市，为母亲准备最喜欢的小礼物；或者奔向厨房，为母亲做一道好菜。
他们切身地感受到，不能失去母亲的那种痛苦。
不管他们在人生的事业上是否成功，孝心不是挂在嘴边，藏在心底，而是外化到实际行动上，足以感天动地。
在人生的里程碑上，他们已经成功了，因为百善孝为先。
母亲的要求不高，“我的女儿，我让她健康快乐就好。”
而我们的孝心，也不定是不负重望，忽略母亲的付出，勇往无前，更应该时不时停下脚步，享受人生，感恩母亲，反馈她们。
第三类，积极传播，抒发感想。
剩下20%，就比较理性和犀利了，他们就是传说中的“键盘侠”。
这个词之所以加引号，是因为一褒一贬，大致分为两类，这两类的共同点就是，当他们走出电影院时，都会在心中默念“今天的话题有流量了！”。
第一种，他们擅长从电影里找到闪光点，感受到正能量，并积极地与大家分享。
这样的人，其实是值得肯定的，因为他们总能在感动之余，又利用文字力量传播美好。
不得不说，贾玲导演的艺术天赋蛮高，电影构思也很巧妙。
她第一次拍电影，原本以为只是将他们表演了无数次的小品，搬到大银幕上，结果却取得了巨大的成功。
不但票房大丰收，它还引发了观众的极大共鸣。
一部好的电影，不但是让人看完哭了笑了，还应该是能够带来心灵冲击，引发思考，并且调整自身的。
而他们，就擅长把这些，以文字的形式表达出来，让人不光从电影里感受，更从文字中看到总结。
第二种，则是真正的键盘侠，也叫网络喷子。
他们天性是怼天，怼地，怼空气，不怼怎么会杠精？没有杠精又怎么会火？这也是一种自我炒作的手段。
他们会鸡蛋挑骨头似的，挑出电影中的种种毛病。
譬如认为这部电影是抄袭某个电影中的片段，或者认为电影中的某些喜剧梗过于老套，等等。
他们还会说，票房与口碑和电影本身实力不符，还会说电影的剧情太过于普通，没有亮点。
更有人说，电影中的“包袱”还没有贾玲小品中的“包袱”多，而且使用的都是老桥段。
还有人说，期待的歌曲——《依兰爱情故事》，并没有作为电影片尾的插曲，实在有些可惜。
他们的原则是，不怼怎么会有流量？
当然了，言论确实自由，电影有好也有坏。
结语
《你好，李焕英》让贾玲一跃成为全球票房最高的女导演，并在影史上留下浓墨重彩的一笔，全球观众都感受到了“咱妈的魅力”。
如今这个故事要进行文化输出，不知道经过西方的本土化改革后，会有什么样的味道。
毕竟，西方的女性独立意识比我们崛起得更早，让女性同胞们安心洗手做羹汤的文化也并不浓厚，而且亲子的关系并没有我们那么紧密。
期待Hi, Mom，大家也来聊聊，屏幕前的您，到底属于哪一类观众？
