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终于又等到“喜人大团建”。
”
撰稿：芦苇
《喜人奇妙夜》开播了。
从爱奇艺换到腾讯视频，从《一年一度喜剧大赛》变成《喜人奇妙夜》，这看似是另一个节目，实际上还是那个“三喜味”。赛制上，依旧是以喜剧小队形式组队比拼，根据目前透露出来的消息，之后的赛制也会有大队赛、帮帮赛，主打一个梦回。
赛制大差不差之外，还有很多老“喜人”出没。已经在“二喜”荣膺金牌助演的“又一轮Plus”闫佩伦和张祐维三季全勤，另外“酷酷的天放”酷酷的滕和王天放、“九口人”罗圣灯、苗若芃、张呈两队也是原封不动。更多的老“喜人”则是拆队重组，比如“四士同堂”有第二季“老师好”的刘旸、松天硕；“葱姜蒜”有第一季的大锁、杨雨光等。
“喜人”们带来的作品也有着似曾相识的特质，比如大锁一如既往呈现“摄像头”喜剧，创作的《熬人奇妙夜》呈现了年轻人入睡之前思维的天人交战。九口人的《破风》还是那个“两兄弟牛排店”的无厘头味，王男独自演绎的《工作的她》，很难不让人想到“二喜”个人出战的李逗逗。
相比起很多熟悉的风格，嘉宾阵营倒是有了很多新面孔，高圆圆和秦昊出现在“观众代表”的席位上，而两位影视演员的加盟，也意味着这个节目对于表演的要求更高，尤其是秦昊给分极为严格，一定要在表演上有新意且打动自己才会给出相应的分数。
老风格和新变化同时出现在《喜人奇妙夜》的舞台，目前观众对节目的评价各有说法，但毋庸置疑的是节目收到很多关注，第一期就迎来了破圈，它的到来，的确让大家对于喜剧节目有了新的期待。
喜人乌托邦
为什么有这么多人关注《喜人奇妙夜》，很重要的一点就是它在“喜人”以及观众心里，有着“乌托邦”般的意义。
“乌托邦”不仅体现在节目所传递的情绪价值里。现实生活里，提到职场与老板往往和负面情绪分不开，莎全莎美的《年终大奖》却呈现了良好的职场关系，一位希望与员工交朋友分享秘密的女老板，以及一位逐渐打开心扉的年轻女员工，尤其是在演员的处理下，弱化了等级分明的上下级关系，更像是女性之间的吸引和靠近。
“一把郝龚箭”的《回音山谷》则展现了了另一种友谊关系，即使一起长大的玩伴终究会因为生活环境的改变不再成为关系最为亲密的好友，但只要他们站在一起，就永远还是朋友。最好的关系是彼此祝福，这不禁让人想起了第一季“逐梦亚军”《台下十年功》提到前女友的那句“她好就行”。
喜剧离不开对生活的复现，但它所传递的理念又应该高于生活，那些“真善美”更应该被传递出来。在“喜人”的舞台上，虽然有“直人”和“怪人”，但没有真正的丑角，也没有令人恐惧的情感关系，它所展现的是杀手也会热爱音乐，情侣表面吵架背地甜蜜，父母永远支持孩子，即使不能笑出声也要捍卫笑的权利。
乌托邦的另一重意义在于“喜人”所构建的“宇宙”。何欢在节目中提到自己为什么参与《喜人奇妙夜》时，坦言“我想成为喜人”。他回忆起今年春晚他和既是自己搭档也是“喜人”的蒋诗萌、张弛一起合作，碰到其他春晚的“喜人”时，有一种孤独感，所以他迫切地需要“喜人”这个身份。
“喜人”确实是内娱里独特的存在，他们通过节目被观众所熟悉，又活跃于春晚舞台、电影、剧集中，而且往往是组团出现。《庆余年》《狗剩快跑》《了不起的夜晚》《大王别慌张》等都能见到他们“团建”，而正在筹备期的改编自周星驰同名电影的剧集《喜剧之王》也由“喜人”蒋龙、张弛、蒋诗萌等人出演，“一喜”播出已三年，但他们的合作持续至今，足以看出他们在喜剧领域的影响力和凝聚力。
连“喜人”自己也沉浸于这个身份所赋予的价值感，闫佩伦在“二喜”以“黄金配角”的身份出圈，还带着作品登上了今年春晚的舞台，但他仍然和曾经的搭档张祐维以“又一轮Plus”的名义重组，第一期节目《断片山》两人一次一次缺氧跌落，一次一次登上山峰立下旗帜，正如他们在这个节目的现实缩影，现实里失去的，正在喜剧里得到。
