不久之前，鱼叔跟大家聊了聊「消失」的韩流女神。
韩佳人、韩彩英、李多海、尹恩惠……
昔日尤物消失的消失，困顿的困顿，撤出娱乐圈这片战场。
鱼友们反响热烈，纷纷在评论区列出「消失」的心头好。
其中就有，朴信惠。
朴信惠曾是实打实的爆款女神。
童星时期就出演了现象级韩剧《天国的阶梯》。
后来的《原来是美男》《继承者们》《匹诺曹》红遍亚洲。
出演电影《七号房的礼物》更是票房口碑双爆。
在韩国90花里，绝对top级别。
但不知什么时候，朴信惠「消失」了。
爆款运气不再，作品断档三年。
年初才回归，却形象大变，出演一位狰狞恶女。
在韩收视率一路飙升，大有重回巅峰的意思。
鱼叔看了几集，发现尺度确实不是一般的大。
索性借此聊一聊，这位昔日女神的华丽变身——
《从地狱来的法官》
지옥에서 온 판사
朴信惠过往影视形象比较单一，几乎都是小白兔类型的女主角。
善良无害，有点温吞，还总受委屈。
最典型的就是《天国的阶梯》里静书一角。
温柔有教养的大小姐，却被后妈折磨，被妹妹陷害。
泪眼婆娑地挨了一个又一个耳光。
《原来是美男》里的高美女，包子脸的单纯女主。
软糯呆萌，走的是可爱路线。
《继承者们》里，车恩尚算是老实版杉菜。
《匹诺曹》中的崔仁荷，诚实又颇具正义感。
这些角色们都拥有美好品质，却总被打压欺负。
可仍坚持用善良感化所有人，因此被男主角爱上，最终收获爱情。
配上花样设定，观众想看爱看，让朴信惠爆了一部又一部。
可如今，傻白甜和道德标兵式的女主角已经过时。
演员年纪也在增长，开始寻求转型。
朴信惠消失三年，归来首演恶女。
这部新剧里的她，颠覆了以往所有形象。
白兔黑化，张狂疯癫，一言不合暴力解决。
其中两段剧情就已经靠「朴信惠打人」出了圈。
一是女主暴打家暴男。
镜头生猛直给，什么抽耳光、断手指、猛击腹部都是基础操作。
男人想逃跑，却被直接从楼梯上拖下，手脚扭断不成人形。
等折磨够了再一刀毙命。
还有一段，是女主惩治杀人犯。
一个男人在妻子儿女身上连捅21刀，让整个家沦为血腥炼狱。
而这21刀，被女主一刀一刀还给了男人。
剪影中，匕首连续刺进男人的身体里，带出不断溅射的血浆。
等到男人奄奄一息，镜头又转回来。
女主在男人头上烙下了「下地狱」字样。
惨烈的哀嚎声里，再添一刀送人上路。
种种暴力场面、血腥程度，十分对得起剧集标出的19禁。
制裁恶人带来的泄愤式爽感震颤着观众生理。
比起以往朴信惠的剧，确实风格大变。
对于演员转型来说，纯爽是不够的。
这部剧之所以敢拍得这么猛，跟司法正义主题的探讨有关。
女主角姜光娜的人设，是一个法官。
本该恪守司法程序，为什么开始用私刑惩戒犯罪？
原来，人类姜光娜为了阻止犯罪已经意外丧生。
谁知正义的行为，却被恶魔法官武断误判后流落地狱。
为此，恶魔法官被罚，附身姜光娜，接替她的职务来到人间。
只有杀死十个「不知悔改的杀人犯」才能官复原职，否则便会丧命。
恶魔法官来到人间，行事风格依然阴间。
她本就厌恶人类，对规则更是嗤之以鼻。
身在法官之职，却带头高喊正义已死。
审判犯人不看法条看心情，制裁罪人不靠司法靠私刑。
对受害者毫无同情，对犯罪者下手更狠。
甚至为了完成自己的KPI，希望罪犯越来越多。
但讽刺的是，这样的恶魔法官却意外成了「正义之光」。
对韩国司法系统的质问和讽刺，也就呼之欲出。
比如，恶魔姜光娜不在乎规则，更懒得给关系户面子。
人间的权贵地位在审判中反倒成了摆设。
意外的还给了底层人公道，成了大家眼中的良心法官。
还有，姜光娜为了完成官复原职的KPI动用极端私刑，也变成为民除害，受到受害者的感激。
而这种感激里，便蕴含着对韩国司法系统的失望。
最典型的案子，便是前面提到的那起家暴案。
妻子被丈夫长期殴打，身体和精神双重崩溃。
