这是一个龙的传人讲述自己奋斗的故事。
这是一场跟随主播探索生命价值的访谈。
这是一次乘风破浪继续扬帆远航的旅程。
第一季第一期
张作龙，字鹤云，河南淮阳人，1956年11月出生，1976年入伍，原在解放军总参某部队工作、大校军衔。现任中国文联书画艺术交流中心创作员，中国新闻国际出版社书画院理事。自幼喜爱书法，工作后研习大量碑帖，如王羲之的《兰亭序》、李北海的《麓山寺碑》、米襄阳的《梅花赋》、文征明的《前赤壁赋》、赵子昂的《洛神赋》等。并深得欧阳中石和杨再春先生的赏识和指教。书法作品多次参加全国大展并获奖。先后在乌鲁木齐、伊犁、北京军事博物馆举办个人书法展览，个人作品及艺术传略被多家媒体宣传报道并入编多部典籍，其书法作品被国家博物馆单位等多次收藏。
2021年3月6日，龙的传人人物专访一行，在北京拜访了著名书法家张作龙老师，张老师从最初对书法产生的兴趣，聊到自己书法作品的创作，走近张老师，让我们更多地了解他和书法以及书法创作的故事，以下是访谈全文：
张子才：张老师您好，首先非常感谢您接受我们的采访。在疫情期间，作为军旅书法家，有没有创作以书法抗击疫情的作品？
张作龙：笔墨当随时代，对于我来说也写了几首诗：己亥寒冬新冠狂，肆虐荆楚似豺狼，红墙援鄂号声响，举国军民共担当，群策群力争朝夕，同心同德抢时光，浮云怎能强遮日，大地春回疫自亡。这是我对武汉受到病毒侵害时，各地支援，有感而发，同时看到新冠病毒虐汉江，九州大地同悲伤，同为华夏炎黄子，危难怎能袖手旁？，这也是我发出的一种感慨吧。
张子才：您来自羲皇故都、水城淮阳，在河南淮阳老家生活的时候，有没有哪些人或者事对您书法的创作产生过影响？
张作龙：淮阳给了我生命和生活，我小学的时候不是说为了成为什么家，而是为了完成作业。当时老师让我们写大方，大方就是模仿大字，写得好了，老师给你画一个红圈儿，写了两个好字，他又给你花个红圈，这一个红圈，两个红圈，三个红圈，这个红圈多了，那就激发了我对书法的爱好。所以说从小学、中学、高中我都在练习书法。特别到了春节，给人家村里边写春联、写对子，家乡对我书法的成长，影响是深刻的。那时咱们写书法，不像现在笔墨纸砚，什么都是健全的，都可以买到，那个时间，五六十年代，家里是很穷的。吃饱肚子就不错了，没有钱去买墨，我就用咱们家那种黄胶泥，把它干了之后磨成粉，再兑上一点墨，去写。没有纸，桐树叶也能作为纸。有时候在下过雨的沙地上用竖棍写出来的手法，还别有味道。那时就对书法就有一定的爱好了。
张子才：1976年入伍，入伍以后，在部队哪些人或者事对您书法创作又产生了深远的影响？
张作龙：我当兵的时间，有个接兵的，卢排长，他在家访时看到我写的字挂在咱们家“薄离子”上，就是用“薄“支的一面墙，他就问这个字谁写的，说是我写的，他就想把我接到部队去，加上咱们地方上的同意，就把我接到部队了。到部队以后，为了表达部队热火朝天的气氛，我们连队的领导让我出板报，写标语，那时候的标语很简单：向好八连学习，向雷锋同志学习。这些口号式的还要制成用“牛包毡”，刷成红漆，写上字，再贴到墙上，更醒目一些，在连队就做这些事，久而久之，我们伊利军分区王科长检查工作，看到板报出的很整齐，他说这字谁写的？我们连长说我们新兵写的。
在部队，文化生活不多的时候，让我放电影，活跃文化生活，那时候还没有电视。我感到部队的工作和我的特长能严密结合起来了，我就把书法做了更进一步的学习，对我的书法的培养应该是很关键的。那个时候时候叫写字，就是为了完成工作。
真正形成书法，是在1988年回到北京，拜访了欧阳中石老师、李铎老师等，这个时候才走向正轨。当时经常向杨再春老师请教。欧阳中石老师给我的启发比较大，欧阳老师看了之后，说，写得很有灵气，我建议你学习古人，从源头上学起，唐朝到宋朝，宋朝吸收唐朝的80%，宋朝到明朝，他们再吸收80%，如果到咱们这再吸收，就和原来的差得比较远了。凡是从古人流传下来的都是精品，否则流传不下来。要学古。
