书画装裱修复师岳砚松祖籍河北，婚后在广东鹤山定居，是桃源女婿，算是一个“新”鹤山人，能说上几句不咸不淡的鹤山本地话。岳砚松自小受亲叔父影响，选择了装裱修复这一行当，一干就是20多年。
新湖路在鹤山是一条并不热闹的街道，岳砚松工作的书画装裱修复工作室置身于较安静的街头。走进工作室，一股淡淡的浆糊味夹杂着木材香气扑鼻而来。
岳砚松师傅神情专注地俯身在工作台上，正为一张残旧的书画作品进行着修复工作。“心力不刚，多中道沮废，行世过柔，则逆来顺受。为柔，月缺不改光，为刚，剑折不钝锋。”这幅书法作品内容摘录自曾国藩的《挺经》，是原鹤山市文化馆馆长、书法家刘永广在二十四年前，受江门市作家协会主席张启雄嘱托书写。据了解，张启雄将这幅书法作品挂在家里最显眼的位置，借以鞭策自己。他谦逊的认为自身条件相对一般，看似柔弱，不被人看好，年少常被欺负，他从小就付出比常人更多的努力，更学会自律，终在学业、工作、文学创作上均曾取得佳绩。他深谙刚可压柔，柔可克刚的道理，这一点，或能从张启雄的几部小说中可窥一斑。岳砚松认为，客人拿来修复的书画作品，就是要让它延续生命，必是客人认为有价值或有意义的，非常珍惜的作品。
岳砚松动作利落干净，将书画作品“洗、揭、补、全”，一气呵成。看似简单的工序，每个步骤都透露着技术含量和知识内涵。“书画作品修复，先要拼接再刮口，刮掉薄厚不匀的地方，然后进行全色。”岳砚松介绍说：“全色最具技术含金量，包括接笔、补色两个部分，就是用笔墨将作品上失去色、残缺的地方补好。全色在整个修复工序中，起关键作用。要对作品还原，有些难度极高的，还要请来有丰富经验的书画家协助完成，使作品能艺术完整，呈现原有的观赏性。全色考验修复师傅的鉴定、动手和变通能力。”
如有客人拿着名贵的书画作品来修复，岳砚松定会严阵以待，不敢假手于人，心里会想：“能修复这么贵重的作品，是令人兴奋的事，一定要严谨，不允许半点差错。”回过头又预判一下：“作品有多少年份？所用材料能否驾驭？修复需要多长时间？哪个环节容易出错，万一某个环节出错如何补救等等。”心里或多或少有些忐忑直至完成。要知道，搞不好赔了面子和声誉，搞坏了就赔大了。严谨的工作态度，让岳砚松几乎没有吃过亏。
人们常误认为，装裱修复只是一项相对简单的工作，在岳砚松看来，装裱修复是一个极精细的活，既是传统技术，也是一门艺术。在审美上更是有着较高的要求，可以说是一门很深的学问，需要师傅在实践中对徒弟手把手传授经验，徒弟需在实践中不断累积经验，例如加多少胶，浆糊的浓度调多少等等，没有数据和标准可言，每一幅书画的做法几乎都不一样，全凭经验。岳砚松曾经过十多年的艰辛学艺，如今方能独当一面。据岳砚松统计，带十个装裱徒弟，最后能胜任修复的，有一个已不错。做修复的人，需要有责任心，对工作认真细致，加上后天还需长期磨炼，是一项孤燥无味的工作，只有沉得住气的人，才能干好修复。
岳砚松带着几个徒弟，承担起鹤山市每年举办的各类书画展一定量的装裱工作。多年来，累计修复逾千件书画作品，其中修复过最大的作品，是著名画家朱颂民和任杰明老师联合创作的一幅9.5米X2.5米国画，岳砚松带着几个徒弟一起到现场开展修复工作，高质高效完成任务，得到了作者的高度认可。
修复最大的作品是朱颂民和任杰明老师合作的9.5米X2.5米国画
“一副又脏又残缺的书画，经完好修复，焕发出新的生命力，那种油然而生的喜悦及成就感，是难以言表的。”每当这时，岳砚松便感觉自己幸福感爆棚，迫不及待发朋友圈和亲友分享。岳砚松是个非常低调的人，从来不以装裱修复大师自居，一直认为自己只是个裱画佬。“在装裱和修复工作中，既能欣赏到古今许多名家书画，增长见识，从中又能让自己的审美水平不断提高，先后把两个亲弟弟带进装裱修复之门，成了我的左肩右膀，我相信，兄弟同心，其利断金。”
随着科技发展，各地出现了机器装裱技术，机器装裱过的书画，缺陷是无法进行二次揭裱修复，换言之，有价值，特别是名贵的书画作品，使用机器装裱是会缩短其寿命的。在书画装裱修复传统技艺的传承上，岳砚松加入新型材料，借助先进工具和工艺，不断创新、与时俱进；拒绝机器装裱，始终坚持着传统手工的做法。“如今民间收藏仍兴旺，有收藏就有书画修复一席之地，我有责任和有信心能把这项技艺传承好。”岳砚松乐观地说。
书画装裱修复技艺，在我国乃至世界各国都有着悠久的历史，在古代书画的长期保存、收藏或供后人欣赏等方面，起到至关重要的作用，是我国一项宝贵的非物质文化遗产。
