这几年古装剧的造型越来越不走心，随便梳个“大光明”或者顶个发冠就算做好了造型，这种流水线的工作方式也遭到了很多观众的吐槽。
然而二十年前的《杨门女将》却用事实证明：“大光明”和发冠一样可以很美。
由于《杨门女将》的故事和人物设定，所以女演员们的造型基本都以大面积的白色以及铠甲造型为主，同时每个人的妆面也非常简单，不像一些后宫剧可以经常改换妆容。
然而这种特别的情境设定却没有掩盖这部女性群戏中演员们的美貌，反而让她们风采各异，各个角色也极具辨识度。
这不禁让人疑惑：难道《杨门女将》打破了“发型单一就会脸盲”的魔咒？
但其实仔细观察就可以发现，为了在狭小的造型可发挥空间内区分这么多女性角色，造型师在细节之处下了很大功夫。
先从李若彤扮演的杨八妹说起。
自小的家庭教育和性格使然，八妹可谓是不爱红装爱武装的代表人物，这就大大缩小了她的造型创作空间。
然而同样是简单披发，为什么只看剧照却可以一眼分辨出小龙女和杨八妹？
除了李若彤的成熟演技之外，造型也起了很大功劳。
首先是妆容，虽然两个角色都没什么特别的眼妆和首饰，但是八妹的眉形凌厉，小龙女的眉形则比较柔美，一下子从风格上区分了两人。
其次就是服饰。
这部剧的女性角色除了去往大辽盗取凤发的剧情外，发型都非常简单，所以造型师在服装上下了许多功夫，比如八妹光是少女时期就换了好几套衣服，而且处处彰显着设计师的小心思。
先说前期的粉色造型。
由于人设，八妹衣服的配色比较单调，但是为了凸显女性气质，造型师在内搭的白色绸衫上加绣了两只蝴蝶。
而且可以看到，八妹的袖子自始至终都不像其他古装剧中文弱的小姐一般宽大，而是和行走江湖的侠女一样都是比较窄小的。
剧情转换到需要和权贵们进行交际的场合后，服装的材质更为正式，同时清新的配色也符合八妹恋爱中的心境。
随着与姜彬的交往变得深入，八妹的性格变得沉稳，衣着也变为了成熟的深蓝色。
不过小编最喜欢的角色还是李琦红扮演的杨排风。
由于是烧火丫头，杨排风的造型格外简单，在剧中也没有什么像样的首饰，甚至连耳环都很少带。
但光是双马尾，造型师就给杨排风安排了各种样式。
首先是少女时期，杨排风的发型是带有白色挑染的编发双马尾，由于李琦红本身的颅顶不够高，发型师故意给她增加了一个半圆形的装饰，从视觉上增高了她的颅顶，非常显脸小。
不信我们来看一下失去装饰的排风，和上图差距明显：
而在去往穆柯寨夺取降龙木的单元，排风的发型又变成了位置比较高的直发双马尾，同样用假发包垫高了她的颅顶。
来到军营后，就又恢复了比较干练的编发双马尾，同时还给她增加了一个和盔甲材质相似的发饰，让甜甜的长相中多了一丝英武。
和排风一样喜着红衣的暴躁girl穆桂英由宁静扮演，她是剧中少有没用过“大光明”发型的角色。
穆桂英的造型看似简单，实则处处符合她的匪气人设。
首先是贯穿始终的红色造型，搭配额角的火红花钿和野性的上扬粗眉，相得益彰。
关于耳饰，草莓在盘点苏有朋版《倚天屠龙记》的女性造型时提到过，为了给后期的周芷若增加女人味，造型师给高圆圆改换了细长的银色耳线。
而本剧则给穆桂英使用了夸张的花型镂空耳饰，作用正好与长耳线相反。
和杨宗保展开甜甜的恋爱后，穆桂英的服饰又变为了比较少女的粉紫色。
另外还有一个细节，上图穆桂英少女时期的头饰其实与她惯用的弯刀形状相似：
婚后的穆桂英褪去了少女的俏皮，造型更为简单：
行军打仗时，穆桂英和排风一样编起了辫子。
不过和纯白衣衫的杨家人不同，穆桂英最内层的衣服始终都是红色的。
和拥有鲜艳穿搭的妹妹们不同，嫂子line大部分时间都是浅色衣衫。
其中柴郡主的私服算是杨家最华丽的了，还使用了当年非常流行的扇型发饰：
尽管全员浅色衣衫，但是造型师在细节上对每个嫂子的每件衣服都进行了改造。