所以即使老“喜人”曾经意志坚决地说过不会再参加类似的节目，即使《喜人奇妙夜》前期创排阶段被他们称为回到了“喜剧监狱”，仍然有很多人回到这个“喜人”大家庭，这可能也是“喜剧乌托邦”的魅力所在。
更丰富的表达
《喜人奇妙夜》的另一重吸睛之处，就是能够看到传统小品与新喜剧的诠释，老喜剧演员与新喜剧人之间的致敬和传承。
第一期最为出圈的作品是量子力学的《小品的世界》，这个作品讲述了孩子觉醒于自己生活在“小品的世界”，而他的父母还在像小品节目NPC一样走“流程”，他想要砸破这堵电视墙，冲破这“楚门的世界”。
不难看出这个节目是对传统小品的重新解构，借着儿子“这也太小品了”的吐槽，“2024年了哪还能分房子呀”“谁会在房间里贴春联啊”“这个语气、这个腔调、这个步伐，这个原地转身，还有这个无实物的看表”“发生天大的事情，也能在十三分钟之内解决”一字一句都反映了当下年轻人对传统小品的刻板印象。
而剧情后半段又是对传统模式的致敬，真正意义上的“小品NPC”接连上场，拿着大锤小锤要砸墙的黄叔叔致敬黄宏经典小品《装修》，说着“我骄傲”的保安致敬孙涛经典小品《吉祥三保》，穿着小马甲背着小背包的老太致敬赵本山宋丹丹经典小品《钟点工》，将观众带回到曾经看着这些节目长大的日子中去。
《小品的世界》将年轻人对于传统内容的复杂情感体现得淋漓尽致，一方面，年轻人不再热衷于从小品中找到乐趣。近些年来诸多新喜剧形式兴起，因更贴近年轻人的现实生活而被喜爱。而传统小品的“老套路”被视作给长辈们看的合家欢“包饺子”作品，甚至每到春晚彩排前后，都会有网友自发预测今年的小品又会用什么网络流行梗，小品从昔日的“新”流行变成今时的“老”看点。
但另一方面，那些由老一辈喜剧演员创作出来的经典小品又是不可磨灭的记忆，正如这个小品中所呈现的，都是从观众耳熟能详甚至倒背如流的小品中所提取，甚至那句“大锤八十小锤四十”还成为了网友们辨认“间谍”的暗语，这都印证了小品曾经留下的文化烙印。
它的率先出圈，在于采用新喜剧形式，切中了年轻人想要打破秩序又在秩序下成长被秩序所塑造的复杂状态。其实不管是一喜二喜还是《喜人奇妙夜》，之所以能够破圈的原因也在于此，新喜剧形式推出了新的喜剧人，又对传统喜剧和前辈们进行了致敬和传承。
何欢是秉承传统小品模式的春晚小品演员，吕严是在一二喜有出色表现的新喜剧人，邓帅则是和“二喜”冠军“某某某”小队成员出自同一个话剧舞台，小品演员、新喜剧人、话剧演员因为喜剧而集结在一起，用新喜剧形式演绎小品，这是这个节目特有的情形。
当回春丹《鲜花》的BGM响起，象征着传统小品NPC的妈妈帮助象征着新喜剧的孩子砸破了那一堵墙，她说“不相信这堵墙后面真的有人，但相信自己的孩子”。喜剧同样是需要迭代与更新的，喜剧人们不断跳出舒适圈，探索新的呈现方式，让喜剧有更丰富的表达。
这几季节目里不管是导师还是嘉宾，都能看到喜剧演员的身影，从蔡明，到贾玲、沈腾，他们本就是不同代际的优秀喜剧演员，他们在节目中出现，就像是重走自己的来时路，将自己手上接力棒传给新喜剧人们。而这几年的春晚舞台上，也确实出现了越来越多的“喜人”，他们从节目中走出来，继续活跃在内娱更大的舞台之上。
2023年喜剧节目缺位，2024年《喜人奇妙夜》的到来刚刚好，不仅为市场送入了一批新的喜剧人，也给了老“喜人”再次刷脸的机会，在这里创作作品的同时，带着作品到更多的舞台上去，成为内娱喜剧版图不可或缺的一份子。
如果说《一年一度喜剧大赛》里观众欣喜于新喜剧人的横空出世，那么如今的《喜人奇妙夜》，令观众兴奋的点则是喜剧宇宙已经初步构建，新喜剧人们成为扛起喜剧大旗的中流砥柱，新思维、新模式、新作品或将源源不断涌现，带来更多欢乐。
