《新闻女王》：宫斗不宫斗的，其实做电视剧呢，最要紧的就是好追

作者：雅婷

TVB 56周年台庆剧《新闻女王》火了。TVB年内领先的收视成绩外，这部电视剧在内地各社交媒体平台的讨论度也很高——从骂人“找个男人嫁了吧”，到小时候看这个长大就不会恋爱脑了，再到文慧心的男人十一点前要回家——《新闻女王》从首播到现在，几乎每周都有比内容更早出圈的梗轮番登上热搜。

不容易的是，更多观众会在评论里提起，《新闻女王》也让他们想起早期（电视媒体黄金时代）TVB那股劲。虽然视听语言依旧老套，但剧情能在进步和落后价值取向里反复横跳，用TVB擅长的狗血抓马“行活”，实现了不必靠倍速观看得到的剧情紧张和精彩反转。由此，针对《新闻女王》情节走向的批判声仍存，但这部剧还是今年来最受内地观众关注，且口碑最好的港剧。截至目前，《新闻女王》更新过半，豆瓣有近4万人为这部剧打出了8.2的评分。

在针对《新闻女王》的“批判”中，“新闻的壳，宫斗内核”或许是其中最鲜明的声音之一。事实上，我也颇理解持这种观点观众的失落何在，毕竟《法证先锋》、《冲上云霄》和《妙手仁心》在前，期待TVB能用专业视角切入职场故事，并不是多离谱的预期。但最终的观众讨论和评分或许也是一种证明——此时此刻的观众们，相比专业化的职场剧，更需要新的宫斗内核来感受下电视剧本能拥有的酣畅淋漓。

客观来说，《新闻女王》是在剧集早期就打破了关于职场剧的预期。虽然首集接连出现了巴士翻车、记者奔赴现场和争议不同报道角度的情节，但观众很快就会意识到全剧最坚持新闻专业主义的人只有一个，《新闻女王》也不期呈现香港完整的新闻生态，相比推动某项事业向前发展，这部剧主要的权力斗争空间只集中在SNK-NEWS一家电视台内。更重要的，这个电视台内主播的晋升通道除了展现过硬业务能力外，还要学会如何取得金字塔权力顶端人物的喜欢。

随着剧情的推进，观众甚至能将《新闻女王》中的人物角色功能与宫斗剧相对应。故事开端就被祭天的唐芷薇，实际也像《甄嬛传》里的夏冬春或《金枝欲孽》里的素英，主要作用是为了揭开外表富丽内里残酷的竞争模式，再顺手点出文慧心像华妃或如玥那样的心狠手辣及权力地位。如果说剧集前期的方太太因个人喜恶决定人生前途的设定，让人想起皇上在宫斗剧中的作用，“飞爷”从剧情设定到表演形式都像极宫廷剧里的公公，没有能力和实权，却因可以“荐人”也活得风生水起。

再往后看，宫斗剧储备量大的观众也会迎来更会心一笑的时刻，张家妍、许诗晴、徐晓薇和刘艳身上，实际也都含有安茜、浣碧、玉莹和尔淳等角色的影子，再辅以如今社交媒体平台上流行的原生家庭和封建阶层分析，没有背景徐晓薇和国外留学长大的张家妍，就更有宫斗剧那股从开头就写定结局的悲凉感。

但《新闻女王》当然不是一部宫斗剧，这首先是因为它最能被一眼辨明的设定背景，更是因为当它脱离了宫斗的封建父权背景后，以往针对“宫斗剧”价值落后的缺点似乎就更不易被谈起。

事实上，从《金枝欲孽》的别创一格开始，到《宫心计》和《甄嬛传》的发扬光大，再到《如懿传》和《延禧攻略》的受追捧与消失。在每个电视产业向前探索发展的阶段，都有深受观众喜爱的宫斗剧出现，围绕宫斗剧的阐释、支持和批判也从未消失。