却放弃追究丈夫的刑事责任，甚至签署了谅解协议，以此作为离婚条件。
很多人不理解妻子的懦弱，觉得诉诸法律才是真正解决问题的方式。
但现实是，法条冰冷，程序繁琐漏洞大。
即便把家暴男告上法庭，以伤判罪也就一年。
一年后出狱，只会报复加码。
警方也不可能提供24小时贴身保护。
家暴男长期监视，总能找准空隙实施报复。
哪怕妻子回到娘家与父母同住，年迈的父母也很难挡得住一个丧心病狂的暴力男。
而且，只要家暴男配合调查，就能自由活动。
哪怕再次家暴，没有找到有效犯罪证据前，也难以制裁。
说白了，只有在悲剧酿成后，法律才有制裁效力。
而那时，一切为时已晚。
在那之前，受害者只能终日被恐惧折磨，无法正常生活，已经绝望到失去生机。
这时，姜光娜的恶魔审判成了最大的爽点。
审判的第一步，就是以彼之道还施彼身。
让家暴男也沉浸式体验被pua 、威胁、家暴的流程。
先打巴掌再认错，一边说爱一边挥拳。
审判的第二步，就是单纯暴打，泄愤撒气。
就像前文中提到的两个片段，粗暴直接。
犯罪者被塑造得有多穷凶极恶，这段以暴制暴就有多爽。
最后一刀毙命，盖章下地狱，完成一个KPI。
但爽感之后，又难掩一丝悲哀。
有些人类还不如恶鬼。
这才需要恶魔在人间主持正义。
观众也明白这样的剧情只是情绪出口，现实依旧无奈。
这部剧两集一个案子，其中不乏时下热点话题和真实案件。
朴信惠一人分饰两角。
女主角姜光娜既有恶魔形态，又有普通人形态。
二者的反差里，能看出演员的转型尝试。
可惜的是，观众对她的演技仍不买账。
很多人觉得，设定不错，但朴信惠跟疯批角色并不适配。
评论区提到，郑丽媛、徐睿知、金智媛、林智妍…似乎都更适合这种剧本。
因为不适配，演技感觉更差了。
表演流于夸张，有一种看小白兔硬凹黑化的违和感。
而回头再看，会发现朴信惠已经很久没啥好作品了。
有讨论度的爆款，甚至可以追溯到十年前的《匹诺曹》。
从那之后，事业一路下坡。
偶像剧本是舒适区，与玄彬合作的《阿尔罕布拉宫的回忆》也是2018年评分最高的韩剧。
但评论里仍旧是对她演技的质疑。
甚至有人觉得，朴信惠的爆款体质细究，爆的要么是剧，要么是男主，跟她好像没啥太大关系。
转战电影，成绩也不出彩。
先与崔岷植、柳俊烈合作《沉默》，又与刘亚仁共演《活着》。
存在感不多，作品口碑也都未及格。
直到四年前的《电话》，稍稍让观众看到了她的转型希望。
无奈，又被全钟瑞全面碾压。
2021年，朴信惠宣布怀孕结婚，淡出娱乐圈三年。
期间却又传出夫妻俩双双塌房的消息。
丈夫崔泰俊因在综艺上大谈色情片，又被曝传播偷拍女性视频。
朴信惠也因冬奥会期间关于韩服起源争议口碑受损。
如今复出，在两部新作《低谷医生》《从地狱来的法官》中又被诟病演技。
今非昔比，曾经的爆款女王似乎不灵了。
其实，比起鱼叔写过其他「消失」的韩流女星，朴信惠算是比较特殊的一个。
她并非因为年纪和婚育落下队来，而更多是业务能力。
童星出身，如今34岁，已经出道21年。
历经了韩剧的几次转向，但演技口碑却鲜有翻身。
韩国影视剧从苦情转向浪漫爱情后，傻白甜和灰姑娘人设流行。
比起演员的演技，观众的目光也更多放在罗曼蒂克的情节上，宽容度较高。
但如今，时代变了。
女性意识觉醒，观众对故事的要求也随之改变。
大家想看更个性、更立体、更有力量的女性角色出现。
相对应的，演技要求也随之变高。
而朴信惠的淡系颜值、受限的演技、以及固化的角色形象让转型变得艰难。
「消失」造成的时间与作品断代也意味着尝试的后知后觉。
纵然有机会，制作级别也下去了。
剧本的创新与细腻度都不说了，就说搭档男主角。
以前是玄彬、李敏镐、李钟硕，现在：
鱼叔感慨，已经快到年底了。
目前为止，今年韩剧最高分竟然是《背着善宰跑》。
真正的爆款，啥时候才能出现啊。
