花
窗
“ 青砖小瓦马头墙
回廊挂落花格窗
花窗，是中国传统园林中的独特风景。一扇扇古韵古香的窗格向我们传递着中华传统文化之美，体现着中国美学的高远意境。
扬州花窗·由来
花窗是百姓民居文化发展到一定程度的产物，历经千年，不再局限于通风采光，更具备了装饰性和艺术质感。清乾隆年间，大量的文人雅士汇聚扬州,盐商为迎圣驾，在瘦西湖两岸征地构园，扬州八怪等一众文人为盐商造园提供了美学参考与艺术指导。而其中花窗的出现和设计，则是将绘画“六艺”之法和“透视”原理运用得最为清晰明了，淋漓尽致的。
花窗。
中国美学
瘦西湖的花窗根据使用位置、规格以及款式的不同，大体可分为漏窗、景窗和洞窗等不同类型。
漏 窗
漏窗的作用是以“漏”为主，要实中有虚，在封闭的园内空间漏出几处，方能引人入胜。
景 窗
景窗的主要作用则是拓宽景色的空间层次感来增加室内的宽敞感。
洞 窗
洞窗，又可以称为空窗。洞窗的形状多样，主要有长方形、圆形、正六边形，也有石榴、梅花、正方形、扇面等形状。园林设计中常建造许多完全透空的洞窗，使被分隔的空间相互连通和渗透。
小金山上的静观是一处特别的所在。
静观的“静”源于一堵粉墙，挡住了园外的喧嚣，但并未阻隔风景，因为粉墙上有不同几何图案的花窗，“似隔非隔，隔而不断”，给人“园外有园，景外有景”的感觉。
粉墙，随势弯环，处理成折叠状，好似一扇屏风渐渐拉开；花窗，造型多样，极富装饰趣味，将四季的流转一一定格。
静观所在的小金山，地形地貌大约形成与清乾隆22年~30年，后经岁月的洗礼，现在看见的静观等都是清同治光绪年间修建并保留至今。静观的花窗共计二十方。其中面北一方为水磨砖制，纹饰与制作堪称精美。其余十九方虽时间略晚，但设计精巧，纹饰讲究搭配而富有变化，是市内普通花窗中的范本。
一
式
长方表图形，左右上下由“十”字纹相连接，图形简沽，便于操作。
二
式
抹角六角形图形，内含长方形。以直线左右、上下相连。
三
式
六角图表，上下左石连接，中间嵌以空心“十”字纹，再以上下左右直接连接。
四
式
直棂式图形，间以斜方格。制作简单，但显稳重。
五
式
以直线构成曲折的回形纹，上、中下三组，以横直线相隔，虽简洁而生动。
六
式
抹角八角形为中心纹饰，内含长方形，上下、左右以直线贯通，粗犷而稳健。
七
式
以抹角八角形为中心纹饰，上下、左右相连。八角形中嵌有斜方格。远观似古钱形态，比较雅致。
八
式
六角纹四边延续，六角中角与角直线相交，图形较简洁。
九
式
以抹角八角形为中心纹饰，上中下三组，中间以四边菱形相接，工整而显瘦长。
月 观 · 花 窗
月观花窗一般皆为普通砖制。唯有面北一面墙上有一硕大水磨花窗，据考证，是晚清民国年间作品。以抹角八角形为基本图形，左右、上下相延续。八角中嵌斜方格，中心以直线相连，上下以曲线为饰。图形复杂，颇具丰富之感。
瘦 西 湖 · 碑 廊
同样以花窗为特色的还有瘦西湖的碑廊。
碑廊一侧临水，另一侧便出了园林，若筑高垣，定然会闭塞空间，有压抑之感。所以改墙为廊，且镶以花窗，花窗的几何图案无一重复，穿行于此，园外有园，景外有景，目不暇接。沿廊行走“化实为虚”，仿佛走向园林深处，在有尽中有无尽之意。
“ 花窗虽小，却“纳千顷之汪洋，收四时之灿烂”。花窗意蕴丰富，且具有象征含义。窗框的形状，图案的设计，大多取材于日常生活和社会活动，体现了人们对风雅、宁静、幸福生活的追求和向往。
月影花槛云窗，温柔了岁月，惊艳了时光，快来瘦西湖找寻更多的精致与美好吧！
