中年玛丽苏剧《星辰大海》还是靠实力震惊了不少人，此剧在10月30日的首播成绩竟然冲破1，还打破了10个月省级卫视首播新纪录，酷云全国网收视峰值1.08%，欢网全国网收视峰值0.42%，双网实时收视省级卫视第一。
《星辰大海》的故事落脚在上世纪90年代初的广州，讲述孤女“简爱”赴广州打工，从餐馆小工、外贸公司茶水小妹做起，成长为外贸公司领头人的故事。
毫无疑问，这部剧的主题还是事业型女性的“成长”， 只不过从预告片和已知剧情里看，《星辰大海》并没有突出女主成长内核，反而在 “中年玛丽苏”和“发疯文学”的套路下迷失自我，走上了“创业剧失真”的老路。
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“程式化”狗血剧情大杂烩
淹没本身成长内核
曾有人总结说，偶像剧之所以能经久不衰，最重要的是“狗血剧情＋黄金档”，而恰巧这两点《星辰大海》都占上了。
《星辰大海》在湖南卫视金鹰独播剧场每晚19:30播出，恰好赶上晚间黄金档，再加上本剧的“中年玛丽苏气质”，收视率一路长虹。以至于有网友热评：“谁能拿下掌控遥控器的大妈，谁就能拿下收视率。”
而《星辰大海》也堪称“狗血偶像剧之大成”，剧中包含了众多经典狗血剧的“老梗”：重男轻女、错杀挚爱、四角恋修罗场、女主大逆袭、豪门错爱……总之只有你想不到，没有它做不到。
在已播出的情节中，女主简爱原本出生在一个幸福的三口之家，但文艺的母亲有了婚外恋执意离婚，父亲失手错杀母亲后又自杀，一夕之间家破人亡。
简爱被觊觎父亲财产的姑姑收养，从此开始了寄人篱下的“悲惨生活”，姑姑重男轻女对简爱非打即骂，最后还将简爱以一万块钱卖给乡下智障青年，简爱回家与姑姑理论，却在争执中不小心错伤姑姑，只身逃往大城市……
剧情老套的同时，编剧对于故事转折点的处理也十分生硬。比如说，在女主角简爱重要的择业问题上。逃亡大城市后，简爱因经济窘迫打算“陪酒”，但是却在听到英国文学教授的《简爱》朗诵后戛然而止。
剧中本意是想要突出简爱内在的高洁文学气质，但在处理上略显潦草，且没有之前的承接，像是在刻意为之。
而且，这部剧的槽点实在太多，主演刘涛和林峯的年纪加起来近百，还在出演十几岁的少女少男；明明是创业剧，却有十分复杂的感情线，男女主相爱相杀、男二爱慕女主，女二深爱男二，四角恋虐模式让人秒回“琼瑶剧”。
更有意思的是，在预告片里，男主角林峯不停说着类似于“我会缠着你，一辈子都缠着你”式的玛丽苏台词，并且情绪激动，行为失控，让人不禁想起“咆哮帝”马景涛，随手一截都是表情包。
狗血遍地都是，再加上剧情衔接不自然、大龄演员装嫩的违和感，让观众分分钟出戏，这也导致剧中的精华部分“成长内核”被淹没。
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事业型大女主形象难立
难逃“爽文”设定
这些年间，以“女性成长”为内核的大女主剧并不少，但更多的都是“伪女权”，披着成长剧的外皮，套着“偶像剧”的内核，迎合玛丽苏受众。
女性还是一如既往的“傻白甜、玛丽苏、反智”形象，成功并非是靠自己，而是靠男人，或者说是“男人的爱”。《北京女子图鉴》被网友戏称为《陈可与她的11个男人》；《杜拉拉升职记》更是被网友调侃一路睡上位。
不同于其他的中年玛丽苏剧，《星辰大海》之所以能大热，确实有其出彩的地方，首先在于它塑造了“倔强不服输”的女主角简爱。
简爱虽然生活艰苦，但并不是人人拿捏的软柿子，她敢闯敢拼敢做敢言，韧劲十足，这比许多打着大女主剧的名号却热衷于展现小女人形态的剧要好得多。
另一个值得肯定的点在于，《星辰大海》的节奏飞快，情节紧凑，短短两集就交代了时代背景，让女主角的创业故事步入正轨，全程几乎没有什么废话。
但即便如此，《星辰大海》依然成为不了一部合格的女性成长剧，是因为该剧还是浮于表面，没有在本质上洞察女性的难题，人物塑造也过于脸谱化，并未和大时代产生共鸣，全剧更是追求对极致矛盾的外化呈现，缺乏细节化的表述。
比如说，在服化道和场景上，《星辰大海》显得与90年代格格不入。简爱的母亲出场就穿上了近些年才流行的“茶歇裙”；陪酒女阿英的穿着十分摩登，短、露、闪都不足以形容其时尚程度；“端茶女”室友的衣服更是堪比JK制服；90年代的广州高楼林立，咖啡馆遍地……
