不看不知道，看了《墨雨云间》才发现，陈乔恩都给吴谨言当后妈了。
另一边刚刚杀青的《藏海传》官宣阵容，钟汉良也是给肖战当上爸了。无独有偶，他曾经的言情搭子李小冉，也在《庆余年》系列里给李沁当妈。
他们曾经在言情剧里爱得轰轰烈烈荡气回肠，彼时的模样还在眼前，如今他们却以另一个身份回归，不得不感叹，时代确实变了，曾经霸屏一方的言情剧扛把子终究也当上爹妈了。而像他们这样的中生代演员跻身父母赛道，对他们来说又是喜是忧？
谁没嗑过他们的糖？
《墨雨云间》播出之后，有网友发出疑问：陈乔恩有大火过吗？这个问题，让人仿佛想起了“冷门歌手孙燕姿”。回想曾经，陈乔恩可谓是爆款不断，从古早台偶《王子变青蛙》《命中注定我爱你》再到披着武侠权谋外皮的内娱古偶《笑傲江湖》《独孤皇后》，陈乔恩在言情届可谓称霸过十年以上的时间。
而她称霸的这十年，也是言情剧在内娱兴起和繁盛的十年。在海岩剧、琼瑶剧让观众认识了何为言情之后，这一代以陈乔恩、林心如、霍建华、钟汉良、林依晨为首的港台演员，以及《仙剑奇侠传三》走出来的胡歌等内地演员，还有与之合作的严屹宽、乔振宇、李小冉等不断排列组合，曾共同称霸内娱言情剧的江山。
彼时他们能够风生水起，一方面得益于他们的“刷脸型”营业，让观众对他们以及这些演员的排列组合接受程度很高。对于正值青春年华的演员们，言情剧集与他们无论从外形还是表演上都是适配的选择，恰到好处的双向奔赴让剧集出圈的可能性变得更高。
等一部剧集爆火之后，观众就想要“二搭”，不管是再续前缘的搭档，还是打乱关系的重组，几部剧多重关系下的纠葛，都能让观众找到不一样的乐趣。演员搭档的过程更为丝滑，更为默契。一部剧一部剧“刷脸”下来，这些人自然成为言情剧圈当之无愧的扛把子。
另一方面，言情剧本身一直有吸睛的魔力。外在上，演员们男帅女美，观众看起来赏心悦目。内核上，彼时还未出现“恋爱脑”“PUA”等反爱情乌托邦的词汇，言情剧集里所描绘的爱情故事轰轰烈烈又荡气回肠，符合观众的观看预期，因此这类剧和演员被追捧的现象比比皆是。
而那时的言情剧也代表着“新意”，引领着审美趋向。比如林心如主演的《美人心计》就是后来风靡的大女主剧的先行之作，《仙剑奇侠传三》带来了仙侠剧热潮。甚至包括其中的元素，比如于正剧“大红大绿”服饰配色，比如仙侠古偶人物之间几生几世的纠缠，都在相当长一段时间之内被沿用。
风口之下造英雄，那是属于言情的时代，也由此成就了一批经典、一代演员。
终于熬成了前浪
再辉煌也有过去时，新的风云乍起，年轻人气演员适时崛起。从流量元年《古剑奇谭》开始，一批年轻演员横空出世，他们和粉丝把流量当作武器所向披靡，和之前这一代“刷脸型”演员相比，更年轻也更会带动粉丝，人气旺、粘性高，有着其他人拍马不及的商业价值，所以新一代的流量演员在市场上更为吃香。
毕竟言情剧套路太明显，被逐渐舍弃。越来越多的言情剧被认为是“雷剧”，它们对爱情的浓墨重彩，对历史故事的戏说改编，逐渐让观众审美疲劳甚至是产生质疑，更多题材类型的剧集出现在市场上，属于言情剧演员的表演空间越来越小，而他们的同质化表演，也会不断压缩他们表演上更多可能性。
即便是被誉为“言情剧之神”的演员们，也时常被外界质疑是否还适合继续出演言情剧，毕竟已不再青春。为此他们纷纷谋求转型，尝试不同类型的角色和作品，甚至是和之前有着颠覆性的人物，以期打破观众对他们的固有印象，也给自己拓宽赛道，期待激发出更多可能性。
一部分演员成功地实现了转型，成为了备受瞩目的实力派。以胡歌为例，他凭借在《伪装者》和《琅琊榜》中的出色表现，成功转型为备受认可的实力演员。而一出《繁花》大戏，更是让他成为中生里独树一帜的所在。
当然，人到中年也不可避免地在事业和家庭之中做出权衡。比如霍建华，《如懿传》播出效果不尽如人意，他在这部作品之后也选择回归家庭，多年未回观众视线之内。他的复出之作《玫瑰的故事》即将上线，究竟如何还需要观众来审判，看他是否真正完成了转型。他的妻子林心如倒是选择了事业，但却是偏重幕后，在中国台湾地区开展制作人事业，目前看还没有回到内娱进行发展。
转型是一种难以回头的选择，而除了演员自身的努力和团队的运作，最终能否转型成功还需要接受市场的检验，这些言情剧扛把子虽然有着较高的国民度，演技水平尚可，有着很好的先天条件，但也不是个个一帆风顺，转型对于演员永远都是跳出舒适区，是挑战和机遇并存。
