对于不少艺考生来说，
故事写作最让人头疼，
毫无灵感难以下笔~
今天湃老师就来带大家
一起从《唐朝诡事录》学起，
让热播剧的灵感
转化为大家考场上的智囊库！
一
《唐朝诡事录》文常小知识
文常知识
《唐朝诡事录》改编自作家魏风华同名原著，讲述了在繁华的大唐盛世之下发生的一系列奇闻异事。
剧集由八个单元组成分别是：《长安红茶》《石桥图》《众生堂》《黄梅杀》《甘棠驿怪谈》《鼍神》《人面花》《参天楼》。
二
和《唐朝诡事录》学写故事框架
构建框架
一、建构故事大框架：三幕剧经典结构
纵览《唐朝诡事录》各单元的故事，在框架结构上都是典型的三幕剧结构。
第一幕的开端建置环节，创作者需要讲明白三件事情：
（1）谁是主要人物
（2）戏剧性前提是什么，即故事讲的是什么
（3）戏剧性情境是什么，围绕着你的故事的周边环境是什么
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人物设定
《唐朝诡事录》的主角团在《长安红茶》单元的开头便已登场：他们是心怀苍生，以探破诡案为己任的正义之士。有人武艺高超，有人足智多谋有人精通绘画等等。这就是他们的人设。
此外，剧集更是用离奇的凶案、当地传说或怪异风俗传说将主角团所处的故事环境清晰勾勒出来。
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第一幕：出现情节点，引入故事
在第一幕的结束时会出现第一个情节点，它紧紧织入故事中并把故事引向另一个方向。
例如：在《石桥图》里这个情节点是古琴圣手路公复的死亡，让围绕“南州四子”的“石桥图”死亡诅咒缓缓展开。
而在《鼍神》里则是宁湖刺史李鹬的生死谜团。命案的情节点设置让主角团平静的生活就此被彻底打破，并被迫卷入一系列的风波当中。
接下来就到了最为核心、也最为精彩的第二幕。这一幕的主要内容是“对抗”，也就是主角团和幕后BOSS之间的拉扯较量。
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第二幕：强烈的冲突
编剧在这一幕中要给主角团设置重重障碍，让主角和自己的对手之间爆发强烈的冲突，并让主角在克服重重阻碍的途中逐步向自己的戏剧任务迈进。
举例来说，在《众生堂》一案中，编剧为主角卢凌风设置了各路对手与各种冲突。他和橘县尸位素餐的县令不对付：这个县令老爱给卢凌风使绊子，经常让他干各种杂活儿、阻碍他的查案进程。
更不必提本身就藏在案件背后的卢凌风的核心对手：杀人凶手孟老怪以及他的帮手梁三启。而卢凌风在第二幕要做的就是努力克服重重障碍，完成他的核心戏剧任务：勘破碎尸诡案、弘扬心中正义。
在第二幕的结尾处又会出现第二个情节点，将故事引入结尾部分。每个单元故事便自然而然转入结尾部分，来到了主角团与幕后BOSS的终极对峙环节。告诉大家，真相要揭开了。有点像《名侦探柯南》里的经典台词：我已经知道凶手是谁了。
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第三幕：结局
在第三幕的结局中，创作者需要解决前两幕中出现过的矛盾与冲突。
我们继续以《唐朝诡事录》中的《众生堂》一案为例，幕后大boss孟东老伏法、曾经作为卢凌风对手的县令被卢凌风的智勇双全和一身正气所折服，决意不再与其作对，自此勤政爱民。橘县的百姓更是纷纷拥戴卢凌风，不舍卢凌风的离开。
由此，编剧给出了故事的结局：主角历经磨难完成了自己的戏剧任务，并且化解了自己与各路对手之间的宿怨，达成了圆满结局。
当然啦，最后一幕我们更可以来给故事进行适当的升华~
在《众生堂》案的最后，卢凌风选择从速处决孟东老是对罔顾任命追求医术行为根本上的否定，让人重新思考何为真正的医者仁心。
