世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。若问余墨哪里求，白石山堂少白处！
齐白石传人、中国齐白石书画院院长、齐白石书画大数据鉴定师、上海齐白石艺术研究会会长、齐良芷弟子、白石山堂文化传媒的首席运营官-汤发周先生曾听他师父齐白石小女齐良芷这样说道：父亲齐白石的写意画（尤其是写意花鸟画）汲取了青藤、八大、缶翁等诸家之长，加以自己的个性以及人生阅历而成。他的作品无论是早期的面貌还是衰年变法后的阔笔大写，细细品味之后，都能给人一种不急不躁的、温润的、且充满智慧的自然流露感。也许这也是他的过人之处。
《茨菇双蟹》图轴，纸本竖幅，茨菇由下而上，撑起了整个画面；叶子有意识地留白，突显了层次感，这也是齐白石在墨色浓淡的基础上进一步发挥的常用手法，让宽大的叶子有了质感和分量感；螃蟹顺势安排，生动地跃然纸上，通过遮挡又巧妙地分出了前后关系，同时营造出了S曲线的美妙动感。
齐白石 茨菇双蟹 纸本 立轴
著录：《庆祝建党100周年书画艺术作品展》P6，成都武侯祠博物馆，2021年。
103.5×33cm
扇片《山居图》、《夕颜》两件，虽然一为山水，一为花卉，但是构图总体相似，都取左右横向的张力，布局饱满却不失空灵。其中《山居图》的扇片可能更为稀缺，因为齐白石后期很少专门创作山水画了，画在扇面上的应该更少。左侧近景村庄屋舍俨然，依水而建，江边杨柳成林，柳条迎风摇曳。中间层次江面辽阔，远处群山林立，厚重无比。正是这样的轻重虚实对比，让画面变得粗中有细，墨色呼应，相得益彰。
齐白石 山居图
纸本 扇片 1924年作
18.5×51cm
齐白石 夕颜 纸本 扇片
备注：十竹斋旧藏。
18×51cm
《墨梅》图中的梅花顾盼有致，顶部梢头犹如美人的“回眸一笑”，让画面顿时增加了韻味。枝干的笔线中锋直下，圆润文静，与吴昌硕的老辣相比，齐白石的感觉偏於随和美好，他的笔下是如沐春风的梅花。
因此齐白石的画多少会给人一种耳目一新的感觉！那么他的门徒中更是不乏人才，李可染、李苦禅、王雪涛等画家都是近现代中国绘画史上的大家。其中以李可染的牛、李苦禅的鹰，堪称与齐白石的虾并驾齐驱，为人称道，赞不绝口。
齐白石 墨梅图
纸本 镜片 1929年作
137×35cm
齐白石 蕉石图 纸本 立轴
136×34cm
《春湖渡牛图》作於1987年，画面安静祥和，两个牧童骑在牛背上，遥相呼应；牛二舒适地浸泡在湖水之中，身形自然。李可染一定是经过细心长久地观察，不断实践，才能达到如此贴合水面的视觉效果。
俗话说“名师出高徒”，白石门人的成就足以证明。他们和老师齐白石一起，将中国画的“水、墨、写、意、色”等诸多内涵，传承和演绎成近现代中国美术史上的一段佳话。
李可染 春湖渡牛图
纸本 立轴 1987年作
67.5×45cm
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（本文图片素材源于：齐良芷眼中的齐白石、齐白石书画院、齐白石传人书画网）注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周癸卯年 【兔年】编撰于华东上海齐白石书画院（上海浦东总院）
