“摸摸你的良心，你想上的是楼吗？”
没有人会拒绝认真审视自己内心的真实渴望。
如果有，说明你恰好需要这种勇气。
作者 | 摸金校尉
排版 | 板牙
本文图片来自网络
有人说《不讨好的勇气》讲了一个关于脱口秀演员的故事。
我认为不妨再扩大地去理解：
《不讨好的勇气》在穿透职场困境和两性之间关于“支配权”的争论。
这两个话题都关乎“讨好型人格”，即——
谁是弱者？谁是强者？
强弱之间的地位是否永远不变？
不过它毕竟是个新的剧向赛道，在它之前，“脱口秀”虽然已在国内形成了一定的市场，但少有专门的影视改编。
其中牵扯到“人”之于脱口秀舞台和现实是否对应的情节衔接。大多数人对“脱口秀”的理解仍然停留在“编段子”上，这很要命，因为确实有人在编段子。但这不代表“脱口秀”没有植根生活的创作热情。
《不讨好的勇气》，就是在告诉大家：
“我”有热情，你有故事吗？
首先，它开场就抛出一个问题：
“我是讨好型人格……吗？”
“讨好型人格”是一种“既是，也是”式的社会学双重定义。
它“既是”人们对内心闪过的一丝怯懦的无力辩白，“也是”人们对约定俗成的“规矩”的盲目顺从。
吴秀雅（李庚希 饰）就是这么一个典型。
剧中有人站在舞台上说：
大家都标榜自己是“讨好型人格”，但现实中没有谁感觉自己被“讨好”过。
这很矛盾，不是吗？
所以当一个人用自己的处境把“讨好型人格”具体到职场和感情中的时候，我们也许能够理解每一个人作为集体的一分子，有时履行的不是责任，是形式。
这些在吴秀雅身上表现得很明显：
比如工作是为了体现自我的价值、恋爱是为了体现自我的价值、结婚是为了体现自己的价值，甚至连当众求婚也是为了体现自我的价值。
总之，一切都要“上价值”，然后“讨好”所有人，唯独不讨好自己，并刻意忽视自己真实的情绪，简单地说——
在成年和成熟之间，选择了成“精”。
当吴秀雅作为普遍意义中的白领走进镜头中时，旁白就一直在俯视并评判她和周围的所有人。这个女孩子并未呈现一般大女主的气场，她和大多数年轻人一样，容易被忽视，容易被牺牲，更容易被揶揄：
她的勤劳被视为应该的，她的容让被视为必须的，她的努力被视为闹着玩，她的犹豫被视为已默认。
但实际上她真不是这样。
明明凭自己本事进入一家大公司，却因为男友郑昊（王皓 饰）的身份被定义为“走后门”。没有人认为这个女孩子有才华。偏偏她还拥有“讨好型人格”，连她自己都这么认为。
别人在开会，她去给大家泡咖啡。
别人在摸鱼，她在给人家擦屁股。
别人在推诿，她选择帮着捣糨糊。
别人在吃饭，她表示……没人记得她。
越努力，越讨好。
越讨好，越没有自我。
《不讨好的勇气》给她先预设了一个定义。
她没有意识到这是一种恶性循环，她只是在尽力做好自己的事情。哪怕身处一个典型的充满繁文缛节的职场环境中，她依然心存幻想，并期待得到一次展现自己的机会。
然后……
她觉醒了。
在男友的自作主张、同事的欺上瞒下和昔日班长的不屑一顾中，她试图找回当年那个留着短发，穿着裙子，无惧无畏的自己。
尤其是当她在多年后见到了曾经被嘲笑的班长史野（魏大勋 饰）。
她自己都没有意识到她惊讶地说“史野？！”时，那种语调和语气，竟隐约有了几分曾经的模样。
故事，在一个“讨好型人格”的女孩身上开始了。
01
“她”的隐藏
一个人的性格养成是否受其家庭环境影响？
也许并不绝对，但在吴秀雅身上一定有影响。
第一集专门为吴秀雅“开门”，让观众看到这个低声下气的女孩子曾经也有一段飞扬“跋扈”的青春。起码当她在十六岁那年随着父母辗转到新的城市上学时，她就意识到“牺牲”的荒唐。
