独立厂牌ECM：当音乐中的美丽被捕捉时，也可以被看见_

独立厂牌

国内外各音乐风格的优质独立厂牌的深度介绍，部分内容取自《断音了了》「独立音乐谈」栏目。

本篇内容来自第二期《断音了了》实体杂志。

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01厂牌成立

ECM，全称“Edition of Contemporary Music / 当代音乐”，1969年成立于德国慕尼黑。正如他们简洁明了的创立名称，这是一个专门从事当代音乐发行与制作的唱片公司。

ECM厂牌logo

当我试图从创始人Manfred Eicher身上寻找一些因冲动或年少的叛逆而形成的创始理念时，发现他身上一直遵循着一套「声音匠人」的作风，而这也几乎决定了ECM厂牌从一开始就注定会收获的巨大成就。

细数ECM发行的音乐类型，包含了古典、爵士、根源音乐，甚至是实验性极强的先锋作品、电影配乐等等。当代音乐最真实的模样，在不同风格的融合拼接里，逐一展露原始纯粹之美，同时也迸发出新的火花。这得益于Manfred Eicher的品味一直在为厂牌做风向标。

ECM合作过的部分音乐人

年少时的Manfred曾在柏林音乐学院学习，大概和所有被音乐点燃了心中火焰的孩子一样，他崇拜着Bill Evans、Paul Bley、Miles Davis等大师的作品，也更坚定了投身于爵士乐领域的决心。加上曾在德国古典乐大厂DG（Deutsche Grammophon）担任过制作助理，这一实际经验更是辅助他以严谨的态度投身到唱片监制的工作里。

ECM厂牌创始人Manfred Eicher

于是，一笔贷款、一点豁出去的勇气、一些独行的准备，促使ECM唱片公司正式诞生了。

Manfred Eicher与一众同伴在录音棚里

02成立之后的故事

ECM的生命已经跨过了五十多个年头。

在这几十年间，最具有标志性、多年来仍在神坛上大放光彩的专辑作品，莫过于Keith Jarrett的那场“科隆音乐会”。（The Köln Concert，自1975年发行以来已售出约300万张。）

1975年，Keith Jarrett在德国科隆的演奏会现场

回到1969年，在成立的初始阶段，ECM厂牌发行美国钢琴家Mal Waldron的《Free at last》后，以非凡的成功，在全世界范围内产生了巨大的影响。（发行这张唱片前Mal Waldron曾与John Coltrane、Eric Dolphy、Billie Holiday等大师合作过。）

Mal Maldron - 《Free at last》 / 1969

那时，也就是六十年代末的北美大陆，正值摇滚乐风行，因而爵士乐手备受忽视，这给ECM厂牌带来了新的机遇。看清了这层关系的Manfred，开始对一些具备传奇气质的乐手进行邀约，邀请他们前来录制唱片。这其中就包括Keith Jarrett、Paul Bley、Chick Corea等人。

Mal Waldron本人在演奏时的抓拍

八十年代，ECM厂牌推出了New Series/新系列。该系列将厂牌发行的作品定位正式投向古典音乐，但只涉及作曲。其中，来自爱沙尼亚的作曲家Arvo Pärt的作品——《Tabula Rasa》成为这个新系列的优秀开场。

Arvo Pärt 和 Manfred Eicher

在讨论一些音乐制作的技巧

Arvo Pärt - 《Tabula Rasa》/1984

当年为了寻找这个令人魂牵梦萦的声音，Manfred花了整整六个月的时间。这仅仅是因为一次偶然的广播聆听。

在新系列这个分支下，越来越多经典乐曲被ECM旗下的乐手重新演绎：你可以听到Keith Jarrett开始在爵士乐以外诠释古典乐曲，录制了肖斯塔科维奇、巴赫和莫扎特的作品；钢琴手Andras Schiff与日本小提琴手Yuuko Shiokawa合奏了舒伯特的幻想曲等等。

即便开展了在爵士乐、根源音乐、世界音乐及古典音乐里的众多探索尝试，ECM厂牌的脚步却并未停歇，Manfred帮助着许多新生代音乐人在更多元的音乐创作上挖掘更多可能。

譬如近几年从结合电子、极简主义与爵士的钢琴家Vijay Iye，到唱腔丰富多变兼具十足音乐性的Theo Bleckmann；再到融合了自由即兴、电子与古巴传统音乐于一体的David Virelles；ECM甚至深度参与了电影配乐，推陈出新地给听众带来新的听觉刺激。

工作期间的Manfred Eicher与各位音乐家们

英国音乐评论家Paul Griffiths对ECM厂牌的描述是:

ECM厂牌作品的母带仓库，堪称实验室级别

在以上的描述里，ECM厂牌的独特性被诠释得恰如其分。关于评价Manfred多年来的为人处世对厂牌的核心影响，在任何一篇对ECM厂牌的报道里，你都能看见这个细心、专一、严谨、坚持自我的人。

Manfred曾在一次采访中所说，这里指的永久性，被付诸了实践后，不仅表现在投身唱片制作工作时的用心，还有一个有意思的点是：与音乐家之间保持平衡关系。

Manfred Eicher 和 Keith Jarrett

Manfred Eicher在进行后期录音的间隙

长期以来Manfred都遵循着“ 我不必一直和音乐家成为朋友”的观点。也许正是因为这样，他才能更自如地在与新人或老相识的合作里，保持稳定的活力和定力。在我们能了解的背景下，能看到他既有收获与Keith Jarrett 这样上升为友谊的关系，也有尊重顺应了商业发展的伙伴。

比如吉他手 Pat Metheny。他从ECM 建立起声誉，但中途离开寻求新发展。Manfred说：“与Pat在一起时，我们一起做了非常好的唱片，他变得越来越成功，但后来他告诉我，他必须有一个不同的发行商，他想产生自己的想法。所以他去了华纳兄弟，他做得很好。人们在感到遗憾的同时，也必须接受这一点。Pat的离开并没有伤害我的感情，我理解他的需求。”

人与人之间的关系、音乐家和厂牌之间长久的相处合作，总是很难不为一些复杂的考量所改变。这是否是撰写传奇的另一必修课？或许只有Manfred本人能回答清楚。

03独具特色的唱片封面美学

值得一提的是，ECM厂牌多年来发行的唱片，封面自带的独特视觉也成为了精彩的讨论点。