“我始终觉得，中国的男人配不上中国的女人。”
诗人余秀华分手了，还附赠给前男友一张律师函。头些年的时候，她戏谑过男人：“能为爱情不顾一切的这些人，全都是女性，哪个男人敢这么去做？”
敢爱就敢恨，敢把不喜欢的男人丢进垃圾桶，余秀华不是一个人而是一类人，一类越来越多的女人。
我并不觉得这是女权思潮在作祟，因为余秀华和绝大部分女人是没有“厌男症”的，她们是爱男人的，所以她们不会从根本上把两性放在对立面上，为了争斗而斗争。
反而，我开始思量另一个问题：为什么男人就不能敢爱敢恨，越是成熟就越是如此？
“人到中年的男人，时常会觉得孤独，因为他一睁开眼睛，周围都是要依靠他的人，周围却没有他能依靠的人。”
张爱玲的这句话，引得无数中男唏嘘不已。
的确，生活如同束身衣，将男人扎成了大型肉粽，喘不得一口粗气。些许的放松，都会担心衣襟之下暴露出油腻与不堪。
何况，有些油腻确是纪梵希都遮挡不住的。
你以为这是爱穿大牌的非著名相声演员的专利？其实，就连那些中国男人里的“精品”代表，也不一定能摆脱。
时常，在红毯走秀和摆拍的环节，你会看到电影电视剧里看起来还挺顺眼的男星们，尬穿着西式礼服，挽着风姿绰约的女星，要么略显猥琐，要么略显娘炮。
我曾经问过报喜鸟西服董事长吴志泽一个问题，是不是中国男人的气质并不适合穿西方舶来的西装？
△报喜鸟控股董事长吴志泽做了大半辈子西装的吴志泽则回答我：以欧洲人的身体版型套在中国男人身上，再潮的西装也只是一副“洋马褂”罢了。
言下之意，中国男人还是可以抢救一下的，只是要以适合他们的方式“量体裁衣”。
那条消费鄙视链
少女>儿童>少妇>老人>狗>男人……
投资人总结的这条消费市场价值鄙视链，连资深老男人的美团王兴也直呼内行。富甲如王兴者都感叹此话，不更坐实了“中男不如狗”的说法？
的确，少女少妇，幼齿银发，猫猫狗狗，哪个不比中年男人好哄的多？男人太过理性，就容易招人厌。
可真是如此吗？支付能力本应最强的中男，怎么就变成了消费链最底端的生物了，这不合理。其实从心理学角度看，在爱面子这件事上，男人可并不输给女人。
就算按字面意理解，你都能发现医美这个女性主导的消费市场，男性的消费数据这两年也开始蹭蹭往上冒，大有要扳回“中国男人配不上中国女人”之态。
所以，是否想过“中男不如狗”这种被深深标签化了的消费印象，本身是存在BUG的呢？
你摆在中年男人面前的东西，连狗都嫌弃，他们不埋单确实是因为理性，毕竟没有谁愿意被当做“狗男人”的。
何况这也无法反证男人没什么消费市场价值可挖的逻辑。
你跟他讲巴黎大秀，他眼里盯着的是纤腰大腿，这叫认知错位。“中男不如狗”的偏见，实际上就是在消费市场上商家对男性群体消费心理、消费行为的认知错位造成的。
不是出了一个李佳琪，全中国男人就应该能人均能分辨几百个口红色号的。要把海狗丸也搞出成百上千的包装色来，男人照样能分辨出来什么色号的体验感更好。
当然，关于男人的消费偏见的确不好纠偏。
拿穿衣来说，尽管国内男装市场规模还占到了服装市场的三成，但无论是品类数量还是品牌数量，男装都远远少于女装。
更别提消费者教育或者心智影响了。看看网上那么多的穿搭博主，有多少是专门为男性尤其是中年男人的着装搭配服务的？
满街满网满橱窗的都是BOY“潮牌”，走出来的可不都是“唐山大兄”？！
其实绝大部分男人都幻想过成为《教父》里的马龙·白兰度或者阿尔·帕西诺，一身笔挺西服，散发着绅士风度和摄人的威严。
△《教父》里的马龙·白兰度但现实生活场景中，西装往往成为国内男性穿搭的噩梦。高垫肩、硬里衬，没有印衬出男性挺拔的英气，倒有种钟馗出道的即视感。
是西装不行，还是男人不行？
在所有服装品类中，西装是工艺最复杂，着装场合最讲究，穿搭要求也最高的。而作为正式场合一致性的选择，也是男装中占比最高的品类，西装还是最能显现出男性气质的服装。
那是中国男人不行？
往前追溯个五百年，早就有个叫爱新觉罗胤禛的中国男人，把西装穿出了潮人范儿；往近里说，《英雄本色》小马哥西装搭着长风衣的造型也足够潇洒了吧。
我们是有着极强文化包容性的民族，怎么就驾驭不了个西装呢？
这让报喜鸟控股董事长吴志泽很不服气。西装，他很懂，中国男人，他更懂。所以，他此生的追求就是做一件真正适合中国男人的西装。
曾经，我们只是亦步亦趋的学着西方人穿西装。但现在，中国男性消费者有着极强的自我重塑的需求，在西装的穿搭上出现了一些反制式化的倾向。
尤其是受疫情影响，男性日常穿着开始偏好于多功能、多场景，兼顾优雅出行与通勤需求。就西服而言，那就是介于传统正式西装与日常休闲穿着之间的新品类。
吴志泽将其定义为：运动西服。
由国人的穿着需求来引领西服的潮流发展，方能让西服更适合中国男人。
