自10版《红楼梦》电视剧播出以来，这十多年我们几乎再没有见到《红楼梦》相关的影视作品。因此，当18年胡玫导演开拍新电影版《红楼梦》时，所有的红迷就已经在期待这部电影的面世了。然而，从先前的预告片来看，胡玫的《红楼梦》面临不少争议。如今，《红楼梦之金玉良缘》终于上映了，这部令红迷期待了6年的电影，到底质量如何呢？
☆！以下内容含轻微剧透！☆
由胡玫导演、何燕江编剧、边程、张淼怡领衔主演的电影《红楼梦之金玉良缘》数月前已完成其首波点映，作为有幸见证它“全球首映”的观众之一，说句掏心窝子的话，这部电影看得我心情是相当复杂。继张爱玲的“人生三恨”之后，我再再再一次深刻地体悟到“宝黛等角色诠释之难”“后四十回影响力之大”以及“《红楼梦》原著世界之宏阔”。
·结构：散金碎玉，忽张忽李
说起这部电影在情节编织上的特色，编剧像把前八十回按了个“一键打乱”按钮，“张冠李戴”现象频频发生。譬如“探宝钗黛玉半含酸”就拼贴了“湘云进府被黛玉吐槽大舌头问题”又嫁接了“送旧帕”事件，不过还是能够解释：“旧帕轻拭泪，非是两条新”，把原著里涉及宝玉作风问题的流言，替换成“金玉良缘”带来的绯闻，看起来似乎也说得通。
可就算情节内部可以形成新的逻辑链条，整体依旧显得散碎零乱。勉强梳理倒是可以分出“四折一楔子”：
楔子部分为基本原创剧情【黛玉奔丧】；第一折宝黛钗三人集结，故事正式开始；第二折以焦大撞破“扒灰”丑事为界，主要渲染宝黛爱情；刘姥姥友情客串、焦大限时返场，之后是以【元春省亲】为核心情节的第三折；而作为高潮和结局的第四折，自然是“掉包计”的主场。
可以发现，元春的剧情从繁华的开始整个推迟到了转折位置，宝钗的出场也相对较晚。对于熟悉原著的红迷来说，破除旧有印象去跟随这部电影构建一个新的框架，是存在困难的；同时，对于广大并不了解原著的红楼小白而言，王子腾、焦大等人物的出现，无疑叒对理解造成了困扰。不过欲改编长篇小说为两小时电影，本身就要面临对原著材料的大量“删、挪、并、改”；在观看这部电影的过程里，我反复劝说自己要“慈悲为怀”，这毕竟是一部走了近十年才走上荧幕的电影。
本片在结构上还有一大创新，即把宝黛初见的正式剧情放到了全片的末尾：宝玉哭灵之时，一瞬间忽然想起很多很多年前，那时候黛玉第一次进荣国府，他问她“妹妹可也有玉没有”，见她摇头便摘下那玉狠命摔去，隔着来来往往争去拾玉的众人，她站起来，朝他了解地含泪地笑了。人生若只如初见。
说句实话，这个结尾本身是能够打动人的，“回忆杀”也形成了全片结构的闭环：起点，是宝玉出家后路遇大荒山青埂峰无稽崖明了“木石前盟”；终点，是宝黛初见时宝玉摔玉。这般叠加倒序、层层回溯，结构上是有想法的。更何况本片挣脱了现实主义之锁，又有特效手段作登云之梯，当“木石前盟”和“太虚幻境”皆被呈现，宝黛钗的悲剧也因此更加完整。
· 主题：阴谋与爱情
将“掉包计”这一续书情节作为整个故事最最核心的矛盾冲突，大抵是绝大部分《红楼梦》改编作品的“通病”。为给这支已射出的箭画上靶子，曹公笔下贾母、凤姐等人对林妹妹的欣赏疼爱难免被弱化甚至全部抹去，宝姐姐的被动第三者属性及王夫人的背后大反派定位更是深入人心。但由于光凭前八十回，实实难以看出贾府有什么必须得联姻薛家的绝对理由，毕竟宝黛可是从上到下被一致认可“将来准是林姑娘定了”的一对小冤家。
