“
“每当防空警报响起，我们就要跑到防空洞去躲避。有一次刚刚撤离到地下室，外面就全是轰炸的声音。再出来时，宿舍楼的一角已经被炸没了。”
“从睡梦中惊醒，过了一阵才反应过来外面是轰炸的声音，接下来的几天，我们一边收拾简单的行李一边关注新闻，没想到最后变成了难民...”
“轰炸声跟中国过年的鞭炮声一模一样，却让人心惊胆战...”
”
上半年突如其来的欧洲动乱，让滞留在炮火中的留学生们，第一次感受到了战争的残酷。
报道中那些惊心动魄的片段仿佛就在眼前，但我们最终看到的是，在国家组织的撤侨行动中，5000多名中国留学生、务工人员全都从战火中撤离。
如果不是亲身经历过，很少有人会意识到，这个数字的背后有过多少生死边缘的时刻，有过多少人的挣扎与痛苦。
奇迹般的撤侨行动，让不少人联想到2011年的利比亚撤侨、2015年的也门撤侨和尼泊尔撤侨。我们国家曾经多次完成这样奇迹般的撤侨行动，也多次让世界看到，中国人总能创造奇迹。
改编自真实撤侨事件的国庆档电影——《万里归途》，把这份动乱中的奇迹，展现在每个人的眼前。
故事的开始，张译与王俊凯饰演的两位外交人员——宗大伟与成朗，刚刚把航班撤离的最后机会留给了国人。
两人滞留努米亚共和国，等待下一次撤侨机会，但这片土地上的危险，已经远远超出他们的想象。
动乱蔓延，反政府武装势力渗透到主要城市的各个角落，枪火与爆炸，揭开了这场绝望归途的序幕。
从游刃有余到突然遇袭，场景和处境的转变让外交人员们意识到，这次撤侨的难度更大、更危险，走这一趟路，可能需要他们付出生命的代价。
环环相扣的困境让人失去喘息的余地：同事突遇意外、大使馆遭袭、撤侨的陆上边境通路尚未打开、100多名中方公司的员工在交战城市中失去音讯...
抉择被摆上生与死的天平：你可以回到祖国的怀抱，但尚有同胞被困于战火——是选择回家，还是为了一丝同胞生还的可能性，赌上这条命？
跨越战火、爆炸与死亡，宗大伟与成朗，给出了自己的答案。
近两年，家国情怀类电影在市场上的成功是把双刃剑。
一方面，能唤起最广大群众情感的主题，注定会吸引更多的受众。
另一方面，创作团队需要打起十二分精神时刻注意，避免陷入模板化同质化的尴尬处境。
而《万里归途》在同类作品中走出了自己的路：以外交人员的个人微观视角为核，以人物成长为轴，通过这两点提高沉浸感和共鸣度，很自然地去推动情节，带出情感。
可以这么说：在家国情怀的加成之外，单拎出《万里归途》中叙事功底、场景打造、人物弧光的每一项，都能看到相当高的完成度。
故事中宗大伟与成朗两个主要角色，分别以老手和新手的身份出现，新手成朗的成长描绘重点，放在了他如何从初生牛犊不怕虎到最终扛起重任。
但如何描绘一个老手的成长，是比较考验叙事功力的。
经历过战乱、瘟疫、天灾的宗大伟，已经是众人眼中的外交人员榜样。“无论什么极端情况他都克服过”——这样一个定调很高的角色，如何能让观众共鸣，感受到角色的成长变化？
创作团队给出的答案是，从情感入手，把宗大伟的形象立体化。
他不是我们想象中那种特别严肃认真的外交人员形象，但他的底线，永远都是“确保同胞的安全”。
他要面临更多的是情感与责任层面的挣扎，一次又一次，关乎生死的选择被摆上天平，每一次选择，都可能命丧当场。
回国意味着希望，孩子即将出生，一家人有机会过上安稳幸福的日子。
留下意味着要直面野蛮疯狂的武装势力，极端的残暴面前容不下任何言语交涉和回旋。
他被迫接受对方提出的死亡游戏，为了同胞们能安全过关，枪口对着自己扣下扳机。
由此，借由宗大伟与成朗的视角，电影通过剧情冲突展现了现实世界中撤侨的危险程度：
在异国的土地上，昔日秩序土崩瓦解，整个国家陷入无休止的混乱，普通人朝不保夕的时刻，现实中撤侨要面临的困难，远非三言两语能够概括。
如果站在“主演三角”中的女性视角来看，三位主演中，殷桃饰演的白婳处境要更为复杂。
她是妻子，是母亲，是100多位工人的老板，在挚爱之人离开之际，她却不能卸下担子像普通人那样大哭一场。
无法割舍的责任感时刻悬在头上，她背负着一百多条人命的最终走向。