《金枝欲孽》

无论是学院还是媒体，认为宫斗剧有独特存在价值的声音，通常会指出宫斗剧作为（男人）“历史正剧”补充的意义。这种存在意义对女性观众来说会更好被理解，如果仅尊崇有记载的历史为正史，那有记载的历史中，“值得书写”的女性不仅少，而且通常还没有姓名。且在早期宫廷历史剧中，以男性为主角的作品，通常会更多书写他征战沙场和建功立业的情节，女性角色、经验和话语也都只作为男性历史的附丽而已。宫斗剧的存在，则为女性在既有历史外开辟新的想象空间，宫斗剧以女性的成长为主题，通过对爱情和欲望的书写，质疑甚至是重写父权历史。

批判宫斗剧的声音，则主要从批判大众文化的角度指出宫斗剧价值取向的问题，这包括对私人权力、情爱和阴阳怪气的过分沉迷，以及宫斗剧虽然看起来为女性而作，但本质还是“雌竞”情节，即通过引导女性相互斗争，女主角通常会因打败女反派而取得胜利。且剧中种种通过怀孕生子而实现的上位，实际也是在巩固父权束缚女性的规则，其导向的行动方式是，不择手短和背信弃义。基于此，宫斗剧里那些对“小情小爱”的“不切实际”向往，以及效率低下的办公室政治，其实都不值得被书写（宫斗剧里当然也不会提倡）。

回到宫斗剧这一类型来说，引入宫斗剧首先是文化消费品，需要靠观众和收视率证明商业价值这一前提后，上述评价就其实都对。负面的解释来源于文化消费品的生产机制，当主创团队所处的文化氛围和人员构成，意识不到父权文化对女性的戕害时，上述评价或许成立。正面的支持则来源于女性在早期更多靠消费赢得话语权的现实，时间的流逝也能从侧面进行证明，宫斗剧会被下架，被批判，被群嘲，但宫斗剧留下的真女王，则会从二创、梗图和cosplay等活动里被复活。

仅看最外在的设定，《新闻女王》似乎超越了以往针对宫斗剧的批判。除了权力斗争核心变成方太太这样的女性，以及女性不需要靠生子来证明自我价值外，《新闻女王》以女性成长为核心故事线，却引入了更为性别视角的呈现，以及社交舆论场里讨论颇多的性别议题为情节。

“Man姐”（文慧心角色粤语文也可读man）女强人真难做的指向外，时常也有“女性表达受压抑”这样口号式的宣传语出现。更不容易的是，不同于内地绝大多数影视作品，这部剧为凸显主角性格特征的功能性角色，也都被有意识替换成了男性。在很多上下级、合作和情侣关系模式里，男性通常都是被看，被评判的客体，女性多为主体。而女性之间虽然也互相利用，可在高尔夫球场和高层会议室的展现里，这部剧也在尝试点明，全员恶人的设定和行动模式，实际更受男权和资本媾和的权力系统催生。

但与此同时，《新闻女王》又好像总是会“露出马脚”，其情节呈现也总是一个进步宣言紧跟就是聚焦女性身材的男凝镜头，一个女性性骚扰调查案件紧跟就是女性利用其陷害对手的阴谋。而且这部剧雌竞的情节台词其实不少，很多女主角犯傻的工具情节也让人大跌眼镜。以至于很多观众讨论也会产生类似疑惑——这究竟是女性电视剧进步的赞歌？还是男权反攻的开战信号？

这个问题出现后，《新闻女王》为什么“好看”和“受观众喜欢”的答案也就会浮现出来。相比于“进步”和“落后”的价值取向，《新闻女王》摆出的首要姿态是，它把价值取向往后靠，它先站在观众那边。这部剧实则明了“进步”和“落后”的价值取向，但作为台庆剧，作为很可能要靠佘诗曼一拖N带出新人的女性群像剧，作为TVB五年来由亏转盈的关键，它想要的是为观众制造快感，让观众参与其中，邀请观众加入进来。

佘诗曼令人振奋的“宫斗”女王面孔是一种邀请，《新闻女王》女性主体金句频出的台词是一种邀请，在狗血剧情和舆论雷区蹦迪是一种邀请。正是这样的创作态度，为近几年内地影视观众，创造提供了足够怀旧却又富有新意的迎合。就女性电视剧来说，比起“进步”、“和谐”、“流量”、“都市”、“狗姐”等等标签来说，我们实在是太想念一部首先好追，其次好追，最后是好追的电视剧了。