主流的书法审美，一直在强调和谐中庸，讲究的是用笔的“藏锋”，追求的是“棉中裹铁”，或者是“外头内刚”。“锋芒外漏”式的表达方式在书法中是不多的，正如老子哲学里说的那样：最容易折断的地方，恰好是“锋芒”所在之处，虽绚烂却不长久。
就拿欧阳询的楷书为例，虽然看上去也是有些瘦硬险绝，但是在用笔细节处，欧阳询还是处理的比较内敛。特别是在收笔处，很少有锋芒外漏式的出锋，表现出一种骨子里的克制和内敛。再比如苏轼的行书，很多用笔细节都体现出了“棉里藏铁”的艺术特点，在现实的诸多不顺之下，将那种内在的顽强收敛到外人看不出来的地步，把“锋芒”藏在了笔画之中。这些，不仅仅是书写技法，还代表着一种处世的态度。
可是，在书法史上，有一位高人将别人一直在尽力避免的“锋芒”展示到了极致，他就是宋徽宗。他独创的“瘦金体”楷书，将本应该藏起来的“锋”尽情的展示到了外面，无比灿烂，可以说是书法史上的奇葩。那种美，使人爱恋，又让人多少有点害怕。
后世的书法爱好者，学习效仿宋徽宗“瘦金体”风格的有，但不是很多。不过，一旦驾驭了那种瘦硬，一旦熟悉了那种锋芒，定能展示出别样的风采。比如，今天给大家介绍的这位当代高手：用宋徽宗瘦金体楷书创作《虞美人》，蓝底金字，美呆了。
类似“瘦金体”这种风格的楷书，性格内向，心思缜密的人是写不了的，特别是那些出锋处，需要有一种舍我其谁的坚定，也需要有一种尽力绽放的力量。当然了，我们在欣赏书法的时候，关注更多的自然是最终的视觉效果，有人喜欢细流的舒缓安静，自然就会有人钟情大海的汹涌澎湃。无论哪种，都值得我们细品体会。