纵然千面，只需一件
之前看电视剧《法医秦明》的时候，男主秦明总是不分场合的一身西装。一般场景也就罢了，连出警现场和在解剖台都裹着贴身的西装，总有些许的违和感。
秦明扮演者的张若昀其实很适合穿西装，而且是能穿出中国男人含蓄谦虚调性的那种胚子，可在电视剧里他的角色是个怪咖法医。
在我惯有的印象中，这样的人物角色设定似乎应当对应的是那种不修边幅，头发蓬乱，白袍口罩时刻不离身的样子。
可转念想想，是我肤浅了。
影视剧要吸引观众，要突出主角光环，怎么可能把主角弄得跟龙套似的装扮。演员演技是一方面，而影视剧每一帧画面里的时代风貌，同样可以潜移默化的影响人。
再说了，像这样的正剧角色为什么就不能西装革履，容貌精致了？这又不是抗日神剧里的油头粉面的那种不合时宜，恰恰是对衣装的一丝不苟，反倒彰显主角的专业精神和严谨特质。
△《法医秦明》秦明扮演者的张若昀以往，传统西装的着装场合和穿搭要求非常讲究。高定、礼服、套西、休闲单西出现在不同的着装场景中，可谓是泾渭分明的。
但反过来说，西装作为男装的超级品类，本身是“很能打”的。无论是公务场景、社交场合，亦或是居家休闲，甚至是轻量运动的，场景跨度再大，西装也总有一席之地。
也不是所有男人都能精致、考究到根据场景来搭配服装，更多的时候，更多的男人只会线性的考量这个问题。
为了适应越来越快社会节奏，兼顾效率与体面，便成了一种男人着装的需求。所以一套合体的西装和几件不同颜色的衬衫，是很多男人汽车后座常年挂着的行头。
其实《法医秦明》里男主始终一身西装出镜，也是有其合理性的地方。想想我们的周围，总有一类男人，常年一款行头，充其量的变化也就是同款的五颜六色。
没有太多要求，不代表没有需求；没有太多要求，其实本身就是一种复杂需求。就像女人在回答“吃什么”这个问题时，总说“随便”一样。
曾有一句颇为洗脑广告词：男人不止一面！但至死是少年的男人纵有千面，也只需一件能够“通勤”绝大部分着装场景的西装，便可满足。
这就是没有太多要求的复杂需求。
△张若昀 报喜鸟运动西服大片因为要兼具时尚度与商务度，要穿着舒适，显年轻且要有与时俱进的科技感，差旅途中要携带方便，要好打理、易搭配……
总之就是中年男人不做选择题，“我全都要！”。
有这样的西装？报喜鸟董事长吴志泽告诉我：“运动西装”，一套就能齐活。
什么“无肩、无里、无衬”的工艺，不重要；什么“弹力、抗皱、防水、抗菌”的高科技面料，也不用知道太多，反正一件百搭，好穿耐穿就对了。
还是男人了解男人啊。
翻滚吧，油腻中男！
2013年，是张家辉的又一个“大年”。
那一年，46岁的张家辉凭借《激战》中饰演48岁的MMA“退役返聘”拳手，获得上海国际电影节7个评委的全票通过，拿到了“含肌肉量”最高的一个影帝。
演技不说，单表张家辉那一身9个月练就的腱子肉，就足够折服评委和观众的了。
一周六天，每天至少3个小时超高强度的训练，有氧无氧的往死里虐，男人就该对自己狠一点。张家辉说，他自己都无法相信自己能够做到。
“我想做一次蝴蝶，只此一次。我一旦启动就不会放弃，一定会坚持，直到我达到这部戏所要求的身形，我才会放慢脚步。我的人生能做到这种地步，可能就这一次。”
是啊。中年男人不躺平，不颓丧，不被时代遗弃，就已经算是胜利，何况是残酷的“做一次蝴蝶”。
回到前面那个问题，为什么大部分男人到了中年就彻底没了少年时的自由与洒脱呢？
我想这大抵是因为男人到了中年，承受各种压力，终于放弃了抵抗而被生活摆成各种样子，丧失了用灵魂去指挥肉体的勇气。
只有自己能拯救自己。
2017年，中年男人冯唐“制造”了一个流行至今的热词：油腻中年。
很多人只记住了这个词，但其实冯唐写那篇文章的愿意是规劝中年男人不要放弃自我管理，避免把自己养成一个油腻的中年猥琐男。
在冯唐列出的十条“避油指南”中的第一条就是：不要成为一个胖子，控制好体重，哪怕已经没有年轻时候那么紧绷、那么玉树临风，但是至少保证体重不比年轻时候重太多。
△冯唐：《如何避免成为一个油腻的中年猥琐男》比爱动嘴的冯唐，报喜鸟董事长吴志泽则更爱动手。
吴志泽避油的方式，就是让更多中年男人不油腻，套上一件随性、自由的运动西装，以野蛮之体魄，挥洒文明之精神。
常年保持身材不走样的同时，他一直在剪裁，剪裁一套能够修饰中国男人身材，使之更有型、也更自由的西装。
我问吴志泽，年轻人给他了什么样的创作灵感？他说，要永远保持年轻。
就像西装一样，它不是用来包裹肉体、束缚灵魂的。它是用来打开更好的生活方式的钥匙，是我们自由穿梭在各种生活场景的甲胄，是男人永远保持年轻、保持色彩的穿衣信仰。
每个人的人生都是一场秀。那么男人们何不在人生正好的中年，行走出一场大秀呢？
翻滚吧，中年男人！