还有，主演刘涛纹丝不动的少女发型更是让观众无语，不管是流氓大哥来家里要债，还是被卖到乡下嫁给傻子、慌乱之间逃往广州，刘涛的发型永远精致，丝毫不显慌乱。
在剧情上，《星辰大海》里也充斥着各种“面谱化”的角色设定，贪财偏心的姑姑、霸道败家的表弟、心怀不轨的餐馆老板，他们的形象单一，毫无情感，存在的使命就是推动剧情发展，帮助主角成长。
之所以感到角色“面谱化”，是因为转变并不合理。拿姑姑来说，本来没有工作的姑姑一心想将她送往福利院，却在看到简爱拿出来的钱财后立马变脸，并且之后她在简爱的生活里扮演的一直是一个“坏人”形象，简直是一坏到底。
而餐馆老板的变化则更加莫名其妙，本来热情助人的老板却忽然转了性子，对简爱动手动脚，最终逼得简爱甩手离开。
其实，不仅是《星辰大海》，其他女性成长剧也都有存在“浮于表面，缺乏细节”的问题，《谈判官》中，杨幂饰演的主人公三言两语便搞定谈判，犹如儿戏；《我的前半生》里，女主罗子君更是由“靠老公”到“靠闺蜜”，缺乏说服力。
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把握“女性成长”的核心
需要注意的四点误区
随着“她经济”的发展，影视剧对于女性的关注也越来越多，“大女主剧”此起彼伏，但始终没有一部能够让市场和观众满意，相比于国外“信手拈来”的高分“女性剧”，我国“女性剧”发展不畅的原因在于，编剧们对“女性成长”存在诸多误区。
误区之一，女性成长并非指向“经济独立”或者“能力增强”，而是指向“人格独立”。《我的前半生》中，女主角罗子君与前夫离婚后，最大的问题就是“经济独立”问题，此剧的主旨也聚焦于罗子君的“职业成长”，展现了罗子君从豪门阔太太到商场销售，再到职场精英的故事。
但这是一种十分狭隘的成长，就拿此剧对标的《了不起的麦瑟尔夫人》来说，它就并非将“经济独立”作为全剧的主旨，而是将女主的“脱口秀梦想”作为主线，旨在追寻一种“人格独立”。
误区之二，女性成长并不在于“痛之切”（经历苦难的大小及多少），反而在于“悟之深”（感悟与选择）。
但是很多“女性成长剧”却十分热衷于呈现“痛之切”，却并没有什么深层次的感悟出现，《星辰大海》里，简爱经历了众多波折与磨难，但大多浮于表面，并未展现深度，令观众与其共情。
经典电影《乱世佳人》中，最触动人心的一段在于，面对战乱纷争，贫困饥饿，女主角斯嘉丽并没有坐以待毙，而是在胡萝卜地里自食其力劳苦耕作，发誓“再也不要挨饿”，眼神坚毅勇敢，触动人心。自此，斯嘉丽再也不是一个高贵虚荣的贵族之女，人物形象立体丰满。
电视剧《长歌行》中，一心想要为母报仇的李长歌经历了朔州之乱后，方才明白了“既已失家，不能失国”的道理，最终为了一城百姓，向敌军献城投降，低下了高贵的头颅，细节打动人心。
误区之三，女性成长并非与“男性角色责任缺失”相冲突。但大多数编剧十分热衷于制造两性之间的矛盾。
例如《三十而已》里面，三个30岁的女性成长却要三个不负责的男主角来衬托，网友戏称他们为“渣男天团”，这种“女性凝视”与“男性凝视”一样，都会显得人物形象单薄，经不起推敲。
误区之四，女性成长的完美结局并非指向事业爱情的双丰收，而在于女性对于成长之路的勇敢回顾，与过去的自己甚至伤害和解。
例如《了不起的麦瑟尔夫人》中，面对前夫的求和，小有名气的麦瑟尔依然会心动、踌躇、犹豫，才显得人物立体、丰满、真实。
而在《星辰大海》里，当男主方恒之为了挽救自家公司，选择以联姻方式解决眼前困境时，却遭到了简爱的痛斥：“在你选择林仕集团的时候，你就已经失去我了”。
爱情的磨难与其他困难一样，都需要彼此理解、商量、配合，才能够修成正果。这种“眼里不容沙子”的行为做法与“非黑即白”的价值观一样略显幼稚。
真正优秀的作品都是源于现实、源于思考，而不是闭门造车，哗众取宠。在“偏激”的价值观下，我们很难得到一个真正的“独立女性”，反而是万千相似的“孤独女性”。
剧焦一线（ID：TVfocus）原创文章
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