电影《万里归途》海报。由饶晓志执导，郭帆、王红卫监制，张译、王俊凯、殷桃领衔主演的电影《万里归途》于9月30日在全国公映，该片根据真实事件改编，讲述了前驻努米亚外交官宗大伟与外交部新人成朗带领百名同胞，穿越战火和荒漠，安全撤离回家的故事。
作为首次聚焦中国外交官撤侨幕后的电影，《万里归途》在现实主义题材和商业类型片之间做到了很好的平衡。导演饶晓志在真实事件基础上，又做了适当创新，特别是主人公人物性格的建构和戏剧冲突的搭建上，做得很扎实。对饶晓志来说，《万里归途》讲的并非是大英雄的故事，他更想把主人公定位为一个普通人，只不过背负了外交官的职责，他想拍一个不那么英雄的外交官。
【题材】
外交官撤侨是现实主义，加入“手枪轮盘赌”会更加戏剧化
《万里归途》最初是郭帆导演手中计划拍摄的一个项目，郭帆导演和团队在前期做了大量的采访，故事调整了很多版。有一天，郭帆找到饶晓志，希望他来执导这个故事。饶晓志一开始是拒绝的，他不知道要拍什么。当时郭帆和团队刚做了很多外交官的采访，大概讲述了一下内容。郭帆前后找了饶晓志三次，最后饶晓志说，那就试试。
决定要接手这个项目之后，饶晓志开始补充大量相关知识，研究很多描述外交官故事的书籍以及几次撤侨相关的报告文学。当他在看团队之前的采访资料时，忽然发现了路阳导演的名字。饶晓志说，当时自己在拍《无名之辈》，还没加入这个项目，郭帆在拍《流浪地球》，路阳正好在北京，就帮忙做了很多采访。《万里归途》片尾，还特意出了一行字幕“拥抱路阳先生”。
在前期的资料整理和采访过程中，很多细节让饶晓志印象深刻。比如，凭借祖国的强大，中国人在海外受到了不少的优待，其他外国人过检查站时，会被特殊检查，但中国人的检查都很顺利，有外交护照就更方便。但在撤侨过程中，外交官面对的状况会更加复杂危险。
《万里归途》剧照。撤侨行动途中。
饶晓志很想知道，一位外交官，他并没有那么大的武力值，他是通过一个什么样的方式，能够把这么多的同胞，从一个战火纷飞的国度，平安带回到我们自己的祖国，过程肯定充满了各种危险，他对中间的过程很感兴趣。
《万里归途》从故事上来讲，是外交官撤侨的现实主义题材，在类型上又具备商业属性。作为一个创作者，饶晓志说，他一直想追求一种平衡。外交官在国外救人，置身于战火纷飞的极端环境里。在某种意义上，他也是在重复着做一些本职工作。如果只是机械地把它搬到银幕上去，故事也不好看。一个现实的故事，如何做好平衡，让它形成一个真正的电影的故事，是饶晓志需要把握的，包括如何创建人物，构建一些极端情境。
比如，片尾张译饰演的外交官宗大伟有一场和叛军首领的“手枪轮盘赌游戏”，比较戏剧化，这也是导演饶晓志的创作特点，“我喜欢把主角放在一个特别极致的情境里去”。开拍前，饶晓志跟张译聊，希望更准确地呈现出开第一枪是什么感觉，开第二枪又是什么感觉，三次开枪，每次都有一个感觉递进的紧张过程。同时，因为光照的关系，剧组每天要等太阳快下山的那段时间才能拍，所以这场重头戏拍了很多天。
【角色】
张译的表演有“安全感”，导演看中王俊凯的青涩与耿直
饶晓志说，他之前对于外交官的印象，大都是非常善于沟通，睿智有担当的形象。随着对他们了解得越多，知道他们背后的心酸之后，饶晓志觉得，他们实际上也是普通人，有自己的家庭，跟我们一样，都是有血有肉的人。他们在面对危险的时候，也会有脆弱和害怕的时候，这都是人的正常反应。
“我还是喜欢讲小人物的故事，我到现在也不认为《万里归途》讲的是一个大英雄，他们其实就是很普通的人，只不过他们背负了外交官的职责。我就想拍一个不那么英雄的外交官”。饶晓志说。
《万里归途》剧照。张译饰演宗大伟。
在饶晓志的人物设计中，张译饰演的宗大伟之前已经驻外很多年，因为海外工作造成的长期分居，对他的家庭生活也造成了很大的影响。从宗大伟的个人背景来说，他是处在某种意义上的中年危机里，所以他的性格特点就是嘴上不太饶人，但他其实在工作上非常有责任心，也非常有同情心，有执行力。
导演设定的故事背景，是发生在中国的农历大年初一，宗大伟是在过年的氛围下，临时接到了一个要当天往返的撤侨任务，对他来说留在国外其实是一个意外。同时正是因为宗大伟是一个特别负责任也是特别谨慎的人，所以刚开始他面对这个临时紧急任务时，有几次想要退缩。
饶晓志在片中设计了另一个主要人物，王俊凯饰演的外交工作新人成朗，年轻热血，也有责任感，但是缺乏经验。饶晓志说，宗大伟看成朗，就像看20年前的自己刚进外交部时候的样子，在工作方式或价值观上会有一种理想主义。宗大伟有时候遇到事情没有想明白时就想往后退，而成朗总是想往前冲，“在某种意义上，宗大伟是很欣赏成朗的，会从他身上找到自己的初心”。
