这两年，是枝裕和导演非常高产。
继2022年凭借《掮客》入围戛纳主竞赛单元，并为宋康昊摘得戛纳影帝后，去年又带着《怪物》在康城影展荣获最佳剧本奖和酷儿棕桐奖，还被一些看过的影迷朋友半开玩笑地戏称为东亚地区版本的《亲密》。巧合的是，《亲密》的导演卢卡斯·德霍特正是上一届酷儿棕桐奖得主。
从主题和内容上看，《怪物》也描写两个男孩之间真挚单纯的同性情谊，尤其在《怪物》的片尾和《亲密》的开头，两位导演不约而同地选择以摄影机的稳定横移，见证两个男孩对纯粹情感的渴望与追逐。
不同之处在于，是枝裕和/坂元裕二在《怪物》里试图达成或实现的，比起专注男孩心理、情感幽微变化的德霍特，牵涉的范围更广——社会体制层面，也更有野心。
《怪物》 I 2023
豆瓣：8.8
是枝裕和如今已成为享誉国际的日本导演，很多影迷都对他的作品如数家珍。
像《小偷家族》、《海街日记》、《临终笔记》......
他的电影总是在波澜不惊的细节里，蕴藏着淡淡的哀伤和治愈的底色。
那些简单的故事随着时间的流逝历久弥新、余味悠长，每次观看都能品出新的味道。
编剧是坂元裕二，许多近年才认识坂元裕二的粉丝与媒体，称他为「金句制造者」。
代表作有以《母亲》、《四重奏》、《大豆田永久子与三个前夫》、《花束般的恋爱》、《东京爱情故事》......
谈到创作初衷，是枝裕和做出了这样的阐述：
“我是第一次和坂元裕二合作，他是我最尊敬的活跃的编剧。我比他大一点，但我们生活在同样的时代，在昏暗的天空下呼吸着同样的空气。我们写了关于忽视、刑事罪犯和伪家族的故事，这些故事甚至有相似的主题。尽管我们是在不同时间点写的。然而，我们采取了各自独特的展现方式。这就像吸入相同的空气，呼出的却不同。我在2019年加入剧本的开发，那时疫情让世界天翻地覆，令人惊讶的是，这个故事反映了我们现在看到的裂痕。这次能够与我想合作的制片人、编剧、包括坂本龙一合作，我感到非常自豪。”
故事，从男孩麦野凑（黑川想矢 饰）的母亲早织视角出发，她逐渐察觉到儿子一反常态的异样。
比如鞋子少了一只，水杯子里面都是杂物，半路跳车...
当从儿子口中得知他经常被学校老师以暴力对待之后，为了保护儿子，早织孤身与校方对质，要求涉事老师诚恳道歉。
然而得到的却是校方一遍又一遍的机械式回应，以及保利老师轻描淡写的所谓“致歉”。
保利老师还说麦野凑才是真正的施暴者，一直都在欺负同班学生星川依里（柊木阳太 饰）。
母亲早织决定调查清楚，来到了星川依里家中，看到了他手臂上的烧伤，想从他口中得知一切的真相。
没想到的是，星川依里和麦野凑的说法一致，都说是保利老师在欺负他。
此刻，进入以保利老师为主角的篇章。
保利在整部影片里可能算是“最普通的好人”。他看到孩子们晚上不回家会督促他们，他看到两个孩子扭打在一起会担心是不是其中一个孩子在霸凌另一个，他发现不对劲会主动去家访。然而他是个只看得到水面上的动静而看不到水下的人。
面对只想尽快息事宁人的校方、学生的谎言，以及一发不可收拾、毫无根据的恶意流言中伤，保利老师不得不背负欺负学生的骂名，丢掉教职，人生跌落谷底。
之后保利老师无意间发现麦野和星川的秘密，他们或许已经比友谊，还要亲密一些。
麦野凑曾经是为了合群去欺负星川的“怪物”一方，喜欢上星川以后又害怕自己成为另一个意义上的“怪物”一方。
他因为能够察觉到妈妈性格中“怪物”的部分，所以很多事他选择不说不解释。在情绪被逼到极点时，他随口一句“是保利老师说的”，却变身成了怪物把保利老师推向了地狱。
片中还有一个人物是非常重要的，这个人就是校长。
戏份相对来说其实很少，面对自己的亲孙女被车轧死，自己不得已的内疚；为了保护学生、保护老师，面对家长使她不得不妥协；与麦野凑之间的对话，把心中的那份愧疚吹出来，学会释放自己，将悲痛化为力量，感触颇多。
全片充斥着浓郁的是枝裕和风格，有细腻且富有诗意的画面，也有直击人心的剧情。
究竟谁是怪物，坂元的伏笔埋得颇深，每个看似都是怪物。
正如一位网友评价：“也许每个人都是怪物”。
