作者|汪驰
玩法和剧情，被看成游戏内容的硬实力和软实力。
打个不恰当的比方，如同美食界口味和食材之争，过去很长时间更受欢迎的游戏往往是口味（玩法）胜过食材（剧情），但剧情好的游戏越来越多地取得市场成功，去年年初，冷淡风的手游《旅行青蛙》在中国爆红，最高峰有800万日活中国玩家，简单的剧情起到了四两拨千斤的作用。
后手游时代，国内开发者已经越发重视从底层打造剧情，包括世界观架构、角色塑造、音乐美术等在内的各个环节，都在形成专业的产业链。
日前，4月底在上海汾阳路的一个小酒吧，次元城市创始人、前晨之科副总裁陈震方组织了场剧情游戏相关的主题沙龙，《阴阳师》剧情之父下村健也受邀来做分享。
从游戏本身的热度看，《阴阳师》游戏已成明日黄花，既无法与腾讯系的吃鸡和《王者荣耀》等比吸金力，也无法在网易游戏内部称王，但这款二次元RPG游戏依然通过IP带来不断丰富内容边界，具备很强的生命力，在下村健看来，阴阳师的成功很大程度上来自于剧情的成功。
（阴阳师“剧情之父”下村健（右）和次元城市创始人陈震方）
下村健：
我相信剧情决定游戏收益
这是下村健一年内第三次来华，分享虽然只有短短一个多小时，但依然是座无虚席，有研发团队从武汉特意赶来，“就是觉得阴阳师在剧情方面确实是一个里程碑，想来学习下”，现场一家二次元游戏CP团队成员表示。
“在阴阳师的创作中，角色和剧情等内容与游戏的畅销度息息相关。
”下村健说。
他认为，深挖剧情是一种比玩法更具备可持续的商业模式。
腾讯游戏创意设计总监李若凡此前把玩法和剧情比作游戏内容中的硬、软实力，前者涉及核心玩法设计、系统架构、技术运营，后者包括世界观架构、角色设计、核心故事冲突、音乐&美术。
而在下村健看来，剧情在手游中的角色不只是软件，而是一个系统工程：
世界观、角色、剧情以及剧情手游的运营方式，剧情表现方式、结合收益的方式，这些复杂的关系需要开发者全盘考虑。
阴阳师的成功有很多经验，而村下健第一次通
过剧情的角度解释了其成功。
在于数娱梦工厂等其他机构代表交谈时，他以阴阳师等产品的例子，详细介绍了“剧情手游”的故事创作方式、对于基础部分的把握、项目中容易陷入的问题等一手的创作经验，对于中国游戏开发者来说，很多理念都非常新鲜。
日本手游界的剧情手游已经经过了商业验证，2013年由SEGA推出的《锁链战记》，正出自下村健之手，这部作品成功之后，“剧情游戏”
开始成为手游界一股新潮流，下村健也因此得出一个结论，“剧情决定收益”，并为此研究开发出了一系列制作技巧。
阴阳师，也正是运用此技巧创作在业界引起巨大反响。
在谈到网易阴阳师合作时，下村健称赞这是在一开始就具备了剧情创作基础的佳作，并坦言自己当时真的被打动了：
“当时网易来找到我的时候，我发现阴阳师这个作品的角色美术其实已经做得相当好，可以说已经超越了手游，差不多达到了主机游戏的精度，感觉太精美了。
”
这种对角色的感动，促使他怀着有热情打算《阴阳师》手游重新写一个游戏视角下的故事，“把每个角色背后的故事和整个叙事主线，传达给用户。
这是我当时接到网易的这个需求的时最大的感受。
”下村健表示。
从阴阳师剧情观，
重新审视影游联动难题
近来国内游戏研发也呈现出对剧情更为重视的一股思潮。
阴阳师大卖以后，国内有媒体刊载了关于下村健的专访，此后不到一周的时间，下村健收到了20多封来自中国厂商的邮件求合作。
下村健称，阴阳师的成功让自己对参与中国游戏剧情设计的工作有了更多动力。
他透露，目前手上大概同时在为十款中国的游戏作品做剧情创作，占到全部项目的一半。
他还透露，目前腾讯和巴别时代两家公司也是自己的客户。
事实上，借助剧情来实现游戏营销的思路并不新鲜，影游联动正是基于此的实践，但至今国内外成功的案例都寥寥无几，在下村健看来，游戏剧情需要在角色各自的独立剧情方面下功夫，在文学和影视剧本之外，赋予角色以二次生命，而不是简单地嫁接移植原有的角色和故事。
下村健还认为，基于文学剧本的游戏创作应该向动画产业看齐。
阴阳师的展现方式是3D，和制作过程当中，已经非常接近一个日本的动画片的形式，这对增加用户粘性意义重大。
“玩家在玩阴阳师的时候，一边是在体验游戏的乐趣，一边是类似有一种看番剧的感觉，会期待剧情一点点往下的推进。
”
下村健指出，中国不少游戏玩家也是日本番剧粉丝，可以尝试借助动画片的理念把游戏展现给玩家，用户生成向平台诸如B站和一些直播APP也给剧情游戏的推广提供了机会。
下村健说自己也很关注日本和美国的作品进入到中国市场后用户的反馈，会去拆解研究其中的构造。
新海诚的动画作品给了他很大启发，过去几年包括《你的名字》《言叶之庭》《秒速五厘米》等日本动画在中国大受好评，下村健认为，新海诚的成功很大程度上在于细腻的角色和高品质的美术的结合。
阴阳师之后，日本剧情团队在中国市场大开，下村健对未来和中国厂商合作有很大期望公司的员工也都开始逐渐在学习中文。
”
