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继续周末的双人物盲盒系列。能更新就是缘分还在。
我发现最近国风服饰特别火，我自己最爱明制马面裙，穿了三四年了，越来越觉得，就像我一直把古人思想现代化一样，马面裙其实也是个现代服饰。大多数场合之下，用普通T恤、衬衫、卫衣等等搭配这个单品都是没有违和感的。
徐娇在纽约参加毕业典礼时，穿了改良版的马面裙；据说黛安娜王妃年轻时也穿过，白色上衣、红色马面，非常显眼。
徐娇前几天的泳装照被热议，她说都2023年了，喜欢自己撸铁健身的身体，喜欢想了好多年终于去烫的粉色头发，做自己喜欢的事，很开心。
其实我觉得人活出自己的通透感和多面性，真的挺好，大众给公众人物一些自由就是给自己一些自由。人真的不必局限在一个特定人设、特定服饰，以及一个为了流量的标签、主义里，打破传统观念提倡一些新鲜思想，就是真诚热情地活着的感觉。
女性主义的祖师奶奶级别的弗吉尼亚·伍尔夫就说，“一个人能使自己成为自己，比什么都重要”“不必匆忙，不必火花四溅，不必成为别人，只需做自己”。生于141年前的女人，就已经这么说了。
4月底的时候，秦老师就说，你的双人物盲盒里写写伍尔夫呀。然后我还应邀参加了女性相关的论坛，临时读了伍尔夫的好几本著作。一切就是那么巧，都是缘分，随物赋形地学习、积累，等到今天，就先说说伍尔夫吧。
弗吉尼亚·伍尔夫（1882年1月25日-1941年3月28日）是二十世纪最著名的意识流小说家之一，女权运动先驱。她出生于英国伦敦。
她的身世基本上是这样的——父母双方都曾丧偶，然后重组了家庭。父亲莱斯利·斯蒂芬爵士是一位很有名的编辑、文学评论家及专辑作者，他的第一任妻子哈里特是大作家萨克雷的幼女；而第二任妻子也就是弗吉尼亚的妈妈，叫朱莉亚，长得很美，曾为前拉斐尔派的画家爱德华·波恩-琼斯担任模特，弗吉尼亚是她生的第3个孩子。
1891年，9岁的弗吉尼亚在父亲的鼓励下开始写作，并自创了名为《海德公园门新闻》的小周报（注意到了吗？就是她出生的具体地点）。13岁时，母亲去世，她经历了人生第一次精神崩溃；接着照顾她的姐姐特斯拉也去世了；18岁时，父亲也走了，然后她跟兄弟姐妹一起搬到戈登广场，并且常常遭到同父异母哥哥的性侵。
她的人生底色也是支离破碎的，但她并没有放弃自我的找寻。谁也别觉得自己的命运悲惨，“宽柔以教，不报无道”。
人生就是因和缘，因是自身的、直接的原因，缘是外部的间接的关系。1912年弗吉尼亚和公务员兼政治理论家伦纳德·伍尔夫结婚。丈夫仰慕、理解、抚慰她，无论是分房睡还是为她创办出版社，他都毫无怨言地配合她。
1917年4月24日，霍加斯出版社成立。接下来，伍尔夫可以尽情地创作了，物质和精神双丰收。1917年，代表作《墙上的斑点》出版，随后是——
1919年《丘园》和《夜与昼》；
1922年《雅各布的房间》；
1925年《普通读者》《达洛卫夫人》；
1927年《到灯塔去》；1928年《奥兰多》；
1929年《一间自己的房间》；
1931年《海浪》；
1937年《岁月》……
1941年3月28日，伍尔夫因为双向情感障碍（“狂躁症+抑郁症”）影响而投河自尽。而这个出版社一直运营到1946年，存续29年间，共出版527部作品。2012年，霍加斯重新成立，成为著名出版商企鹅旗下的品牌。
伍尔夫在很多人的印象中是意识流小说家，女权先驱。但其实她的知识结构很丰富，她善于将文学议题扩展到经济基础问题。伍尔夫首先是个饱读书籍的资深读者，再是一位笔耕不辍的天才作家，还是一个对经济、历史、性别等社会问题有深刻思考的知识分子。
所以她一直强调的是女人要有钱，要有物质条件，这样才可以有心智自由（注意，也不能仅停留在现实中常提到的“搞钱”上，“搞钱”只是基础，心智才是目的）。
所谓心智自由，简单地说，就是能随时随地集中心力思考问题。因为女人最容易被琐事所牵绕，情绪的事，孩子的事，家庭的事，环境的事，人际的事等等，总是被问如何平衡家庭和事业。
其实为什么不能压倒性地投入到自己想要做的事情上，并且长时间坚持呢？男人比女人先天条件和社会条件一直优厚地多。女人要经过一百多年的奔跑和追赶，才有了一点点心智自由，其实，这也是我上一篇文章就在提倡的俭商。
她47岁时出版的《一间自己的房间》，里面反映的已经是非常成熟的心境和心智了。
她说，女作家不仅要有属于自己的房间，还要有自己的思想、视角、态度、句法和修辞……
她说，房间与房间大不相同，有的安静，有的喧闹，有的面朝大海，或正相反，正对监牢大院；有的挂满洗净的衣物，有的被猫眼石和丝缎装点得生机勃勃；有的像马鬃般坚硬，有的如羽翼般轻柔……所以女人可以有不同的选择，尽量正向的、多元的选择，只要能笃定自己的心意。
她一直鼓励女人，“我希望你们能用写书或别的方法给自己挣到足够多的钱，去四处旅行，去无所事事，去思索世界的未来或过去，去看书，做梦或是在街头闲逛，让思考的钓线深深地沉到溪流中去。”