1957年越剧版《红楼梦》高举反封建大旗，为了解释这个问题，编剧徐进用《不肖种种》等五场戏，详细铺垫宝玉厌恶仕途经济、爱与丫头戏子等人玩耍的叛逆底色，将两宝成婚归因于宝钗的健康体魄和贤惠品德，是从人物性格出发来处理的，这是非常不偷懒的手法，且完全成立。可本片却舍弃样本另辟蹊径：一方面，胡玫希望保留刘姥姥、焦大等支线人物，因此不得不删削主干剧情；另一方面，主创人员们有个更引以为傲的解决办法，即“贾吞林财”说。
将一切的一切都归结于“钱”的问题——贾门日益衰落有抄家之险是为钱，贾琏陪林黛玉回姑苏是为钱，黛玉深感寄人篱下之苦是为钱，宝玉为何非得娶宝钗，还是为了钱；而一切的解决之道，前为用来修建大观园之林如海遗产，后为打算填补贾府亏空的薛氏家财——因为黛玉已然被“吃了绝户”，娶她再无实际好处，怎比得上“带了金的玉的来”的皇商富户之女薛宝钗？这种解释，的确是相当清晰而简单。
“贾吞林财”这一说法在《红楼梦》接受史以及研究史上皆是早已流通许久的观点，但被正式以其他艺术形式改编呈现几乎是头一回。可以说，《红楼梦之金玉良缘》虽然标注“原著：曹雪芹”，却并未如1987版电视剧般试图靠近曹公原意来另起炉灶自创结局，又为此说原创了大量桥段，其对续书的敬意和创新的勇气皆令人惊讶和佩服。本文无意对林家家产的去向进行考据；不过客观而言，作为一部皇皇巨著的弦外之音，荣国府的经济问题是很值得探讨的；但将它作为这个大悲剧的全部缘由，未免拉低了《红楼梦》作为经典的格局，沦为了“西宫娘娘卷大葱”般的覆瓿之作。
· 美学：古典？当代？
表演方面，作为噱头被一早公布却多受质疑的关晓彤实则完全没掉什么链子；为数不多真正彻底的灾难是宝玉在失玉后的表演状态，当然疯傻本就难演；在篇幅局限下，原书中“孤、弱、美、才、灵、痴”都涵括不尽的黛玉被削弱成悲惨尖刻的形象，也不得不说是一种遗憾。同样被篇幅困住的，还有沦为工具人的薛宝钗和背景板丫鬟们等等；连林黛玉王熙凤都不免显得扁平，何况袭人紫鹃乎？几乎是符号尔。三春、李纨等人则更没有存在感了，甚至一律可以删去。
本片的美术和特效原是张艺谋的班底，视觉呈现上确乎是精致的。造型设计也是胡玫导演原来便合作过的，整体走明代服饰路线，丫鬟基本是统一工作服，虽然不是原著里的青缎背心；然放量过小，属实略显穷酸。
摄影亦有亮点，如黛玉葬花时一个水下镜头，颇得“如花美眷，似水流年”意趣；然每到俯拍大全景时，总有譬如现代化草坪的出戏细节，古典的繁复陈旧气质尚有所欠缺。本片的配乐倒尤为可夸，颇大气，令人印象深刻；而两首歌曲则明显古韵不足，当然演唱者的声音是极美的。
综上所述，这部电影的整体情况，就是五香大头菜和茄鲞拌作一盘，鱼眼睛与珍珠堆在一处：续书的指挥棒对前八十回指指戳戳，闪光的星子被更多的冗杂埋没。而《红楼梦》原著的伟大，或许在于它远不止讲述两个十几岁青春少年的爱情悲剧；偏这也是它难以改编诠释之处。宝黛等人所经历的，以中学生们稚嫩单纯的阅历很难洞悉明白；且全书虽大旨谈情，但木石前盟在现世的破碎背后，有更深层的社会、生命悲剧。表达出这一点，或许就是除真诚与细腻之外，越剧和民族舞剧版等《红楼梦》改编作品同样采用续书结局，但却能广为流传、深受赞颂的根本原因。
