其实这两年的电视电影走向，我们可以很明显的看出来：
关于女性，大女主、疯批美人、事业女主这样的人设现在越来越成为现在的主流。
毕竟，在女性们集体觉醒的当下，
恋爱、婚姻、婆媳关系等情节已经不再让观众们感兴趣了，
这个世界有那么多值得女生们奋斗的存在：事业、知识、成就、友情、亲情……
和男人之间放低自我、求亲亲抱抱、还要和别的女生雌竞、又或者傻乎乎没事业没长相没家世的普通女孩被霸道总裁爱上，
这些情节已经不能再让女性们满足于她们的自我价值。
比如韩影里就有了《八二年出生的金智英》，
讲的是人人都觉得“悠闲没事干”像米虫一样的家庭妇女的心理、生理上的空虚和痛苦：
明明是大学毕业、工作优异的女性啊，怎么就因为三十左右的年纪就 被公司优化？既要工作又要兼顾家庭，
女人们的生理心理压力和内心的追求，为什么就要被先牺牲掉呢？
《安娜》里则是通过底层女性的视角，展现这个残酷的社会阶层里对底层女生的剥削，和穷人步步难行的困境：
因为长得漂亮和高中老师早恋，结果被退学、没考上大学；
父亲的命与复读留学的钱成了二选一的必做选项，高中文凭只能做女仆的工作，被老板骂被大小姐戏弄。
只有偷用了她人的身份，她所喜欢的礼仪、艺术、钢琴此刻才能真正的派上用场，甚至和聋哑母亲的手语都能用作政治目的；
所以呢，底层穷苦女生的路是如此艰难，容错率极低，一招不慎、满盘皆输；
而富家女无论怎么折腾，都有父母长辈家族兜底，可谓贯彻到底《寄生虫》那一句：
“不是因为善良而有钱，而是因为有钱而善良。“
《黑暗荣耀》里也是把女性的复仇，展现的坚强而温柔、隐忍又宏大。
是的，36岁的女性也可以不结婚不生孩子为了一场复仇准备了18年；
复仇成功后，再次开启下一段人生，去做自己真正喜欢的：建筑师。
倒是单纯的偶像剧、都市爱情、青春校园题材已经在这些年渐渐不再是主流。
可以看到，文艺女演员金敏喜塑造的边缘、敏感、细腻的女性们大大的出圈；
“疯批美人“全钟瑞在《身价》里满嘴谎话的老手，
《芭蕾复仇曲》里人狠话不多的复仇女神、《燃烧》里夕阳下清纯又妖艳舞蹈的底层却充满生命力的女孩……
这些复杂而深刻、充满生命力、搞钱、事业心、活得很自我的女性们越来越成为影视剧中的主角，复杂多元的女性形象，才让现在的影视剧电影越来越好看。
今年年底网飞倒是出了一部很有争议却又很有可看性的“男性视角“的剧集——《我的女神室友斗娜》
《我的女神是室友斗娜》是一部成长题材爱情片，
讲述了普通的大一学生和前韩国流行偶像在学生宿舍相遇的故事。
国民初恋秀智主演，情节又是美艳富有的女爱豆和普普通通男大学生的恋爱故事，
还有个同样聪慧美丽的青梅竹马的女二和他惺惺相惜。
很多人吐槽的点在于，这种女明星和普通男生在一起的故事，未免太男性视角了。
智秀在剧里的衣服、神态、动作撩人美丽，有一种“讨好男性“的不适感。
这点小编觉得的确无可厚非，既然是漫画改编，自然很多部分是有幻想和夸张的元素，
但韩剧的绝就在于很能把那种柔光的、唯美的漫画感，用写实的方式呈现出来。
公主切、长手长腿、肤白胜雪的秀智，那种单纯又疲惫、疯批又天真的神态，是真的很有漫画感的。
其实故事的情节非常简单，
秀智是一个小有名气的女团的top line成员，漂亮又有个性却被团队成员们霸凌排挤；
签售会上也有遇到变态粉丝送给自己奶嘴，或者被台下的粉丝直指着“你不做身材管理吗？你不减肥吗？“
甚至会被私生饭一路尾随，一个人在家时感到处处都有人在偷窥；
即使她向经纪人求助，人家也觉得她是作，怎么可能让赚钱工具临时不上场呢？
于是，焦虑症、惊恐症各种症状频出：终于在舞台上倒地，渐渐地淡出.....
其实智秀的这个爱豆人设，还是很有意义，
在这个韩舞非常流行、爱豆已经成为很多年轻人的梦想的年代。
大家都追求“出名要趁早”却没看到她们背后的各种心理与心理上的创伤，
所以当她孩子般的把垃圾分类扔在地上，或者不停的打男主电话的行为，真是个缺爱的孩子的行为。
所有人对她的爱慕、崇拜、疯狂，其实都是带着物品般的凝视与物化的意味的；
而男主这种乖巧、细心、体贴的存在，是有一种深层次的互动、治愈之爱的感觉；
她爱抽烟，在寒风里穿着单衣吸烟，
他没有说教一般的让她别吸烟了，而是可爱的扔了一件外套，别让她冷着；
他不吸烟，却在她吸烟时，默默的陪着她。
会容忍她无理取闹的吃饭要求，在她被人欺负跟踪时，立马出头帮助她。
这种温柔性格的平凡男人，缝合这种破碎的美强惨女主，虽在现实中是很少见的，但纯爱之味与治愈气息也是很够的。
怎么说呢，说爱这部剧还谈不上，
但是两个人作为室友那种一起互相扶助着走过一段的感觉，还是很适合深秋那种微凉的氛围的。
你羡慕的人，在角落里又是怎样的神伤、孤独与崩溃；
除于外在条件，爱的也是一个人内在的稳定与温暖。
