古人重友情，尤其是知己之交，更情深意重
古人重友情，尤其是知己之交，情深意重。譬如，春秋时期伯牙与钟子期高山流水的知音传说，被明代文学家冯梦龙写成千古美谈；管仲与鲍叔牙的管鲍之交，充满了“生我者父母，知我者鲍子也”的深情厚谊；还有三国时的一代名相诸葛亮，因为刘备三顾茅庐的知遇而鞠躬尽瘁死而后已的回报精神等等。历朝历代，重情重义为人们所推崇，并每每诉诸笔端，不光诗词歌赋中数不胜数，就连翰墨丹青以友情为题材的也比比皆是，或笔墨咏叹，或泼墨挥毫，赋予友情许多美好的情趣。近日欣赏到一幅《雪村访友图》轴，只见在一片萧瑟的冬日寒风中，古人不顾三九严寒，踏雪山林，寻访友人的拳拳之情呼之欲出，让人们对古人看重友情有了一种感性的认识。
《雪村访友图》轴为绢本设色，作者是明代中期著名的画家周臣。画左下款识：“嘉靖辛卯春仲之朔，姑苏东邨周臣写。”此图所描绘的是冰天雪地的寒冬时节，一高士于山中访友的一幕情景。作者采用了北宋画家惯用的全景式构图之法，中上部绘崇山峻岭，远山兀立如柱，近处巉岩峭壁高大险陡，皑皑积雪间，露出些许苍绿植被，更显出一派严冬的凛冽肃杀氛围。
画面中下部，绘苍松翠柏、植被葳蕤。山脚之下杂树掩映，古藤缠树，篱笆围起一间小小草堂，积雪堆满房顶。一泓清波绕着山脚脉脉流淌，小木桥上积雪不扫，一头戴风帽、宽衣博袖的来访者，正小心翼翼地移步过桥，虽然已是雪后初霁，但一仆仍高擎巨伞，遮于主人头上。身后数名从者牵马伺立于桥的一侧，前面一人伸出右手，正叩响门扉。透过敞开的窗户，可以看到帐帘之中卧榻之上，有一隐士侧身高卧，手枕其头，眉眼微开，似乎正在做着甜美的梦时，忽然被外面轻扣院门的声响惊醒，露出一副酣睡初醒、睡意朦胧的表情来。
此情此景，不禁让人想起诸葛亮长眠醒来时的口吟之诗：“大梦谁先觉，平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟”，不由生起几分远离尘嚣、隐居山野的遁世之感。
周臣的人物画颇具特色，在这幅画上，人物以细线淡色勾勒，衣纹线条硬直而又不失疏简。人物神情刻画生动，清奇古貌的隐居高士、气度雍容的来访者，以及来访者的一众从者，服饰、神情、举止无不按身份各极意态，惟妙惟肖，可见作者对人物形象刻画的拿捏有度。画面上虽不见树枝摆动，但可从来访者飘拂的长须上，捕捉到寒风的刺骨。画面布局严谨，意境高远，取山势一角而不取全景，俨然有马远“马一角”之风格，画境的延伸，亦留给观者之于画外的某些想象。
周臣，字舜卿，号东村，吴县（今江苏苏州）人。其生年不详，卒于明世宗嘉靖十四年（公元1535年）。周臣最擅长的是人物和山水，山水师法同是吴县籍的陈暹，兼学宋代画家李唐、马远、郭熙、刘松年之法，作品多大幅，画法严整工细，被称为非院派的民间“院派”画家，明代著名的“吴门四家”中的唐寅和仇英，都是出自他的门下。
古时多隐者高士，一生不求仕进，只愿高卧山林作逍遥游，来往的多是情趣相投的挚友。故很多画家笔下的访友画面，都离不开山林、溪流、茅舍的环境，清旷悠远，令人神往。周臣以友情为题材的作品较多，大多以寄情山水、志在林泉为背景，如南京博物院收藏了他的一幅《柴门送客图》轴，画里画外，洋溢着主客分别之时依依不舍的真挚友情，可见周臣对友情的重视，也反映了作者对这类题材的偏好和对隐逸生活的向往。
这件雪地访友的画轴布局清旷雅致，用笔纯熟清秀，率性纵逸，隐隐有李成、郭熙之风，而坚挺凝重的山石以小斧劈皴，虚实相生、突出前景的造景，遒劲多姿的林木，又深得李唐山水精髓。加上古雅的设色，因惦念好友而不畏冬日严寒，不惧跋山涉水之苦，于山间探访的友情之贵已然漫溢于画幅之外，让人在欣赏画家精湛画技的同时，内心里不免涌起一丝感动。
（本篇完）
