这几年的韩影是真有点沉寂了，
毕竟《寄生虫》之后，造就高话题度，高口碑且高票房的电影，还真想不上来一部，
别看kpop韩影看似在海外影响力不俗，但其实这两年的韩影无论是票房还是口碑都差强人意。
近期的两部重磅韩影《蜘蛛网》、《1947波士顿》再度面临票房失利的局面，
前者是国民影帝宋康昊，后者由任时完与河正宇主演，然而票房都重度失利。
据韩媒报道，韩影票房的颓势还真是从2020的《寄生虫》开始，且丝毫未有缓和迹象，
这其中既与电影本身质量挂钩，也与流媒体对院线的冲击有关，
也说明了在电影市场不断变化的当下，没有任何导演和演员能为票房带来保障。
的确，韩影是敢拍又有很多好题材的，但是小国家的基数还是限制了太多。
既不能向好莱坞一样向全世界输出，最终韩影只能回归到流媒体，可是流媒体又被网飞，亚马逊等平台所局限。
建立自己的平台自然是不容易，最终只能是网飞等大平台的供应商了。
今年倒是有一部女性,爽剧，复古，搞钱的题材在韩国造就了一番影响，那就是 《走私》。
随着化学工厂来到平和的海边渔村群川，海女们一夜之间失去了工作。
寻找生存方式的胜负师春子，了解只要把扔进海里的东西捞起来就能赚大钱的走私世界后，向海女们队长真淑提出了诱人的建议。
明知危险却为了生存果断做出抉择的海女真淑，遇到全国走私王权上士后，开始陷入日益扩大的走私局面。
有一天，出现了千载难逢的一获千金的机会，人们开始互相欺骗，因此开始卷入巨大的走私犯罪中。
为什么《走私》如此成功呢？
这部片真是既聪明又不狡黠讨好，忠武路的好片的确很多，但女性为主的的确很少，
如《小姐》如《分手的决心》虽是女性为主，但离不开她们的性吸引力，或许娇美坚强，或许神秘美艳。
而《走私》里的女性设定是很有意思的，里面的女性们是去性别化的，
两位女主的人设是中年的，机智的，努力搞钱的，与男人之间的性吸引力影片里执笔的很少。
而对视里，却把两个成年、身上有着重担的女人之间的那种复杂的感情讲述的非常深：
春子是个来到群川的孤寡女人，但是勇敢大胆又能干，给贫穷的群川带来了商机、生命力与活力；
但是被误会了的背叛又使得两个人之间有很深的间隙，真淑不解而恨之入骨、春子有苦难言躲躲藏藏，
两个人再次相遇后的几场戏堪称演技大赏，
春子的眼里是委屈是希望和好是久别重逢的感慨，是渴望再次合作的急切，也是难以自证的担忧；
真淑既是见到故人的一些欣喜与感慨，更多的是见到背叛者的咬牙切齿；
从带着误会的合作，到高光处的冰释前嫌，再到海底流畅又有动画电影感的极限走私与女人们之间的力量感、合作与信念感，
这是把女性的内在、女性与女性之间的关系，剖析展现的独立又现实：
两个中年姐姐， 做走私不仅仅是为了私利更是为了承担起这个有老有少的群落里的生存重担：
因为走私失去胳膊的丈夫、失去腿的妻子，真淑必须想办法给他们经济支持；
当姐姐们赚了钱，去买复古新潮的衣服时，不是为了取悦男人，而是为了取悦自己，
是一种女性赚钱后的自我奖赏，粉色西装裤、黄色碎花裙，是女人们在一起的快乐；
《走私》里女人们和男人们的关系，不是表层的性吸引力、或者服从与被服从，而是一种属于成年人世界的原则：
平等、互利、合作关系，
姐姐和赵研成之间的合作关系是明显超过了外表吸引力的；
谈判下来，春子保住性命并且能赚到外快的方式，就是帮他搞定群川；而赵研成则是为春子保驾护航，提供物质技术支持；
看多了男欢女爱、卿卿我我，成年人世界的利益交换，互惠共赢才有一种更现实的、更高级的男女博弈的味道；
不是外貌、吸引力，而是自己价值，看起来果然够味。
赵研成这个退休士兵、走私专家的人设，也是蛮有意思，亦正亦邪，对春子有一点心动和保护欲，可更多的是合作的感情。
不是成为英雄、抱得美人归那样传统光彩的形象，而是死里逃生后，坐在病床上，手脚不利索打着石膏，往自己的饭勺上放紫菜；
而春子过来抛出橄榄枝，在他的饭勺上放上一颗钻石。
钻石，原本是男人给女人的礼物；
而现在女人把钻石放在男人的饭勺上，
无需言语，
权力的转系丝滑转换。
这样拍，成年男女间的权力、利益、金钱、地位转换，真的现实又艺术~
《走私》的观感丝滑，不仅在于情感、剧情，更是服装道具化妆音乐上的复古审美；
70年代的复古配乐，和大海在一起有一种活力、展望未来有搞笑的味道。
里面的各种服饰也很有看点，飒气的两位姐姐大都是西装西裤，
春子红白格子西装红色西装裤，真淑红色西装红白格子西裤，
两人走路带风，充满复古味道，又不失一种搞笑风范；
而茶馆女老板，则是以美色+八面玲珑的性格作为辅助身份，
精致的盘头、夸张的贪谈吐，各种华丽又浮夸的韩服、大花连衣裙，以及极细的上挑眉毛，也非常富有韵味，
却不魅男，反而幽默又风情。
总的来说，《走私》是一部精准踩中爆点的片子：
女性情谊、70年代复古、大海、走私、与海女的故事。
姐姐们的海底捞，值得秋日调味！
