四国元首接见艺术家郭林山_

郭林山老师

北京林山美术馆馆长，郭熙艺术研究会会长，中国书画家协会副会长，人民书画报理事会主席。北京万象书画院执行院长，黄宾虹再传弟子，宿墨山水创始人。中国当代油画家协会副主席

郭林山老师与芬兰第二任女总理合影 2024.6.19

郭林山的幻彩山水作品色彩绚丽而不失典雅，给人以强烈的视觉冲击。他巧妙地运用色彩的对比与融合，营造出奇幻而又真实的山水意境，使观者仿佛置身于一个梦幻般的世界。其作品在表现山水的形态和质感上独具匠心，山石的肌理、云水的流动都被刻画得细腻而生动。

郭家山水之“六远”

“六远”山水画技法，包括高远、深远、平远、阔远、迷远和幽远。

高远是自山下而仰望山顶，使画面呈现出高山巍峨耸立的气势。

深远则是自山前窥视山后，展现山峦连绵、层次丰富的深远景象。

平远是从近山望远山，体现出视野开阔、景色平展的意境。

阔远指隔着宽阔水面遥望远山，强调空间的广阔感。

迷远在烟雾缭绕的旷野中，隔着薄雾望山，营造出一种隐隐约约、似有似无的氛围。

幽远是景物至绝，微茫缥缈，给人以深邃、神秘的感觉。

郭林山在创作中灵活运用“六远”之法，使画面富有层次和变化，展现出山水的不同风貌和意境。

郭家山水之“七观”

“七观法”是中国山水画的观察方法。

步步看是按一定路线活动的观察方法，画家随着立足点的变化，能看到山形的不断变异，从而在画面上呈现“步步有景”。

面面观是对存在于空间中不同方位的景物逐个观察，将所得组织成多方面、跳跃式的构图。

专一看要求停下来对某一物象作重点细致观察，以发现美和理解对象的本质，做到观察和画面上的取舍，突出重点。

推远看是把近景推到远处去看，如同看假山，以领略山水的气势，这种“以大观小”法能表现山川的辽阔壮丽。

拉近看则相反，把远景拉到近处看清，然后在画面上进行夸张处理，增强艺术感染力。

取移视采用工程制图中的“轴侧投影法”，主要用于描绘建筑物，使画面和谐统一。

合六远是将以上几种观察方法所得汇聚到一个画面上，使山水画具有多种透视，画面变化丰富，各种景物衔接自然，和谐统一地表现出无穷景色。

郭林山的幻彩山水在继承传统的基础上进行了创新，其“六远七观八水九墨”之法为山水画的创作提供了丰富的表现手段。这些方法不仅体现了他对自然的深刻理解和独特感悟，也展示了中国山水画在技法和理念上的不断发展与传承。通过对郭林山作品的研究，我们可以更好地欣赏和理解中国山水画的魅力，同时也为山水画的创作提供了有益的借鉴和启示。在未来的艺术实践中，期待郭林山能够在传统的基础上不断探索和创新，推动中国山水画艺术的进一步发展。

郭林山先生创作国画山水画以宿墨为主，是素墨山水的创始人，郭林山先生不断精研中国山水画的特性（章法、空间、透视处理、墨法、水法、用色、意境等诸方面）进行了创造性的解读和归纳。他提出了“高远、深远、平远、阔远、迷远、幽远”这山水画透视法的“六远”理论；提出了“步步看、面面观、专一看、推远看、拉近看、取移视、合六远”的“七观”之法；郭林山提出了八水，中国画的水法理论即“水调墨、水带墨、水破墨、水破色、渍水、泼水、凝水、铺水”，郭林山提出九墨之法，即“淋墨法”，“铺墨法”，“点墨法”，“积墨法”,“泼墨法”，“破墨法”，“氤墨法”，“墨撞水法”，“墨撞色法”，九种用墨之法被业内人士赞为林山宿墨九绝，郭林山的“六远”，“七观”，“八水”，“九墨”，绘画理论对绘画界产生深远影响。