这时，我恍然大悟，就像一层窗户纸捅开了，我就想办法从古开始，甲骨文、金文、大篆、小篆、隶书，二王的《圣教序》、《兰亭序》等，苏黄米蔡都练习过。欧阳中石讲到，从中取长补短，融会贯通，你就是你，和别人不会一样，形成自己的风格，我听过之后收获很大。再一个就是李铎老师，他看到我的作品说，传统功力不错，但是有些小的毛病还没改掉，还没有古人的东西写得那么精，就像小蛇缠着你的胳膊，想甩掉得下很大一番功夫。经过这些老师的指点，我感到，学习书法必须临习古帖，学古人，才能学到真正的本事，学到根本。就像丁文竣先生讲，书法一个讲天才，二讲明法则，三深功底。你光有天赋，没有勤奋学习，去刻苦练也是不成的。
张子才：您怎么看待书法创新？
张作龙：创新实在古人的基础上，不是自己胡写乱画，水有源，才有清流。树要有根，根再哪呢？就是古人的碑帖里去找。
张子才：能不能推荐三篇您的代表作？
张作龙：一篇是《岳阳楼记》，文章比较长，368字，篇幅也比较大，一共是2米1高，宽12米6，这个章法布局相对难一些，《岳阳楼记》是范仲淹被贬到邓州的时候，应巴陵郡滕子京所约，通过他对岳阳楼自然环境的描写，抒发个人情怀，特别是名句：先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。处江湖之远则忧其君、居庙堂之高则忧其民。他有忧国忧民之心，他既是一个政治家，又是思想家、文学家。我写这篇名篇比较多，长卷也有，大幅作品也有。
另一个在我展厅里，有一个15条屏。写的是曹操的《龟虽寿》，这篇也是脍炙人口的，这是一代枭雄曹操北伐返程路上发出的一种感慨，当时曹操53岁了，想想还没有一统天下，烈士暮年，感到很悲伤，但是笔锋一转，老骥伏枥，志在千里，还有雄心壮志，这是一种积极向上心态，能够激发后人的。这篇诗歌，就要写出沉着、大气、厚重，字和心情一致，我在写“千”的时候，一笔下去，有一泻千里的气魄。运用黄庭坚、米芾的长枪大戟、风枪阵马，使作品耀耀生辉。当然，也有不足。
第三篇欧阳修的《醉翁亭记》，当时我临了郑板桥的八分书，郑板桥写得错落有致，布局也很好，我就想《醉翁亭记》写成什么样？你要写成很秀不符合醉味，你要把它写成憨厚、很厚重也不符合醉味。我就突发奇想，错落有致，在中轴线摇摆，使字有股醉味，醉翁之意不在酒，在于山水之间也，实际写醉也不是醉，咱们体现的是那种味道，体现官民同乐，欧阳修治理滁州，自己和民众一起游山玩水，那股醉味，那种乐。
张子才：回头看看，您怎么看待自己取得的成绩？
张作龙：我2004年、2005年在新疆做过个人书法展。2006年在北京也做过个人书法展。2012年我在河南做过个人书法展，要说展览，还是比较多的。我应中尼友好协会邀请也做过个人书法展，也到过孔子学院讲学。我认为展览并不重要，重要能把作品拿出来，让大家给予批评，听取大家意见。丑媳妇总要见公婆，每搞一次展览，就要有一次提高。大家批评一次，就提高一次。
张子才：作为普通书法收藏者，怎么辨别您作品的真伪呢？
张作龙：东晋大书法家卫夫人，她是王羲之的老师，她说，善于笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨谓之墨猪：多力丰筋者圣，无力无筋者病。我认为，她讲的骨就是写字的骨力，就是骨气、刚、硬，在我的书法中，更多地体现一个刚上，一个骨力上，一个骨气上。特别是作为军人，应该有骨气，但不是傲气，这就是我追求的风格。
张子才：如何看待做人和书法的关系？
张作龙：好好做人，好好学习书法，相辅相成，也是我追求的，也不一定做到，腹藏诗书三千卷，人品当居第一流，就是说满腹经纶也好，书法也好，做人还是往第一流上去争取。
张子才：未来的书法创作，有什么计划？
张作龙：认真的临习古帖，讴歌我们现代，讴歌伟大的社会主义祖国，人民的幸福生活，新农村建设，今年建党100周年，我们应该为这个时代写点什么。学习书法，是我一辈子的事了，已经融入生活，融入血液当中了，一种爱好，一种乐趣，一种追求，追求中华文化，融汇贯通，把祖国的文化发扬光大。
张子才：非常感谢您能接受我们的采访，未来已来，我们祝您艺术之树长青。谢谢。
