抒放文艺情怀,舞动江南春色!3月19日,作为第38届“上海之春”国际音乐节的重要板块,第二届“长三角专业舞蹈展演”荟萃沪苏浙皖四地舞蹈精英,以两个专场的形式,亮相上海国际舞蹈中心。
本次活动由长三角舞蹈发展联盟主办,沪苏浙皖四地舞协承办。历时四个多月,组委会从百余个报名节目中推选出32个节目,均为近两年里涌现的新作。
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节目成色新、选材视角新、创作观念新,是本次展演的突出亮点。舞评人方家骏观察,小型舞蹈作品突破创作维度,不再回避重大题材,尤其是现实题材不再是创作软肋。
诸如,江苏的《道路》一改男子群舞整齐划一的套路,13位男舞者以不同角色身份嵌入戏剧场景,鲜活刻画早期共产党人的精神理想;安徽的《延乔兄弟》再现了陈延年、陈乔年兄弟不畏生死的革命生涯;上海的男子群舞《鸿鹄高飞》以唯美国风为底色,凸显当代青年志存高远的理想情怀;浙江的《生命有诗》取材于杭州外卖小哥熟读唐诗13年,终于拿下央视诗词大会年度冠军的真实故事。
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沪苏浙皖共饮一江水,有着共同的文化根基,同时又保留着各自的地域文化。在彰显江南文化特色,开掘其历史渊源的创作实践中,一批风格鲜明的舞蹈作品,展现出另一番审美格局。
浙江的《春水前溪》是在前溪舞基础上的新演绎,以水为媒介,表现出人与自然相依相生的亲密关系;《富春》将浙江桐庐地貌和古代山水画卷融为一体,借鉴古代舞俑妆容和仪态,使舞蹈在神与形上取得高度统一;江苏的《能不忆江南》从锡剧“瞧郎扇”中获取灵感,一柄团扇拧转回环,营造出一方诗画江南。
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受到一方土地滋养的非物质文化遗产,也成为舞蹈创作的资源。
《七尺龙渊》表现的是龙泉剑的锻造精神;《二十一日酉时》通过一则典故来反映镇江香醋的酿造工艺;《幸福快车》把花鼓灯中的岔伞转换为飞旋的车轮,让安徽古老的花鼓灯新意迭出;《秋熟》则在甪直莲湘、浒浦花鼓等江南传统舞蹈基础上有了新发展,时代气息更浓郁。
在中国古典舞、民族民间舞唱主角的这一平台,芭蕾舞也有不俗表现。《大地之光》《永生花》《梅》等芭蕾作品继承了中国原创芭蕾对民族化、当代性的重要追求,新生代演员的蓬勃朝气也让人耳目一新。
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“上海的大环境就是鼓励新人和新作,每年都会有新人新作的展演,对年轻演员和编导来说都是非常好的机会。”上海歌舞团独舞演员周晓辉参演了朱洁静编导的《告别》,疫情中的医护人员与家人生离,舍小家为大家,“丈夫只打了一通电话给我,急匆匆走了。这是一场还没有完成的告别,也可能是真正意义上的告别。”
“感谢这个平台,给了我们这样一个专业性的舞台表演机会。”浙江歌舞剧院舞蹈团独舞演绎王艺霏带着《云迹》来上海。编导以云为切入点,通过朝鲜族舞蹈,在云聚、云涌、云舒之间,展现了一个女子的一生。
王艺霏手里的扇子,连着一片2米长的纱巾,轻柔飘渺,十分吸睛,“正常朝鲜族扇子不会连这么长的纱,编导想用它来呈现云的各种轨迹和波动效果。”扇子的挥舞难度很高,“无论什么样的道具,只要多练习就都能用,重要的是把它融进自己的肢体中。”
江苏一口气带来了8个节目,有双人舞、三人舞,也有群舞。“从节目质量到艺术形式,第二届都超过了第一届。”江苏省舞蹈家协会主席刘仲宝认为,长三角舞蹈展演既能展现三省一市近两年的舞蹈创作成果,也是培养人才、发现人才的绝佳机制,“今年有很多年轻编导的节目,大家相互交流,相互学习,以上海为龙头,能更好地推动三省一市舞蹈的发展。”
上海舞蹈家协会副主席陈家年同样认为,从创作的选题、创作的深入和人物的表现上看,第二届都比第一届有了进步,“在我们心中,长三角舞蹈展演是中国舞蹈创作最好的一个起步,因为它双脚着地,是在我们的地域文化上挖掘出来的。”
今年的展演涌现了一批年轻编导,对于年轻编导的培养,他认为,首先要让他们独立执行,而不是永远有人扶着或请专家在后面跟着,“否则永远不会成熟,有了失败才会有成功。很多成功的创作者不是每部剧目都能成功,思想也要有空隙的时间,也有做不好的时候。”
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