父母爱情，新出炉
其实很多同代际的演员都已经早早转型当了“父母”。马伊琍、赵子琪，她们都是赵宝刚情感剧出身的演员，彼时也都是情感剧的女一号。中女赛道拥挤，近几年她们逐渐转型职场妈妈等类型角色，赵子琪成为了高知妈妈常客，马伊琍更是凭借《我的前半生》里的罗子君拿下白玉兰视后。周迅这样奖项等身的演员，也开始在都市剧《小敏家》中演起了高考生的妈妈。对于中生代演员，转型是必然，朝哪个类型转才是重中之重。
都市剧是中年演员转型根据地。现在有相当一部分都市剧聚焦中年人群，甚至有些被观众们戏称“中偶剧”，这种剧集不仅要展现复杂情感，还要展现角色在职场和家庭等“战场”上的转变和表现，恰恰需要中年演员们运用自己的经验和人生阅历来展现角色内心。如同赵子琪所说，这种类型的角色她能很快找到共鸣，进入中年之后，人生体验的范围在扩展，她知道身边的女性在怎样生活，“女性有千千万万种，都值得被发现、被表达。”
相比起上述那些转型成功或者有着另外“头衔”的演员，陈乔恩和钟汉良似乎是至今“言情剧”标签较重的两位，他们给观众留下深刻印象的都是言情剧，近些年其他类型的作品声量较小，并且逐渐减产。
钟汉良上一部古装剧还停留在《锦心似玉》，这部剧带有言情剧的底色，并且出现了和搭档的演员年龄差较大的质疑。除此之外他已经两年未有新戏播出，已拍的剧集因为合作演员原因播出遥遥无期。陈乔恩更是如此，近两年播出剧集都为客串。在此背景下，陈乔恩和钟汉良也开始尝试新的角色定位，如观众所见，逐渐转向父母类的角色。
除了都市剧，他们把一部分目光放在了古装剧里的配角，虽不会浓墨重彩，但或白月光或黑莲花的故事也富有余韵，有很大的表演空间。所以大家看到了《藏海传》肖战的父亲和《墨雨云间》吴谨言的后妈。
而从陈乔恩在新剧的表现中也可以看出，这个角色有自己的独到之处。一则她作为宅斗部分的大BOSS，智商在线情绪稳定，善于去塑造一个明理又委屈的后妈形象，对女主角主打“捧杀”，对着丈夫示弱、对着亲生女儿因材施教，对着父亲更是清醒，虽然做了错事，但也展现了应有的欲望和人性，在和女主角的交锋中，也是有来有往，并不是一个工具化的角色。二则由陈乔恩饰演这个角色，也可以说展露了属于这个角色的锋芒，她把之前在言情剧掌握的经验用到这个角色上，很难不说是在舒适区里。尤其值得一提的就是“笑面虎”的角色属性，表面上慈爱的后妈仁德的主母，背地里想要致女主于死地，又有着自己心爱的人不得不与姜家的一切虚与委蛇，一层层的性格展现给观众有一种刮奖的乐趣。
特别值得一提的是李小冉，她前有《像雾像雨又像风》，《别了温哥华》等情感剧，后有《来不及说我爱你》等言情剧，也有很深的言情剧演员的烙印。不过她后来逐渐转型，从言情剧到都市生活剧再到古代权谋剧里的关键角色，印证了演员与角色双向奔赴的重要性。
都市剧里，她和钟汉良二搭《今生有你》，作为先心病孩子妈妈以一己之力对抗生活的苦难。古装剧里，《庆余年》中她演的虽然是李沁的妈，但长公主这个角色本身极其有戏剧张力，她有着疯批的人物属性，上位者的冷漠和背德的心思，还有若有若无的母爱。这种反常的母亲或者是女性形象，反倒增添了独一无二的魅力，她演绎的“癫”与“冷”，也展现出了这个角色的独特魅力。可见不管什么题材什么体量的角色，都不会掩盖她的光芒。
对于这些曾经的扛把子演员来说，要放平心态不再追逐绝对主演，当下大群像剧越来越多，立体化的人物也有笔墨表达，不是主角亦有自己的角色高光，能够演好这些高光，在观众心里就已经留下了深刻印象，从某种角度来看，有效出演比主角光环回报率更高。
当然，父母类角色并非是退而求其次的选择，这样的角色，既符合他们的年龄和形象，也更能体现出他们作为资深演员的演技和魅力。连陈乔恩自己都在采访中说，《墨雨云间》这个后妈角色是给自己的一个礼物，让她尝试了从未演过的反派类型，也发现了自己更多可能性。这就说明了其实跳出自己原有的舒适区，反倒能探索到自己身上更多隐藏的能力，也能让市场和观众发现演员更多元角色的驾驭能力。
结语
中生代接棒“父母爱情”，对他们来说是一个新的起点。虽然他们不再年轻，但演技和经验却是无法替代的。在新的角色定位中，他们可以继续发挥自己的优势，为观众带来更多优秀的作品。当然，转型并非一蹴而就的。在尝试新的角色类型过程中不断“进化”，以适应新的表演模式和观众需求，继续和观众双向奔赴。
