“娜拉走后怎样？”
这是101年前，鲁迅先生在北京女子高等师范学校文艺会上提出了一个世纪命题。
同时，点出如果妇女没有经济大权，出走后也不外两种结局：一是堕落，一是回来。
《玩偶之家》的爽感结局就这样被敏锐的洞察者戳破了。
如今《出走的决心》终于续上了这种爽感。
这部根据“50岁苏敏阿姨自驾游”真人真事改编的电影，几乎是“娜拉出走”的翻版。
不同的是，无论是在现实层面还是影像层面，都喜获了一个爽感结局。
即使这样的“出走”在现实中并不普遍，但终究还是不能被戳破的。
而上映后的争论，让这部电影的价值更为突出。
《出走的决心》
01
普通女性生活史诗
这部电影让很多观众产生共鸣的基础是“太过真实”。
主角李红（咏梅 饰）的成长经历是千万中国女性的缩影。
原生家庭重男轻女，会走路就开始帮妈妈操持家务，受教育机会要优先给弟弟，稍大些婚姻又会被父母做主，所以她迫不及待地逃了。
没想到，所托非良人，陷入了另一个泥潭。
姜武饰演的孙大勇，把男人在传统家庭角色中“顶梁柱”的“顶”发挥得淋漓尽致。
经济权要抓，买东西要记在账本上，见李红有了工作立马要求家庭经济AA制。
话语权要争，被嫌弃的西红柿鸡蛋面，几乎是口头禅的“你太懒了”，还有那句阴阳怪气的“你知道你图啥”，无时无刻的语言暴力让人有拳头捏紧的冲动。
而且他的斤斤计较、无能狂怒、阴阳怪气只针对妻子李红。
女儿孙晓雪（吴倩 饰）因为“亲权”不必受这份虐待。
事实上，在争吵不断的家庭氛围中长大，必然是带伤的。
同时，这个角色在电影中立场的转变也是最引人深思的。
她劝过母亲离婚，让父亲给母亲道歉，帮母亲把车钥匙从父亲的霸占中要回去，体谅母亲得了抑郁症需要更多的自我空间，从小家庭中拿钱支持母亲买车......
但当李红准备好一切要去参加同学会，提议让孙大勇照顾两个孙子时，她和孙大勇异口同声喊道：“这怎么行！”
在所有能制约李红出走的力量中，最难解的就是她对女儿的爱。
医院里临产的晓雪那两声着急的“妈”“妈”，为了重返职场晓雪再三请求延迟自驾游的计划。
零成本“绑架”母亲的次数多了，也就内化为“应该”，不知不觉中晓雪也加入了剥削母亲的阵营。
讽刺的是，晓雪也被婚姻和家庭捆绑。
徐晓阳（张本煜 饰），表面上是“理想”丈夫、“理想”女婿，实际上是典型的回避型人格。
他以工作为借口逃避育儿责任。
晓雪因为照顾家里频繁请假被裁员，他美美隐身。
晓雪失业他脱口而出的安慰是可以在家好好休息，一句话抹杀女性在家庭中的付出。
给晓雪买新衣服，首先冲着“面料好，不伤小孩皮肤”，被晓雪戳穿后，他立马认错讨好，高喊口号说:“妈妈最伟大”。
情绪价值拉满。
但就是不主动分担家事，更不会做出实质上的让步。
更恐怖的是，他打心底里不理解晓雪的崩溃。
孙晓雪和他诉说痛苦就像是对牛弹琴。
片中那句又委屈又真诚的“我尽量理解你”更是将这个男人的内心暴露无遗。
电影结尾，女儿晓雪累坐在椅子上，打电话对李红说“我也想像你一样”。
整体看，影片塑造的角色，既有特殊性又有普遍性。
他们就像是你我现实生活中认识的某个人，他们的故事似乎就发生在你我的身边。
导演和编剧既抓住了人物的矛盾性、复杂性，塑造出有血有肉的人物形象。
又找准了典型人物的典型特征，以生动鲜活的艺术形象来引发人们观照现实。
双管齐下，让人物与观众产生直接的心理连接，形成共鸣。
单这人物刻画，都要竖大拇指。
不服的建议对比同是“真人真事改编”的《我本是高山》，让你知道什么叫“配角之恶”。
总之，一部电影能塑造真实可信、引起观众共鸣的人物形象，让人动心动情，就成功了一半。
另一半看表达。
02
人生必备精神食粮
表达包括表达方式和表达内容。
前者《出走的决心》算不上惊艳，但中规中矩地恰如其分。
现在和过去两条线索交织进行，在感受李红不自由现状的同时，通过插叙适时地展现了她过往人生中一个个关键节点的选择。
观影过程像是有人敲头提醒做选择时一定要谨慎！谨慎！再谨慎！
整个电影氛围随之逐渐憋屈，直到最后所有压力瞬间爆发。
这里拍得很妙，李红是累到极点，用极其平静的语气宣布了自己不管家里的事了。
然而，这点蚊子大的声音却有“惊天动地”的震撼力。
丈夫扯着嗓子辱骂嚎叫，女儿哭着求着让她再等等。
李红才终于爆发了，在愤怒喊出“我跟你们是一样的！”后，甩门而出。
一脚油门，从此天地任我行！
此情此景，和娜拉的出走多么相似啊！
娜拉在经历了一场家庭变故后，认清了丈夫的真实面目，意识到自己是被丈夫关在笼中的一只鸟。
在庄严地说道“我是一个人，跟你一样的一个人，至少我要学做一个人”之后，毅然走出。
不同的是，娜拉所处的社会和年代，不允许剧作家易卜生构思下文。
而李红所处的时代和社会奖励了这份勇敢。
最后在路上的李红跨越时空遇见了曾经那个想“云游四海、腾云驾雾”的自己。
那一刻，美到泪腺崩坏~
同时，作为一部反映女性困境的现实主义作品，它的批判也非常非常之精确。
片中，李红彻底离家出走后，女儿晓雪才被迫直面矛盾的核心，和丈夫展开了博弈。
虽然没有相应情节，但台词交代丈夫调整了工作。
于是，晓雪又重新体会和理解了母亲的付出和不易。
女儿的前后变化、反复横跳也是电影表达内容的最核心。
它不只是在说人性的复杂，更说明了女性的困境是结构性的系统性的。
如果鲁迅笔下的狂人在没有年代的历史里看到满本都写着“吃人"，那家庭制度应该全是“吃女人”。
因为母职、妻职从未被社会化。
如果人类社会延续需要女性生育来支持，社会就应该承担相应的责任，给予相应的福利。
而不是把责任转嫁给个人，最后让“她”和男性、和家庭、和社会站在对立面。
当然，那是后来人的活法啦~
我们能看到的一点进步恰如电影里的三代女性——
从李红妈妈的从无怨言，到李红委曲求全半辈子才决定出走，再到女儿晓雪从始至终都带着的自我独立的审视，并最终让丈夫做出了让步。
《出走的决心》可谓如实观照了女性意识的进步。
电影也让更多人正视女性的付出，听到女性的声音：
“她们要掌握自己的生活，她们要支配自己的收入，她们要感受自我的价值。”
诚如开篇所言，这部电影最后的落脚点是“爽”。
有苦难，但不煽情；
有灰暗，但不绝望。
看完即可拥有一袋“人生必备精神食粮”。
因为它也许在某一个时刻能够成为你想要出走的决心。
当然，我们更希望女性不总是被逼出走。
