凯特·温丝莱特无疑是如今好莱坞“影后”行列中非常有个性的代表之一。
多年来她似乎总是非常乐于挑战各种类型的角色，无论贵贱美丑。
在众多大荧幕大咖转战电视圈时，凯特·温丝莱特也成了其中一员，其中和HBO合作的剧集特别受到影视剧迷的关注。
相信关注凯特·温丝莱特的同学一定不会忘记当年在《东城梦魇》中，看到女神容颜苍老，体形臃肿时的震撼。
更令人震撼的是，凯特·温斯莱特在塑造这个小镇女警时所迸发出的真实而强大的生命力。
正是这样惊人的角色塑造力，让梅尔一角成为2021年最为经典的角色之一。
年龄赋予了她更优雅的气质、更精湛的演技，每一道皱纹都像她的魅力，深浅不一地撩拨着观众的心弦。
“如果可以选择，你最想回到哪个年纪？”
曾有记者向凯特·温斯莱特发出以上疑问。
她从容地回答：“除了童年，我不想回到成年后的任何一个年龄。”
因为“我爱成年后的每一个年纪的自己，不会让年龄束缚感受，而要完全做自己。”
她还慷慨地分享了如何面对岁月的方式。
“面对岁月的最好方式并不是逃避。接受时光的打磨，爱上自己的变化，生命的进程自有其规律。选择让时间给自己留下最健康的美，否则，你才是真正对年龄畏惧、屈服。”
从符合别人眼中的女神进阶成自己主宰一切的女王，绝对的大智慧。
2011 年的《幻世浮生》（Mildred Pierce）、2021 年的《东城梦魇》（Mare of Easttown）、今年的《政权》（The Regime ），以及筹备中的《Trust》，似乎女神和HBO的合作部部都打着“品质保障”的烙印。
每次看到凯特·温斯莱特，却总会惊讶于她在每一部作品中所塑造的角色完成度。
——身材、气质、容貌，甚至口音、声线都会有着不小的改变。
颜值和身材对她而言都不过是为了塑造角色完成度的手段，且次次令人惊艳。而此次其再度携手HBO主演的《政权》亦是如此。
在记忆中，凯特·温斯莱特出演“恶角”的机会甚少。
其实在当年《东城梦魇》总共获得16项艾美奖提名，并帮助女神拿下艾美奖迷你影集最佳女主角之后，观众们都以为她与HBO的再度合作顺理成章地应该是该剧的第二季。
然而一向“叛逆”的凯特·温斯莱特此次再度回归HBO的怀抱，却带来了政治讽刺类型的《政权》，且出演一个神经质的恶角，着实让人意外。
此次女神饰演了一位位于中欧的虚构国家的首相Vernham。
从小承受着父权强权压迫的她，在丧父后女承父业成为该国最高统帅。
身边的一众大臣看似“贴心”又“衷心”，其实个个心怀各异。
只是皆畏于Vernham的强权暴政怕一不小心丢了脑袋，所以选择谨小慎微、伺机而动。
Vernham因为遗传了父亲的过敏症状，她对所处的环境要求极高，尤其对湿度、温度、病毒的“达标”几近苛刻。
每隔一段时间，她的府邸都要经过重新装修和消杀，这也成了大臣们以此间接操控她的空子。
在与大臣们权力的博弈时，Vernham出乎众人意料地启用了参与当地矿场暴动镇压任务的大兵Zubak到身边来当“湿度侦查员”。
美其名曰“以便更专业化地维持空气纯净与湿度均衡”。
没有人知道Vernham这一出玩儿的到底是什么把戏，包括同样迷茫的Zubak。
没有人告诉他，如今的这个“新职位”到底是个什么鬼。
他所能做的似乎只有承受这位最高统治者的莫名怒火和无端打骂。
最有趣的是，机缘巧合下Zubak化解了一次“刺杀”事件，从而突然博取了Vernham的信任，成为与其形影不离、倾诉心声的那个唯一。
他也终于得知自己之所以获得如今的“官衔”，是因为Vernham想要得知宫外真正的“民意走向”。
