女画家伊娃小传以及《保姆和孩子》解读_

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女画家伊娃·冈萨雷斯画像

马奈绘

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伊娃·冈萨雷斯（Eva Gonzalès，1849年4月19日—1883年5月6日）是法国人印象派画家。伊娃·冈萨雷斯出生于巴黎作家伊曼纽尔·冈萨雷斯的家庭。1865年，她开始接受专业训练，并向社会肖像画家查尔斯·卓别林学习绘画。通过她父亲作为文学协会创始主席的关系，她结识了巴黎文化精英的各种成员，并从小就接触到当时围绕艺术和文学的新思想。冈萨雷斯成为艺术家的学生爱德华·马奈1869 年 2 月，据说马奈立即开始为她创作肖像画，并于 1870 年 3 月完成，并于当年在沙龙以 Mlle EG 的名义展出。不幸的是，同样是在 1870 年，她首次向沙龙提交的作品因马奈肖像的出现而黯然失色。他的画描绘了她在画架上工作，但她僵硬的姿势和昂贵的衣服显然不适合创作艺术品。对她的这种描述可能导致一些评论家将她简单地视为一位年轻、美丽、装饰性的模特，正在与一位年长的知名男画家合作。冈萨雷斯是马奈唯一的正式学生，也是印象派画派的几位成员的模特。马奈的《Mlle EG》在她 1885 年的回顾展和 1950 年达贝尔画廊的作品展上比冈萨雷斯的作品受到更多讨论。冈萨雷斯的作品因其对待艺术的内在直觉以及内在的技术技能而受到沙龙评论家的赞扬。有一次，她在向沙龙提交的作品中将自己列为查尔斯·卓别林的学生，这或许是一种更认真对待的方法。她的大部分作品都通过沙龙评论以及对她的“女性技巧”和“诱人的和谐”的讨论而成为特色。然而，她的大型画作《意大利剧院的盒子》（Box at the Théâtre des Italiens，1874）被沙龙评审团描述为具有“男性活力”，这导致他们拒绝接受这幅画，并对她的画作的真实性提出质疑。尽管如此，她的作品还是受到了各种评论家的积极评价。Louis Leroy、Jules Castagnary 和 Émile Zola 称赞她在沙龙上成功展示的作品。此外，艺术评论家玛丽亚·德莱斯梅斯（Maria Deraismes）支持冈萨雷斯创作的画作挑战了女性画家被视为以及与巴黎艺术界分离的方式。和爱德华·马奈一样，冈萨雷斯从未在巴黎的印象派展览中展出过，但由于她的绘画风格，她被认为是印象派的一部分。在马奈的指导下学习期间，冈萨雷斯的自画像表明她正在通过对马奈版本的她进行微妙的修正来探索自己作为艺术家的个性和身份。1872 年之前，她深受马奈的影响，但后来发展了自己的、更加个人化的风格。这可以在《Enfant de Troupe》（1870）等作品中看到，该作品是对马奈的《Le Fifre》（1866）的致敬，而她后来的许多画作都涉及她姐姐珍妮的肖像。1879 年，她与平面艺术家兼马奈的雕刻师亨利·盖拉尔 (Henri Guérard) 结婚。她以丈夫和妹妹珍妮·冈萨雷斯为模特。普法战争期间，她在迪耶普寻求庇护。

Nanny and Child, 1877/1878

艺术家：伊娃·冈萨雷斯（Eva Gonzalè，法国）

标题：《保姆和孩子》

日期：1877/1878年

介质：布面油画

尺寸：整体：65 × 81.4 厘米；带框：87.95 × 103.51 × 9.53 厘米

细节欣赏

图片描述

Image Description

在这幅水平画作中，一位年轻女子坐着，一位年轻女孩站在公园前一扇敞开、宽阔、藤蔓覆盖的大门前。两个人都有苍白、桃色的皮肤。那个女人坐在洞口的中央，身体面向我们，她用黑眉毛下的黑眼睛看着或看着我们。她把头稍微偏向左边，我们的右边，她棕色的头发被挽起在一顶象牙白色的帽子下面，帽子上有一根深色的羽毛，从她的头发上向耳朵方向弯曲。

和画作的其他部分一样，她的五官画得松散，但粉红色的嘴唇紧闭。她的浅贝壳粉红色披肩从肩膀上一直延伸到肘部，并用黑色丝带或领带系在脖子上。她腰间的一抹黑色表明她系着一条黑色腰带，她的长裙分层垂至地面。她的双手搁在膝上，她手里拿着长茎花朵，花朵有红色、淡蓝色和奶油黄色。在我们的左边，那个女人旁边，那个女孩站在我们的左边，侧脸面向我们，双手放在格子门上，门已经远离我们，进入了公园。她的金发用黑色发带束在脑后，低着头，脸微微转向别处。

