澎湃新闻记者 高丹
电视剧《县委大院》将叙事镜头对准发展中的光明县，讲述了走马上任光明县县长、后来又担任县委书记的梅晓歌，面对县域发展中的各项难题，与县长艾鲜枝等同事一道持续探索，不断努力前行的故事。
该剧已于去年年底收官，1月13日，由国家广播电视总局主办的电视剧《县委大院》创作座谈会在京召开。
《县委大院》创作座谈会现场国家广播电视总局电视剧司司长高长力介绍了《县委大院》组织创作情况：《县委大院》项目发起于2021年1月底，是广电总局交给正午阳光的又一个大任务。但是，这次创作难度很大，主创团队都不太了解县级领导班子如何运作。于是，编剧王小枪及导演毛珺琳分别前往江西省大余县及湖南省衡南县，在基层体验生活数月，编剧王小枪写出了20余万字的记录，奠定了这部剧的创作基础。
《县委大院》海报“这部剧不仅让合肥、淮南等地成为网红打卡地，更成为宣传安徽良好营商环境和徽风皖韵的又一特色事件。”安徽省广播电视局党组成员、副局长朱训义认为，《县委大院》的选题和叙事都很好，有基层治理的琐碎平凡，也有县城生活的市井烟火，并且直面拆违、迁坟、环保等诸多基层治理的难点、痛点、破局点；多人物刻画中彰显真实，通过打开钉子户心结、处理“假奶牛”舆情事件、起诉污染企业等故事，让没有“金手指”的县领导、“有戏”的众配角栩栩如生。
该剧导演孔笙、编剧王小枪、主演吴越等主创代表阐述了各自的创作经历和创作体悟。
《县委大院》导演孔笙孔笙介绍，中国有2800多个县级行政单位，每个县都有自己独特的地理位置，文化习俗，经济结构，会遇到不同的发展困境和实际的问题。“用二十多集的剧来讲清楚县域治理结构完整的故事、来表现每个基层工作人员的工作，这确实是一个难题”，孔笙分享道，《县委大院》中，尝试用群像来展示干部的群体，把县委书记梅晓歌作为一个中心人物，串联起县委大院上上下下的具体的故事，每一个具体事件有具体的人物，比如拆迁有书记乔胜利，奶牛场是李保平……进入村的扶贫工作又有三宝主任和第一书记肖俊学、林志为，导演组每一个故事争取立一个人物，展现县域治理的横截面。
孔笙也谈及，《县委大院》是讲述基层公务员工作生活的行业剧，将工作中常见的问题汇聚在一起，经过适度的艺术加工、艺术处理，采取近乎白描的方式，感情表达更理性，影像语言更客观，不用悬念拉动剧情，没有大的矛盾冲突。
王小枪总结出自己的一条创作方法和心得，就是换位思考，真情实感是最珍贵的。他跳进跳出体验所有剧中人的心境，书记、副书记、县长、副县长，乡镇长、村主任，包括各位群众，上访的、搬迁的、受污染的、待就业的……换位思考，将心比心，是关键词，也是创作的一把钥匙。
《县委大院》中饰演艾鲜枝的演员吴越在剧中饰演艾鲜枝的演员吴越分享道：“剧组安排我去合肥市的两个区体验生活，跟着两位女区长开各种大会小会，做信访，做视察。我自己在网上也搜集了不少县长，尤其是女县长的新闻资料。最终我冒出了一个想法——让艾鲜枝呈现纪录片式的状态。近30年来，我习惯了‘演’，我想扔掉这个拐杖。”在导演的支持下，吴越也体验了一次与以往不同的表演经验。
中国文艺评论家协会副主席、清华大学教授尹鸿，中国文艺评论家协会副主席、北京师范大学文学院教授王一川，剧评人李星文，《人民日报》文艺部主任袁新文，中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛等也围绕该剧的主题立意、艺术表达、制作品质、现实意义等进行了研讨。
尹鸿表示，这部剧触及到中国政治最基本最复杂也最有梳理性的治理体系，以县为中心，辐射到乡镇。“电视剧以一个县城治理作为个案，让我们看到了大都市之外一个更复杂的中国，看到政治体制和治理体系与人民大众之间的依存关系。”
王一川认为，基层政治生态关键是要有现代君子之风的好官，该剧塑造出生动感人的光明县干部人物群像，从老书记周良顺到吕青山再到梅晓歌，从梅晓歌到艾鲜枝再到林志为，这一代代干部自觉承担起仁厚、仁义、融让的为政风范。
《县委大院》剧照李星文解读了三种代表性的表演方式：第一类是静水流深型，比如梅晓歌、林志为、吕青山、曹立新；第二类是猛火急煎型，以艾鲜枝为代表，在三宝、李来有、李保平、乔胜利身上都有集中体现；第三类是云淡风轻型，如范太平、叶昌禾、袁浩。第一种写活了一种政治生态，第二种写准了各种矛盾，第三种写出了一种文艺的趣味，增加了很多色彩和意味。
李京盛指出，《县委大院》作为一部政治题材剧，在人物塑造特点上，典型人物不带光环，让剧中人物更具有普遍性和亲和力。在叙事方式和表达方式上，不是围绕一个案件，不是围绕一个领域的工作，而是全方位的表达，让观众看到了一个基层县域治理的全部工作内容。
据悉，《县委大院》近期还将于深圳卫视播出，后续也将多轮多次播出，并将陆续在亚洲、欧洲、北美等国家和地区的主流媒体播出。
本期编辑 周晓婧