这场令Vernham彻底失控、歇斯底里的“刺杀”，也让她彻底弄清楚了自己最大的威胁不仅来自“民意”，更来自身边的大臣。
——大臣们与美帝的勾结才是国家最大的祸源。
于是Vernham决定强势反击。
首先毫不手软地清理掉“内鬼”。
紧接着，她便高调地进行电视演讲，向全国宣告要“走自己的路”，且绝对“不再当他国的附庸工具”，更不想被卷入“无端的代理人纷争之中”。
事实上在Vernham身边推波助澜的Zubak为其下定决心也担当着重要因素。
这两位独处时性张力十足，灵魂上又无比契合的“女神”+“猛男”CP至此正式合体最佳拍档，势必要玩转“政权的游戏”。
“我从未遇到过如此独特、如此不寻常、如此难以想象和讨人厌的角色。这是我以前从未做过的事情——我必须真的连自己也被吓到。而我非常乐于挑战自己。”
对于为何会选择出演Vernham一角，女神有着自己专业的理解。
“我不想把她演成一个只会大吼大叫的人，这对我来说毫无新意，我必须想出办法，让她的外表会让观众觉得害怕、难相处。”
于是我们在《政权》的首集中，就已经清晰地get到了凯特·温斯莱特“精心设计”的人物特质。
尤其是宴会中上一秒还保持风度的离席，下一秒就狂扇Zubak两记耳光的场景，更是将其情绪不稳定、强势、狠辣的状态体现得淋漓尽致。
哦对了，甚至还散发出了强烈的S属性的性感。
欣赏女神影后视后等级的动人演出，绝对是观看《政权》最大的乐趣。
我们在每一集都能感受到其富有层次和张力的表演，这种跟随剧情需要收放自如所诠释的情绪跌宕，也让凯特·温斯莱特成为艾美奖呼声最高的视后人选，甚至有望让她摘得第三座艾美奖。
值得一提的是，此次为了更加贴近角色特征，凯特·温斯莱特甚至专门为Vernham创造一种特殊的口音：“我的声音听起来很健康，但是她要听起来很不健康，要出自非常情绪化。但不能做到太搞笑的程度，必须兼顾现实。”
相信很多熟悉女神的观众一旦打开《政权》就能感受到这份特殊的诠释。
当然，之所以两人之间能迸发出如此强烈的性张力，饰演Zubak的马提亚斯·修奈尔自身荷尔蒙十足的猛男气息也密不可分。
这位因在2006年参与演出荷裔导演保罗范赫文的商业大制作《黑书》而大放异彩的男演员，如今已经是比利时及荷兰举足轻重的存在。
值得一提的是，马提亚斯·修奈尔也是第一位被好莱坞知名经纪公司所签下的比利时演员。
Zubak纯粹的男性荷尔蒙在《政权》中简直溢出屏幕，服从、忠诚夹杂着野性的欲望，拿捏得恰到好处。
Zubak的出现无疑为Vernham充满阴影的人生带来一线生机，甚至还帮助她在政治角力战中夺回掌控权及声量，也渐渐使她克服心魔。
只是在两人合理“走向巅峰”的路上，看似是转机的改变，实则为重蹈历史覆辙的开端，且随着理念与价值观的崩坏，而紧接而来的往往是权利的衰败与灭亡。
《政权》之所以能够拥有如此讽刺满级且政治意图拉满的“神剧”气质，是由于该剧正是由曾编写出《继承之战》《菜单》这类讽刺名利权贵之神作的威尔·崔西所打造。
其非常擅长描写商场钩心斗角的心理战到家族财产争夺的内斗，甚至是现代人盲目追随“名人效应”的现状。
此次的《政权》同样承袭其精通的讽刺与黑色幽默，只是这次将主线拉到政治层面。
该剧虽然没有直白地点明欲反讽的对象为何，但将毁灭“王朝”的所有因素都置其中。
虽然这样的内核对观众的追剧“门槛”无形中拔高了要求，但如果你关心时政，且对各国“专政独裁”的历史有所涉猎，必然能在该剧中听出一些弦外之音。
更重要的是，还能get到一些更深层次的“笑料”。
