是谁，所到之处让男人女人都看直了眼睛？
是谁，四段爱情是那么的刻骨铭心？
又是谁，说出“从此，世界在我面前，指向我想去的任何地方，我完全而绝对的，主持着我”这样的大女主发言？
这就是《玫瑰的故事》女主角黄亦玫的人生，从二十岁到四十岁，她曾经天真热烈，怀着一腔孤勇奔赴爱情，也历经世事，终于明确了自己应该拥有怎样的生活。
《玫瑰的故事》以“黄亦玫”的视角展现女性自我觉醒与成长，播出以来热度一路走高，已经突破腾讯平台三万热度值。能够获得这样的成绩，这部剧有哪些吸睛点？又有哪些遗憾，能够给到创作者更多思考？
当仁不让“黄玫瑰””
《玫瑰的故事》的吸睛之处在于刘亦菲的出演，想不出除了刘亦菲还有谁能演黄亦玫。
这是一个万众瞩目的女主角，她容貌出众，每天无数人见色起意为她送上鲜花和礼物，甚至能让人为她放弃七年的感情。她家境不错，父母是清华教授，哥哥是建筑院领导，她从小在清华长大，考研对她来说没有难度。这样的外在条件，怎么看都不是一个普通人，更像是凌驾于普通人之上的“仙女”，是所谓的人生赢家。
而刘亦菲恰好就是一个观众印象里“天仙”一般的人物，外型十几年如一日“仙女姐姐”的模样看不出岁月的痕迹，演剧情所需的二十岁出头的大学生也没有违和感。人生履历更称得上是“人生赢家”，十几岁出演《金粉世家》《天龙八部》《仙剑奇侠传》《神雕侠侣》等多部大爆剧，直到今天依然长红不衰。
从外在条件上来看，刘亦菲和黄亦玫这个人物契合到说是天选也不为过。甚至有些观众还感叹如果是刘亦菲来演，不仅仅会是让男人魂牵梦萦，连女人都会情不自禁地“爱上她”，而剧集里也在突出她的美，比如五集换了三十二套衣服，或者是考究的拍摄角度，随处可见的“黄玫瑰”元素，都在全力打造属于她的秀场，让她的美更加吸睛。正因此，这个极度耀眼的角色，人物设定上即使有某些不切实际的内容，也被“刘亦菲”这个名字所合理化。
而从角色的内在塑造上，刘亦菲也演出了“黄亦玫”的精髓，首先就是她身上的灵气。在充满爱的环境里长大的黄亦玫，足够爱自己也不担心失去爱，这种人有一种天然的人格魅力，连关芝芝这样以情敌自居的女人，都能为她的性格魅力所折服。灵气也体现在工作方面，黄亦玫能力出色，遇事灵活变通，因此升职飞速。比如为了帮老板姜雪琼谈下合作，装作谈场地的负责人以合理又出奇制胜的方式出现在酒席之上，就算在大场合也毫不怯场。
这种灵气来源于自信。刘亦菲同样有着勇往直前的生活态度，有着“我管他喜欢什么”的松弛感，她和角色浑然天成，用一种举重若轻的方式去演绎角色的这种自信，不扭捏不刻意，反而有种轻盈感，不显油腻。
其次就是刘亦菲演出了黄亦玫在爱情方面的成长。还是大学生的她对待爱情天真又热烈，这个时期的她对爱情有种固执的相信，即使过来人反复提点，依然沉浸于爱情之中。男朋友在法国工作，她说走就走甚至不惜以辞职为代价。而在她走入社会，并且尝过爱情的苦之后，则逐渐意识到喜欢不足以支撑爱情走下去，走入婚姻则更需要考虑“合适”，所以她找到了一个看起来比较匹配的对象闪婚。
刘亦菲在细节把握上也有一定层次，在第一次发现初恋欺骗她时歇斯底里，后来虽然又复合，但爱意已经被消磨了一部分，而当他们再一次吵架，能够明确感受到她心底的失望，甚至连谎言都不再在意，分手箭在弦上。当对方问他分手的理由并给出自己的角度，她脸上那种集无语失望愤怒鄙夷于一体的态度，简直就是很多人生活中见前任的原样复刻。
如果不是当下已有过一定人生经历的刘亦菲，或许演不出来这个从二十岁到四十岁，从天真热烈到遭受痛苦再到真正获得精神上自由的黄亦玫。刘亦菲的存在，让黄亦玫真正如同黄玫瑰一样昂扬芬芳。
玫瑰和她的「花园」
《玫瑰的故事》吸睛之处也在于每段故事的发生。