“我之所以要求你们去挣钱，要有自己的房间，就是要你们活在现实中，活在富有活力的生活中，因为，不管你能不能将之描绘出来，现实都将兀自显现。”
“为了享受自由，我们必须自控。……我们必须把自己的能力训练得精准、有力，有的放矢，箭无虚发。”
你看，我那天写刘亦菲也说，“水看似柔和、干净、清澈，冲击力却很强，这就是流动的力量。你把方向集中到哪里，它就往哪里走，有时候，这是一种强大的能力。”
再写写现实人物巩俐。一个真实版本的做自己的笃定的女人。我认为，“持有自己”是最大最稳健的投资。
她，一个让戛纳主办方给予她至高礼遇的东方演员，主席亲自迎接，红毯清场，转播镜头2分钟。
她，口红裸色、皮肤紧致，58岁的状态令三四十岁的女人们羡慕不已。
她已经在红毯之上超过35年！一件事情持久性超过30年的，就是一生有积淀了。
1987年她凭借《红高粱》一举成名出道，1988年就以一袭白色改良旗袍亮相，她从来都是东方文化的形象代表。她让旗袍成了东方经典——1994年缎面刺绣旗袍；1996年黑色中式露肩礼服；1997、1998、1999年都是改良旗袍；2004年依然是旗袍……她不遗余力地展现着东方魅力。
我觉得伍尔夫所说的那种女人要有钱，要追求自己的梦想，要做自己，要不遗余力集中心智，把自己的能力训练得精准有力，有的放矢，箭无虚发，她全部都做到了。
这些不也就是俭商吗？从不内耗（不后悔、不纠结、不害怕），从不过分奢望（没想要奥斯卡），从不看低自己（清场范儿），从来都是气势和能力相匹配。
据说，她从小就喜欢唱歌跳舞，梦想着有一天能当一名歌唱家。她的求学经历还是挺坎坷的，1983年高考落榜，1985年依然落榜，但那个年代，靠实力能光明正大地被选出来的机制是有的，她被文化部艺术教育司特批了。命运开了个大窗口。巩俐的人生就是这么彪悍。
1987年，在校期间就被张艺谋选中，出演战争文艺片《红高粱》中的女主角“九儿”，马上就冲向国际。获得第38届柏林国际电影节金熊奖，成为首部获得欧洲三大国际电影节最佳影片奖的华语电影。
她的人生真的是没有浪费，弯路的时间都特别少。这股水流，极其有力。
随后，整个90年代，她的经典作品频出，1990年的《菊豆》，1991年的《大红灯笼高高挂》，1992年的《秋菊打官司》，1993年的《霸王别姬》，1994年的《活着》，1995年的《摇啊摇，摇到外婆桥》，1996年的《风月》，1997年的《中国匣》，1999年的《荆轲刺秦王》。十年间，几乎年年有爆款，堪称传奇经历。
后面20多年，也没有离开大众视野。2014年，她出演《归来》，本来可以当金马影后，最后黑天鹅出现，没有上榜，她痛斥不公平，宣称再也不来金马奖！挑战还在后面，受到朋友李安的邀请，2018年，她担任第55届中国台湾电影金马奖评审团主席，放出豪言，“我在这里，公平就在这里”。
但是，这个奖项总是给她压力测试。一个导演发表不正确言论，身为颁奖嘉宾的巩俐坐在台下一动不动，全程黑脸，无论李安怎么邀请她都没有任何回应，因为爱国第一。
2021年的电影《夺冠》依然让人感觉到她内心的强大和纯粹。生活中总是有各种问题和挑战，直面吧！人靠的永远只有自己。
真正懂心学的人，从不允许自己逃避遁世，或者追求虚空超脱，而是活在此生，把事情落实了，没有今生，何谈来世，人间责任，就是自我锤炼之后的持续发光。
在《艺伎回忆录》的拍摄中，专业人士从来都要锤炼演技，光是练习扇子，她都要每天2000下，练习了2个月。在拍《夺冠》的时候，指甲盖掀开一半，坚持到戏杀青。人生很多时候都是带着伤痛，永远在场上练习、行动，继续前进的。
所以，这样的巩俐，可以28岁拿下欧洲三大电影节最高奖，32岁担任戛纳电影节评委，35岁担任柏林电影节评审团主席。陈可辛评价她是“艺术疯子”。很多人说她感情生活不顺利，为什么分手、离婚，就叫不顺利？在婚姻中煎熬、维持，就叫顺利吗？自己的体验和当下的内心幸福感、达成感、行动完成感，才是最重要的。
非要有完整的婚姻，有儿有女的人生框架才是女人的幸福吗？伍尔夫和巩俐都没有孩子……当然，有孩子也是很幸福的事，但没有孩子也不代表不幸福。
人要有自己修炼的越来越强大的、可以实验和验证的核心，以及自己的作品、牢固的事业感、不被打扰和削弱的自信，以及心智自由被不断加强的人生框架。
选择一个可以让自我好好发展的道路，然后不断地加深拓宽它，使其显著，然后能够发扬光大，最后能够感动自己，感动他人，也能收获各种共鸣和建议，然后就有了“设变致权，所以解结”的力量，能处理复杂局面，能利好他人，甚至有了化育的力量，就是人影响人，启发人的力量。
这就是“形-著-明-动-变-化”的智慧、心智自由生成机制。最大的意义，还是发现自我，真诚纯粹。伍尔夫也说，人要诚实，结果就必定格外有趣。
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