她穿着宽松的长袖石蓝色套头衫，上面有淡蓝色的细条纹，长及膝盖。她穿着白色丝袜，黑色靴子高过脚踝。一把带有弯曲木柄的打开的雨伞倒放在女人右边的地上。内部为深绿松石蓝色，外部为羊皮纸棕色。公园的地面涂成浅焦糖棕色，树木涂成鼠尾草绿色和棕褐色。树干和树枝上画着几条棕色的线条，我们右边的门外有一片松绿色的灌木丛。阳光透过树林，在地面上留下斑驳的影子。艺术家在作品上签名，就好像她在靠近画作左下角的门下栏杆上写下了自己的名字：“伊娃·冈萨雷斯”。

概述

Overview

尽管伊娃·冈萨雷斯是印象派画家的亲密伙伴，与他们一样致力于描绘现代生活，但伊娃·冈萨雷斯从未参加过他们的群展。冈萨雷斯出生于一个艺术世家，父亲是一位著名作家，母亲是一位卓有成就的音乐家，冈萨雷斯很小的时候就发现了自己的职业。1865年，16岁的冈萨雷斯开始在查尔斯·卓别林（Charles Chaplin）的指导下正式学习。查尔斯·卓别林是一位社会画家，经营着一家著名的女性艺术工作室。她在他的指导下度过了两年。

1869 年 2 月，冈萨雷斯被介绍给爱德华·马奈。他为她画了肖像，她很快就成为了他的学生，也是马奈唯一承认的学生。马奈的影响是深远的。和她的导师一样，冈萨雷斯表现出对现代生活主题的明显偏好，但真正感受到马奈的影响的是她强调整体色调关系和形式优先于细节的技巧。这一点在早期作品中尤其明显，例如《小士兵》（洛特河畔维伦纽夫加斯顿拉宾博物馆），这幅画是她在 1870 年的沙龙上首次亮相的画作。

《保姆与孩子》也许是冈萨雷斯最有成就的作品。这幅画是在冈萨雷斯在 1870 年代经常光顾的迪耶普创作的，是对马奈伟大画作《铁路》（1956.10.1）的微妙而明确的致敬。冈萨雷斯使用了同样引人注目的人物互动：坐着的保姆凝视着观众，而年轻的负责人抓住栅栏的栅栏，她的身体转过身来，她的面容以消失的侧面显示。正如马奈的画作一样，这里的笔触丰富，形式有力，细节最少，调色板克制而低调。

然而，最引人注目的是冈萨雷斯有意识地偏离马奈模式的方式。马奈的作品给人一种幽闭恐惧症的感觉，人物被困在浅浅的前景和身后栅栏的黑色金属条之间，而冈萨雷斯的画作则喜欢开放空间。尽管对花园进行了概括性的描绘，但她还是表现出了对阳光的敏感，因为阳光透过树木，在地面上留下斑驳的斑驳，这表明她可能至少部分是在户外画的。因此，这些人物似乎栖息在风景中，而不是在背景下摆姿势。《保姆和孩子》不仅仅是对马奈画作的模仿，而是对这个主题的深思熟虑和高度原创的回应，重新想象并转变为全新的、不可否认的她自己的东西。

这幅画于 1878 年首次在巴黎沙龙展出，展览标题为《Miss et bébé》。当代观众很容易认出保姆的英国国籍，这是阶级意识社会中财富和声望的标志。对这项工作的评论褒贬不一。虽然作家尤金·贝隆认为这个小女孩很漂亮，整体构图令人满意，但他发现保姆的造型有所欠缺，并将她比作日本版画，这在当时被视为负面的。然而，评论家卡斯塔尼亚里更欣赏冈萨雷斯以快速笔触捕捉自然的能力。冈萨雷斯的职业生涯很短暂。1883 年，她在分娩时去世，享年 34 岁，距离她的导师马奈去世仅六天。冈萨雷斯留下了少量的绘画和粉彩作品。其中八十八人，包括保姆和孩子，在现代生活沙龙举办的死后回顾展上展出。笔记Eugène Véron，“巴黎沙龙，当代生活场景”，L'Art，14 (1878), 161–162.Castagnary, Salons (1857–1879)，卷。2（巴黎，1892 年），350。

签名：左下：伊娃·冈萨雷斯

出处：

艺术家[1849-1883]，巴黎；（她的遗产拍卖，巴黎德鲁奥酒店，1885 年 2 月 20 日，第 54 号）。Lanvin，巴黎，至少在 1932 年。[1] 1994 年被西蒙·罗森伯格 (Simon Rosenberg) 收购；NGA 于 2006 年 7 月 10 日通过（Brame & Lorenceau，巴黎）购买。[1] 这可能是时装设计师珍妮·朗万 (Jeanne Lanvin)。至少她的一些收藏被继承给了她女儿嫁入的波利尼亚克家族。