这是属于黄亦玫的史诗，而故事里亦有形形色色的人出现，观众跟着她经历人生的起起落落，与不同的人相遇又离开。这种体量的内容，需要导演对每个人物的刻画，对每段故事的提炼有所侧重，彼此之间又互相勾连。导演汪俊在都市剧题材有所建树，这部剧集的发挥也在他的应有水平之中。剧集节奏快，但讲故事能力不弱，各个角色出场目不暇接，又都有着属于自己的故事线。就连为剧情起导入作用周士辉和关芝芝，都对后续做了一定的交代。
值得一提的是导演运用艺术化的手法展现黄亦玫心境。现实生活中，黄亦玫因联系不上人在法国的庄国栋而崩溃绝望，幻想场景里，她和庄国栋双人舞，之后对方突然消失，她掀开很多人的面具想要找到他，却被无数双手挡住去处。最后她跳起了独舞，庄国栋则成了局外之人。在这场舞局之中，她身着黑色的裙子，在一片漆黑之中起舞、寻觅、崩溃，恰好是当下她在现实中的灰暗心情，而从双人舞到独舞，也象征着这场爱情终究会结束。
爱情线上，四个重要的男人曾经停留在玫瑰的生活中。庄国栋是初恋，他出现的时间是她对爱情最有冲动欲望的时候；方协文是丈夫，他出现的时间里，她需要一个适合的结婚对象。傅家明是灵魂伴侣，可惜在错的时间遇上对的人。何西是伙伴，他出现在她已经完全掌握自己人生的阶段，两人的关系有无限未知与可能。
时间线上，男人们依次出现，几乎没有交叉。但是导演又在其中埋下伏笔。比如玫瑰还在和初恋谈恋爱的时候，曾经在展览上对某段音乐提出自己的见解，彼时她被告知有一个不在场者也有同样的想法，此处为之后灵魂伴侣傅家明的出现做了铺垫。
导演对于这几个男性角色故事的把控有伏笔有对比，而不同的演员及他们的演绎，也让这几个角色各有特色，区分度极高。彭冠英饰演精英主义且精致利己的初恋庄国栋，他本身形象就适配社会精英型人物，这个角色经常展露出的上位者的姿态，以及时不时突然袭击和PUA黄亦玫，都与他曾经饰演过的角色有相似之处。而刘亦菲和彭冠英在外形上相当适配，颇有种都市高干文学的意味，可以说其实是演员为角色那并不成功的爱情赋予了更多CP感。
林更新饰演的是黄亦玫的丈夫方协文，从目前透露出的剧情来看，他是玫瑰认为的适合结婚的对象，但无论是他对于妻子工作的态度，还是在妻子生产之时面对母亲不让打无痛的想法不置可否，都能看出来这个男人本质上并不靠谱。对于这个角色，林更新认为和自己过往角色有很大反差，但他仍然想尝试。而林更新本身的路人缘，反倒是让这个有着明显缺点的角色因为演员的存在少了许多骂声。
傅家明和何西即将登场，演员和人物并无违和感。除了爱情线，《玫瑰的故事》里的亲情线和友情线更加令人动容。佟大为饰演的哥哥黄振华，性格通情达理，说话幽默逗趣。这样的性格再加上佟大为的表演是几乎所有演员里最为生活化的那个，让这个角色成为了人物关系上的粘合剂，剧情内容上的润滑剂，给大开大合的故事带来了一丝清新感，而黄振华对妹妹的感情也如同现实生活中的一样，又有些“欢喜冤家”又让人动容。
友情线上，黄亦玫和万茜饰演的苏更生以及朱珠饰演的姜雪琼，彼此之间都“好嗑”，苏更生受过原生家庭伤害，性格外冷内热，和玫瑰是互相认可的朋友。而姜雪琼则有着丰富的社会经验，和玫瑰的关系有人生导师和后辈的既视感。黄亦玫是热烈盛放的玫瑰，她会直接对苏更生撒娇“你不夸夸我吗苏苏”也会“要求”姜雪琼三十分钟到位谈生意。在她的攻势和她们的配合下，友情CP各有各的糖点，某种程度上甜过剧中任何爱情CP。
其实这三位女性角色还有一层同事的关系，在很多影视作品中，有着利益冲突的同事之间都是“塑料友谊”，但她们展现了一种成熟的友情观，彼此之间有相近的思维模式，遇事对事不对人；也有着一定的边界感，在需要的时候出现，在不需要的时候留足空间。这部剧没有因为主角是黄亦玫就让其他女性成为陪衬，而是展现了女性之间彼此珍惜彼此理解的情谊。