《万里归途》剧照。王俊凯饰演成朗。
片中，宗大伟和成朗在撤侨途中关于“撒谎”的问题，有过几次争吵，正是在这个过程中，成朗这个角色慢慢成长转变。当成朗带着同胞历经磨难，到了目的地，看见大使馆的车，最终相信了宗大伟的判断，饶晓志觉得，那一刻，成朗才真正理解了宗大伟。而结尾成朗用英文喊话叛军首领穆夫塔的那场戏，他是在与对方沟通时，通过自己的机智与勇气，改变了结果，完成了人物的成长变化。
还没有定角色的时候，饶晓志见了王俊凯一面，聊了聊天，就觉得他能胜任这个角色，因为他有青涩的样子，也有性格中比较耿直的一面。在创作的时候，饶晓志也习惯将角色往演员身上贴近一些。对于张译的表演，饶晓志表示能获得一种安全感，他会想很多种办法，琢磨人物反应，从表演上提升这个角色的魅力。
【制作】
一千多人在国内建成“非洲城”，连碎纸屑、塑料袋上面都有外文
从电影处女作《你好，疯子！》（2016年），到之后的《无名之辈》（2018年）、《人潮汹涌》（2021年），再到刚上映的《万里归途》，导演饶晓志说，从投资规模角度讲，他执导的电影是在逐渐升级。
《万里归途》的故事发生在异国，要有大量的美术置景，片中有很多战争爆破戏份，需要特效支撑，整部影片走的是工业化路子。
影片全部都是在国内拍摄，幕后制作团队为了追求真实，还原异域风貌，花费半年时间在全国各地勘景，海南、内蒙古、贵州，甘肃、宁夏、北京周边都去过了，甚至考虑到国内的气候、光线角度、植被情况，能否拍得像是国外。
《万里归途》剧照。片中的每一处画面，都必须要符合国外的环境。
美术指导李淼透露，美术置景组最多的时候有将近一千人，为了展现非洲风貌，剧组花四个多月的时间搭建了一座拥有七十多栋建筑的非洲小城，让场景更具代入感。包括小到地上飘的纸袋，导演有时候会让鼓风机把地上的报纸、碎纸屑和塑料袋吹起来，那些其实都是美术做的道具，上面都有外文，都得是国外的标识，不是说随便拿的就扔进去。镜头里出现的每一个画面，都必须符合国外的环境，如果说出现了不符的植被，那就需要视效在后期解决，要“保真”。
片中不仅仅是非洲小城是1:1还原的，边境口岸也是在宁夏实景搭建的。当时是在冬天最冷的时候，没法打地基，都是冻土，敲不开。有时候，水泥浇进去刚开始搅拌，就冻上了，剧组就得用烧开的水去搅拌水泥，整个搭建工作非常困难。
剧组各个部门尽最大努力，不能让观众看出来它是在国内拍摄的。第一次操控体量这么大的项目，饶晓志感受最深的就是，导演不是只搞创作，最难的是还要做很多抉择，甚至还要管理到工作人员吃喝拉撒的问题。但他也感受到了工业化带来的好处，那就是分工明确，“我们每一个部门都拿出了最大的努力和热情来做这件事情，我自己是很满意的”。
【花絮】
吴京在结尾彩蛋中亮相
影片结尾，吴京惊喜亮相，和张译、王俊凯在海边沙滩上有一段对话。这场戏是监制郭帆帮忙拍摄的，原本这场戏要在海南拍摄，但因为疫情关系，导演饶晓志在海南被隔离，只好委托郭帆在秦皇岛的阿那亚拍完。“我们拍了一个温情的、有希望的结局，也是希望观众从刚刚略带忧伤的情绪中，回归到现实中的温暖里来。”导演饶晓志说。
歌曲《星星点灯》的前奏“特适合这场戏”
片中有一场戏，宗大伟将丢失了护照的中国同胞送出边境之后，没有选择回国，而是回去和成朗一起去完成撤侨任务，这时他们乘坐的车内音响中响起了《星星点灯》这首歌。
饶晓志在写剧本的时候，“星星点灯，照亮我的家门”的旋律就已经在脑海里盘旋，“这首歌的前奏特别奇怪，充满了现在电子合成器的感觉，特别适合这场戏”。在写剧本时，饶晓志就想好用这首歌了。当时成朗往车窗外一看，他好像在盼望宗大伟回来，观众也会猜宗大伟一定会回来，而这首歌的前奏有一种悬疑性，到歌词的时候节奏一下子又起来了，非常贴合当时的努米亚的战乱环境和回家的心情，饶晓志表示，“有一种少年气，也带着我们这些中年人的回忆和趣味。”
神话故事《一千零一夜》能对照剧情
《万里归途》剧照。 殷桃饰演的白婳一直在保护收养的小女孩。
片中，白婳（殷桃 饰）收养的当地小女孩一直在吟诵经典神话故事《一千零一夜》中的《航海家辛巴达》。之所以选择这个故事，饶晓志说，一方面这个故事比较家喻户晓，另一方面与电影中宗大伟、成朗带领百名同胞穿越战火，徒步前往迪拉特地区，最终成功撤出努米亚的剧情形成一种对照。
新京报记者 滕朝
编辑 黄嘉龄
校对 赵琳