比如在家时，嫂子们的服饰大多带有暗纹，同框可以看到衣服的深浅以及边沿都有所区分：
而在外行走时虽然也是浅色服饰，但是能明显看出款式更为简单和朴素：
守孝剧情时，造型师又从发型上对几位嫂子进行了区别。
比如年纪较大的几位都是端庄的盘发：
而刚进入杨家的七嫂杜金娥则为半披发：
不仅是居家造型，《杨门女将》连纯白盔甲都针对每个角色做了调整。
八妹的发饰夸张且极具设计感，符合她冲动的性格。
私下巡视时又换作了比较普通的发饰：
而几位嫂嫂已为人妇，行军时都是盘发搭配发冠的造型：
尽管都是发冠，但可以看到在设计上有很明显的差别：
另外，所有女眷盔甲上的花纹和款式也不尽相同。
比如八妹的全白盔甲特别在腰间设计了细链，而穆桂英的盔甲造型则更为霸气，和其他人使用花型不同，她的盔甲上只嵌了半圆形的饰品，杜金娥人如其名，使用了少有的金色铠甲。
在年纪较大的嫂子中，四嫂和六嫂的戏份最多。六嫂本为娇贵的郡主，所以她的内搭衣料是闪闪的银色，胸前的盔甲也设计了比较女性化的“吊带”形状，而一向不争不抢的四嫂则使用了低调的白色暗纹内搭。
说完杨家，再来说说这部剧的大辽皇室。
尽管一家三口都是“大光明”发型，但比起杨家，养尊处优的大辽皇室造型就比较华丽了。
大辽的颜值担当无疑是新加坡女星谢韵仪扮演的金陵公主，她的超高颜值草莓在之前好几篇文章里都cue到了，个人认为她的额饰是这个造型的灵魂所在。
被揭穿身份离开皇宫后的平民装扮也非常美：
尤其是锁骨上的蝴蝶印记，给她平添几分绮丽与风情。
她的姐姐银镜公主由“琼瑶女郎”岳翎扮演。
少女时期是早年古装剧里惯用的动物毛造型，既俏皮又减龄：
成婚后的珠串帽子造型别具一格，只有头和脸足够小的人才能hold住：
而她们的母亲大辽太后由“皇后专业户”戴春荣扮演，她的饰品都比较富贵和夸张。
本剧男演员们的颜值也各有千秋：
其中小编最喜欢的是张智尧扮演的杨宗保：
不过看张一山主演的《余罪》时我真没认出老傅就是这部剧的皇帝：
尽管由于故事设定，本剧的造型发挥空间在客观上有许多限制，大多数角色都使用现在不被观众待见的“大光明”发型。
但是造型师吴宝玲在小细节上非常用心，多次使用了假发包、额饰、花钿等道具来强化各位女演员的美貌，同时把主要的设计重心放在服饰上，通过这种方式帮助观众对各个角色加以区分。
另外，《新白娘子传奇》、《武林外史》、03版《倚天屠龙记》、《小李飞刀》也都是她的作品。
只能说，不是所有“大光明”的发型都丑得让人脸盲。
只要造型师肯在细节方面下功夫，针对每个演员的特点进行设计和点缀，没有什么发饰的造型一样可以很有辨识度。
假发包都舍不得用的造型师还是尽早退休吧，别来荼毒观众的眼睛了。
小编也曾看到个别网友提出“不应该怪造型师，应该怪现在的女明星长得不够好看hold不住这些造型”的看法。
每个人都有发表自己意见的权利，小编尊重这份自由，但是并不认同“造型丑就只怪女演员”这种想法。
好的造型当然需要有一定颜值的演员配合，但造型师并不是什么颜值测试官，他们的职业素养要求他们应该是影视剧中锦上添花的存在。
颜值逆天且毫无死角的大美女从来都是稀有产物。
大多数明星都在外貌或身材上存在不够完美的地方，而造型师存在的意义正是帮助他们弱化这些缺陷，从而让观众得到更好的观影体验。
如果说作为造型师，只是把艺人当作一个单一的调色盘，一味地在艺人身上施加自己独断专行的造型意见，而不是根据每个人的特点去设计造型，那么，观众做错了什么？为什么明星和造型师分别收获了人民币和热度，而我们观众最终只收获了针眼？
这上哪说理去？
演员需要做好的就是在一定程度上维护好自己的样貌与身材，同时不断提升自己的演技和能力，而造型师的本职工作则是在外形上帮助他们扬长避短。
这两者本就应该是相辅相成的，从来都不是对立的存在。