黄亦玫是黄玫瑰，那么爱情线、亲情线、友情线的每一位角色也都是这座花园的一份子，他们各有风格，在选角契合的演员演绎下，在导演的对整体内容的把控下，共同构成了《玫瑰的故事》。
“亦舒女孩”要与时俱进
《玫瑰的故事》改编于亦舒同名原著，亦舒的作品近些年来屡被改编，并且取得了不错的成绩。剧版《我的前半生》成功出圈让马伊琍拿下当年的白玉兰视后，饰演“前夫哥”的雷佳音由此在“窝囊费”赛道上有了姓名。《流金岁月》由刘诗诗、倪妮、陈道明等顶配阵容出演，提名飞天奖、白玉兰奖。《承欢记》是今年至今央八黄金档都市剧收视率冠军。因此《玫瑰的故事》在播出前就已出圈。
亦舒的招牌就是“洋气”女主角和她的浪漫爱情故事，她的故事往往都有一种小资情调，前卫时髦的女主角们，在追逐爱情的路上一往无前，尝到爱情的甜也吃到爱情的苦，并通过此最终获得自我的成长。
但也引出相关问题，由于创作背景与时代观念的因素 ，故事的设定上不免“悬浮感”。黄亦玫出生于高知家庭，又有着惊为天人的容貌，她所接触的人群亦属高阶。罗子君做了多年家庭主妇，养尊处优到连鞋都要特别提醒不能沾水。麦承欢家境相对一般，却也不费吹灰之力得到了外婆的酒店遗产。
把亦舒原著发生在上个世纪中旬中国香港的故事移植到千禧年之后的北京上海等地，必然无法完全消化，这些女主角身上的“洋气”，在时下看来会让相当一部分人无法带入。
为此《玫瑰的故事》进行了改编，强调女性视角。在这个背景下，黄亦玫金句频出。爱情观方面，她在别人质疑她和周士辉的关系时，直接一句“他年纪那么大了，我勾引他我有病啊？”，而当哥哥问她是不是被庄国栋占了便宜，她也是说”谁说只有男孩占女孩便宜，我占他的便宜，还没占够呢”，能看出这部剧坚定地从女性的视角出发，在情感上做掌控者，不自证，不怯懦。
价值观方面，这部剧集没有强调传统意义上的“乖乖女”型优秀女性，而是尊重女性的欲望，尊重正常的情绪表露。黄亦玫的初恋是充满着欲望的一段感情，她类似于飞蛾扑火般“all in”，交出自己能给的所有。发现对方在欺骗她的时候，也是歇斯底里地去发泄情绪，把对方的房间砸成一片废墟，把红酒泼到墙壁上。这种接地气与不完美，反而是影视作品需要去塑造的真正鲜活的形象。
但是，原著终究和当下相去较远，即使是剧集结合时代背景和观众观剧需求、社会审美来讲故事，此亦玫已非彼玫瑰，但仍受困于“情感”窠臼。剧中，黄亦玫自我成长的核心路径还是通过一段段爱情的开始与结束，而她的态度也更类似于即使受过伤痛依然对爱情奋不顾身，虽然越来越清醒，却还是不免让观众有种先入为主的“恋爱脑”印象。
而当下的女性内容创作，多以女性自我意识觉醒为主线，跳出了爱情的框架，也更注重多元角度的表达，她们努力生活、目标清晰，更像是真正意义上的浴火重生。而这类女性角色或许“不完美”，甚至有真正意义上的道德瑕疵，却更加能够让观众思考女性究竟要以怎样的面貌去生活。就连一直以来囿于情爱的国产剧，也出现了相当一部分爱情浓度更低的女性成长剧，甚至“背德”的女主角。
所以即使黄亦玫说着“从此，世界在我面前，指向我想去的任何地方，我完全而绝对的主持着我。”这样的大女主发言，本质上，她仍然是一朵被爱情灌溉的“娇花”，豪迈宣言不等同于清醒独立。
结语
从当下热门的剧集来看，同为都市剧集的《不够善良的我们》《好事成双》切入的角度都是情敌的爱与恨，但最终都与彼此和解，提供了女性本为命运共同体的时代共情。而就女性角色而言，《墨雨云间》《长月烬明》薛芳菲复仇情节和天欢疯批人设又给到观众爽文一般的追剧体验，相当受到欢迎。未来的女性题材内容创作一定会越来越多，视野的开阔性，故事的丰富多元性，都可以有更新的切入点，更符合的时代情绪的表达。清醒、独立、个性魅力独具的女主角谁不心生欢喜呢？