各位同学在面对考场故事无从下笔时，不妨试着参照经典的三幕剧结构反向思考自己自己的故事架构~
在开头要设定什么样的人物、什么样的环境，第二幕又要给主角安排什么样的对手与阻碍，第三幕最终会给人物一个什么样的结局与升华。
三
如何拿捏情节加分小妙招？
悬念技巧
《唐朝诡事录》为什么这么好看？除了它完整的三幕剧结构、给观众讲述了非常完整的故事，更是因为在完整故事框架里《唐朝诡事录》做到了悬念不断、反转频出！
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“悬念”的设置
首先，每个故事都有一个核心悬念。
比如：主人公最终能否收获美好的爱情？他会成功得到珍贵的宝藏吗？他会成为战争中最后的赢家吗？一团糟糕的世界最终会被拯救吗？
在《唐朝诡事录》中整个大的剧有一个核心悬念，单集故事也有单集故事的核心悬念。
《众生堂》案的悬念是中卢凌风能否兑现七日之诺成功抓住白发厉鬼？（否则他和人打了赌要生吞石头）。
《鼍神》案的悬念则是苏无名能否在上巳节前成功找到失踪的李刺史（否则他要为自己立的军令状下宁湖狱）。
贯穿整个《唐朝诡事录》剧集的还有更为核心的悬念，那就是卢凌风和苏无名能否经历重重考验弘扬心中正义，最终重返长安？
对此，所有观众都翘首以待。
同学们在应对故事考题时并不需要像电视剧一样构思如此庞大的剧集体量，设计如此之多的悬念。我们只需在1000字左右的小故事里设计出一个最核心的悬念，吊住读者的胃口即可。那么如何设计呢？
湃老师为各位同学总结了以下两个步骤：
第一步：让你的主角深陷绝境
在《唐朝诡事录》中，主角总是会面临“限时破大案”的挑战，一旦失败可能要承担无法挽回的后果。
例如：苏无名要在规定时间找到人面花的解药，否则公主和众多无辜的洛阳女子就会毒发身亡。卢凌风要及时赶到鬼市揭穿仙长的真面目，否则被劫走的新娘裴喜君可能就要命丧于此...
第二步：制造信息不对等
在第一步的基础上再继续制造信息的不对等。我们通常可以采用以下两种办法：
1、让观众相对于角色知道得更少：
剧中足智多谋的苏无名时常有着不为观众所知晓的谋划，在危险关头往往能化险为夷。
2、让观众相对于角色知道得更多：
观众知道太平公主便是卢凌风的生母，但卢凌风不知情，观众会为他做出的选择捏一把汗。
做完以上的步骤，一个充满未知、紧张感十足、扣人心弦的悬念便设计完成了！
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制造“反转”
所谓反转，也是“意料之外，情理之中”的事情。观众会因为反转频出而感受到故事的走向超出预期。《唐朝诡事录》可谓将反转设置发挥到了极致。那么它又是如何做到的呢？
1、对观众成功的误导。
当我们回顾《唐朝诡事录》各个单元故事的幕后大boss便会发现，他们并非天生就长着一张恶人脸、明目张胆地散发着恶人气质。他们往往有着一副道貌岸然的人前面孔，他们是县令、是参军、是郎中、是书生...
将他们前期刻画成文质彬彬、待人和善的面孔，并让观众相信他们就是这样的好人，那么揭露大boss身份时反转的冲击力便越强烈。
2、通过隐藏关心信息\线索的方式来设置反转。
比如在《人面花》一案中，只让观众知道与太平公主党争激烈的太子去而复返留在洛阳，观众都以为太子要看太平公主的惨烈下场。
实际上编剧一开始隐藏了太子深入事发客栈、满心寻找解药的信息。因而，最终人物关系的反转也颇为出乎意料。
结语：
作为一部以情节设置精妙著称的古装探案剧，《唐朝诡事录》可以给到大家在故事写作上不少启发~希望同学们未来都可以带着学习的眼光看剧，将热播剧的有益元素融入到自己的故事创作里，下一个名校offer收割机就是你啦！