她对远在万里之外的闺蜜吐槽：
“为什么一个家庭一定要有一个人牺牲？”
她的母亲佐证了她的不甘：
善良、勤劳、付出却喋喋不休，然而当自己女儿遭受委屈的时候选择视而不见。
彼时的吴秀雅骄傲而自信，无论她想不想，穿裙子去上学并不是她理解中的“炫耀”，但这不代表其他人也这么想。
尤其是作为一个插班生，她的一袭红裙被视为“挑衅”，有人过来警告她，说“学校水很深”，她不屑：
“水深？”
孩子的妒嫉是幼稚的，可能仅仅因为她被分到和班长史野同桌，嫉妒的心态让其他女孩子认定这个插班生太“扎眼”，关于她转学的原因，也在口口相传中变了味儿。
对此一无所知的吴秀雅固执地在球场上和男孩子们打篮球，调侃班长特别“装”，她觉得只有在史野打球的时候才显得真实些。却不知道自己已经陷入了一场无聊的谣言里，并被学校的不良学生骚扰。
史野为了救她跟坏学长打架，结果被记过，班上的流动红旗被取消。大家却把罪过都推到吴秀雅身上，毕竟配合谣言“食用”效果最佳。学生们，甚至老师都觉得一切都是这个开学穿着裙子的插班生的错。
吴秀雅的父亲似乎也认定了“祸水”必源自“红颜”，他问“你认不认错？”吴秀雅执拗着，她说“我没有错”，父亲当着她的面剪碎了红裙子。
她哭着看向母亲，这个一直跟父亲争吵的女人竟当着她的面缓缓关上了卧室的门……
这只是“埋葬”一个女孩的开始。
接着，大男孩史野迫于压力在课堂上举手告诉老师“我要换座位，这个位置不利于我学习”。
女孩再度受到重击。
学校老师要她在全校面前作检讨，还开广播作检讨。
大家都觉得这是她应有的“惩罚”，没有人在乎关于她的谣言，大家都觉得自从她来了之后，“荣誉”被夺走了。
一道灵智劈开了吴秀雅的脑袋，这个小姑娘趁老师出去的时候反锁了门，无视在外面怒吼的老师，拿着麦克风开“炫”：
“水深？你们这里真是学海无涯……我不是杨贵妃，你儿子也不是唐明皇。”
她没有意识到这是她人生第一次的反抗，第二次还要再等很多年以后。
虽然同学们甚至老师都忍不住被她的精彩“检讨”逗笑了。可结果是什么？
嘴巴痛快了的吴秀雅遇到了谣言的始作俑者，对方一顶“集体”的大帽子扣下来，说“集体荣誉高于一切，可是你毁了集体”。
很多年后，步入职场的吴秀雅再度接受了同样的教诲，只是“集体荣誉”变成了“顾全大局”。
那时，她已经自觉地融入了“大局”中。
只有旁观者知道，十六岁那年，一场酣畅淋漓的嘴炮之后，那个留着短发穿着裙子的吴秀雅被强行隐秘在了自己的记忆中。
02
“她”的改变
“我男朋友每次送我回去都说要上楼坐一坐，摸摸你的良心，你想上的是楼吗？”
崩溃的吴秀雅尾随史野来到一家酒吧后，看到对方在台上说脱口秀，自己成了别人嘴里的“段子”，她似乎想起再次见面时史野对她说：
“我想看看你现在是什么样，有点失望。”
我相信这一段剧情会让很多人有所触动——
尤其是在职场生存的“老人”们，也许这个“老人”距离曾经的校园只有几年时间，再见时已多了一层镀烙。
吴秀雅站在酒吧中央讲述自己的职场困惑、不甘，以及男友的霸道和自以为是。仿佛她一夜之间推翻了所有人对自己的判定：
温柔、可期，也“可欺”。
虽然这种情绪只是展露在一群素未谋面的人眼前。
但是当台下的观众被她频频逗笑时，史野眼中已闪着光：
“这才是吴秀雅。”
我不知道郑昊成为吴秀雅男友的经历，但我相信，郑昊遇到的吴秀雅与史野遇到的吴秀雅不是一个人，郑昊遇到的吴秀雅是“弱小的，需要被保护的”，连吴秀雅自己似乎都认定了这一点。