工人们千里迢迢从中国来到这片陌生的土地上，当战乱让安全感归零，滞留在交火冲突中心的白婳，用井井有条的秩序来缓解众人心头的惶恐。
她身上的权衡与抉择，从故事中段一直持续到终局。
要带100多名工人走出战火回到祖国，要带和丈夫一起收养的异国女儿回家。
看似不可能的目标，在她的执着下也迎来了希望的曙光。
《万里归途》最可贵的是，没有用脸谱化的形象去诠释女性力量。
当你看到白婳这个角色在战火中依然保有温柔与坚定时，人物形象的塑造已然水到渠成。
当然，不得不提的还有技术加持下的场景打造。
国内电影工业的“造梦”能力突飞猛进，城市中的战火，断壁残垣，废弃大楼与集市...战乱中的非洲小国景象完全在国内打造还原，枪声、爆炸等大场面让人有身临其境的恐惧感。
坐在大银幕前，就仿佛已经置身战乱其中。
“比真实到过的非洲国家还像真的”，报姐观影团观众们的反馈，能完美概括《万里归途》场景的真实。
这也让《万里归途》的临场感上了一个台阶，在艺术创作的层面上达到很高的完成度。
回落到现实，它引起的情感共鸣，在国外生活过、遇到过紧急情况的人，会体验更深：
我们不是生活在和平的年代，而是生活在了和平、强大的国家。
曾远赴非洲做翻译工作，经历过当地小规模暴乱的女生这样描述自己观影后的共鸣：电影中的街区，外交人员们与当地人沟通的方式，甚至是感染疟疾的片段，都与自己的经历一模一样。
在非洲，她遇到当地的暴乱时，离枪声的中心只有3公里。
国外司机开着车寻找最近的出路，因为路窄，所有人都在惊慌逃命，而那时她心头的第一反应是：只有使馆附近是最安全的。
她不断在手机上关注同事们的各种信息，直到确认路途没有危险后，才返回到使馆附近的住处。
那一刻，她就像回到祖国的土地上那样，有了劫后余生的安心感。
另一位报姐观影团的观众，在越南参与了“半次”撤侨。
14年她在越南旅行，前往胡志明市的路上接到了大使馆的电话，说当地有突发事件，将组织大家一同撤离。
她听从使馆安排，全程被护送到了机场，得知她的下一站是泰国而不是回家时，大使馆工作人员反复跟她确认下一段行程是否安全。
她和其他人一起在机场的小屋子内被保护了起来，在确定航班能正常起飞后，工作人员才让大家陆续登机，从接到电话到最终起飞，每一个环节都让人安心。
之后看新闻她才知道，当时在越南的华企遭受了严重损失，国家也发了通告，一段时间内避免前往越南。那一次，国家从越南安全撤离了3000名多华人。
她说，那一刻自己如此清晰地感受到，有祖国在，真的很安全。
观众中一位来自俄罗斯的女孩，说出了自己生活在中国的感受。
她说，自己的父母90年代来到中国时，第一反应是，不敢相信中国的整体环境这么平稳安全。
来中国的外交人员父母愿意把孩子带到中国，他们都知道这是一片安全的土地。
2011年在日本大使馆工作过的观众分享了另一个角度的经历，她不是在国外被帮助的一方，而是作为工作人员，去帮助其他国人的一方。
作为国际关系方面的研究人员，在使馆工作那年，不幸遇到了311大地震。
地震，海啸，核辐射，一波波噩耗冲击着人们脆弱的神经，她看到别国大使馆的人已经尽数撤离，但作为工作人员，她却没有回头路：
当时，在日中国人有70多万，必须保证他们在求救的时候，能及时得到回应。
“大家也都是普通人，遇到这种情况都很害怕，但有这么多人滞留日本需要帮助，我们不能像逃兵一样溜走。”
那段时间，她和同事们每天保持20多小时的工作时间，为需要帮助的国人提供信息，直到事件带来的恐慌慢慢平息。
每一篇短短的新闻背后，都有无数个像她一样的工作人员、外交人员，冒着巨大的风险在努力。
《万里归途》呈现出的故事，是这一切的真实缩影。
在故事的最后，北京的街头下起了雪。
电影的时空中正是春节，巨大的轰鸣声回响在街头，在楼道，在每个人的耳朵中。
烟花在天空中炸开，从战乱中归来的宗大伟下意识地想要抱头自保，但只一瞬间他就放宽了心。
没有人躲闪，没有人哭泣，响彻街头的烟花鞭炮不是枪声与炸弹，脚下的这片土地没有血腥残忍的爆炸，没有不分昼夜的动乱与屠杀。
出租车司机在抱怨路况，邻里之间随和地打起了招呼。
在熟悉的寒暄声中推开门，眼前是熟悉的烟火气，和一直在等待的家人...