换做观众由彼及此的角度，谁敢说自己的每个人生阶段都是一样的面貌？职业女性也好，职场日子人也罢。所有人都在挣扎中积攒了一肚子的槽点。吴秀雅，只是把这种吐槽用她以为的“讲坏话”的形式表现出来。
后来，她才知道这番吐槽有个专业名词，叫“脱口秀”。
按照一般剧情的纵贯线排列，吴秀雅对应的依旧是十六岁时无所顾忌评价别人，追求自我意识的表现。观众看得更清楚：
这个沉默寡言的女孩身体内涌现出巨大的能量。她只是困于别人和自己共同铸造的“生存牢笼”中，居然有那么一天，她意识到“牢笼”的存在，便试图享受片刻的自由。只是她的“自由”此刻依然是卑微的，她改变不了什么，只是用一场即兴吐槽获得短暂的释放。
她面对的“善意”太多——
男友郑昊想当然地“帮”她解决一切问题，她不善于拒绝（讨好型人格的表现），随即还是按照自己的想法认真做一份工作。
在所有人眼里，吴秀雅是个很“幸运”的姑娘，她的男友和她的同一家公司，地位比她高，也是公认的后起之秀。她的上司是男友母亲大学时的好闺蜜，对吴秀雅最高的评价是“咖啡煮得不错”。连男友带她出去应酬，周围的女性都说“傻白甜就是好，像我们这种独立女性没人欣赏”……
问题是“独立女性”看待吴秀雅的“不独立”时，依然充满了嫉妒和讽刺。
郑昊说“她是我的女人”，吴秀雅说“你这样说不好。”
郑昊理所当然地继续表示“结婚后我养你。”
殊不知，吴秀雅体内那个短发红裙，拿着麦克风嘲讽一群人的女孩正在苏醒。
就像那晚酒吧中央的自己。
被吴秀雅吐槽“抗老面膜涂在简历上”的同事窃取了她的功劳，被集团公司人事任命为部门组长，随即接受了这个日常唯唯诺诺女孩的贴脸输出。
似乎失眠导致了她出现幻觉，她看到了曾经的自己。
她选择跟一种约定俗成的“大局观”对线，因为她在“朗读”郑昊为她写的致歉书时又看到了短发红裙的自己。
她当然知道那袭红裙已经被父亲剪碎了，不过这不代表她忘了曾经的模样。
所以，她继续当众开大：
“我是对的，你们是错的。”
她的上司、男友和长辈对此十分不解：
她……怎么像变了个人？
03
“她”的觉醒
“失语”对于职场中的大多数人来说是一种常态。吴秀雅的“失语”同样基于“大局观”认知。在意识觉醒前，谁的评价和指责她都照单全收，没有人觉得“吴秀雅是个很重要的人”。
那么是谁唤醒了吴秀雅体内的“她”呢？
是男友郑昊对她的“爹味”教育？是旁人说她的“身在福中不知福”？是卑鄙同事抢夺她的工作成果？还是多年后再见的史野说的那句“有点失望”？也许大家都有份参与。
总之，她累了。
我都替她觉得累。
我甚至替所有像“吴秀雅”一样的“失语者”感到疲惫。
这种感受就像在看我自己以及大多数成年人的处世一样：
写作“成熟”，读作“油腻”。
但好像大家都按照这个规则在生活、在工作。
她自己在激情对线后也发现自己太天真了。
她以为自己的发言是振聋发聩，得到的不过是天下太平。
一切都没有变。
同事们继续该摸鱼摸鱼，该作秀作秀。男友继续进行“爹味”教育，语重心长地表示“这个世界就是这样”，俨然一副看透世情的样子。
甚至连向吴秀雅求婚，都是精心安排好的设计：
在董事长面前做好人设，在其他人面前再次演练“优秀、专一、人间极品”的完美角色。
郑昊也感觉到吴秀雅的犹疑，尽管他认定“说考虑考虑不过是找补面子”，但此刻单膝跪地献上婚戒的郑昊也感到危机：
“你不答应的话我就跪在这里不起来了。”
他大声说，周围一声声喝彩和“好浪漫”的羡慕。
吴秀雅会怎么做？
我不知道，因为关于她的觉醒还在继续。
作为观众，我发现吴秀雅给了我一个很有意思的思考角度：
她其实从未妥协过，只是她的善良促使她不愿意轻易给别人难堪——
一旦触及底线，她会奋起反击。
遗憾的是，大多数人都没有意识到别人的“底线”，就像大多数人从未感觉自己被“讨好”一样，这是一件很悲哀的事情。
悲哀到每次吴秀雅的上司、同事和男友一次次践踏她的努力和善良时，我都暗叹：
“你们在作死”。
结果，人们却一如既往地处于“失语”状态，并以过来人的身份教育新人。
具体表现为：
“我这都是为你好。”
04
“她”的勇气
《不讨好的勇气》总制片人应萝佳说她把这部剧拆分片名为“不存言女子的勇气”“寸言”原本释义是“犹寥寥数语”，我的理解是“言简意赅”，不寸言则是反着来——
吐槽，吐它个昏天黑地，日月无光。
“脱口秀”也可以理解为“不存言之所”，所有追求自由精神和独立意志的人都可以上台发言（吐槽），该剧专门透过十六岁的吴秀雅吐槽“牺牲”和再度觉醒后的吴秀雅吐槽集团公司考核指标，让成年人坐立不安或干脆恼羞成怒。
人们对她言行转变最大的不满其实是：
“别人都这样，怎么你就要特立独行？”
问题是“都这样”是谁规定的？
以前海峡对岸的电视人专门制作了一部《中国电视史》，专门吐槽“按部就班”的规律，细节到什么样的角色上台必须是什么样的标配，旁白也在吐槽：
“也不知道是谁规定的”……
《不讨好的勇气》，就有点这个意思。
再看该剧编剧兼导演董润年，他说这部剧是一个“新东西”，他也承认做原创很难。
我最近一次看董润年编导的作品是电影《年会不能停！》，导致有段时间我脑海中满是“颗粒度对齐”的讽刺感。故事发生地依然是“合众集团”，主创搭档如今还是董润年和应萝佳，一部电影，一部电视剧，区别在于主角从“男孩子”胡建林变成了“不存言”的吴秀雅，吐槽的方式也变了。
胡建林走的是RAP舞台风，用歌词“劝谏”官僚主义要不得。
吴秀雅玩的是“脱口秀”，用吐槽表达对职场和情感的遭遇。
因此《不讨好的勇气》更聚焦在当代职场女性被偏见和歧视（包括同性歧视）裹挟的现实处境。不过两者之间最大的共同之处在于：
用自以为是的人情世故反衬抗争的必要性。
如郑昊和集团里的中层管理者们，他们所思所想，都是“大局观”，他们说的话也不只是字面意思，如“原则上可以……”别人刚听到这一句就去做事了，他们无奈：
“原则上可以就是不可以。”
至于“脱口秀”，完全建立在女性对生存困境的抗争之上，它是强烈的批判与自我批判，更是广大职场人的“嘴替”。
这很重要，因为“失语者”通常也是客观上的“加害者”，不断吞噬着自身的热忱，也在抹杀后来者的梦想。
基于这种真实的弊端，脱口秀的“冒犯”精神才得以在该剧中成立。
毕竟，它以一种别样的姿态直抒胸臆。
就像董润年自己说的：
原创很难。
但如果生活本身已经赋予了足够多的素材，原创难吗？
不难，难的是加上那么一丢丢勇气审视集体对个体造成的客观思想限制。
它已经在《年会不能停！》和《不讨好的勇气》中体现出来了：
与其问“为什么？”
不如问“凭什么？”
“脱口秀”的独特表现形式，让现代人在“IE”之间自由切换。
甚至连这部剧本身，都是在挑战传统影视剧主人公的“觉醒”方式。
人家白天受了气，晚上在台上吐槽。
真人真事，真情实感。
观众听得津津有味，说者说得意犹未尽。
面对生活、解读生活。
“摸摸你的良心，你想上的是楼吗？”
没有人会拒绝认真审视自己内心的真实渴望。
如果有，说明你恰好需要这种勇气。
