《还珠格格》是我们从小就熟悉的电视剧，讲的是民间格格和乾隆之间的故事，其中有的主角是杜撰or查不到原型比如小燕子，紫薇。也有的是历史上真实的人，乾隆，皇后，令妃等等……过去只是觉得它节奏很带感，现在想来，其中是有一定套路的，或者说规律。
第一部，以“紫薇找爸爸”为主题，误打误撞将小燕子牵扯进矛盾的中心，这样他们就面临一个问题：说出真相，小燕子恐怕面临欺君之罪，不说出真相，紫薇认不了爹。我们拿出第二部来，发现在“帮助含香逃脱”的主题下，也有着同样的逻辑：帮她，怕皇帝伤心，不帮她，又同情蒙丹。都是出于矛盾的心理，而主角中足智多谋的人（尔康，或者箫剑）必然提出一个“大计划”：第一部里，计划先讨皇帝开心，得到免死金牌，然后再开诚布公；第二部中，借“香妃娘娘变成蝴蝶飞走了”这个噱头做掩护。
在计划制定好之后，一定发生了些意外，让计划脱轨。第一部，赛娅公主一会喜欢永琪，一会喜欢尔康，让紫薇惶恐。乾隆还在紫薇身上见到夏雨荷的影子，险些娶了她。于是，在一个风和日丽的早上，小燕子跑到皇帝面前说“紫薇是你的女儿啊！”；第二部，一切进展顺利，可是皇后派人搜查把萨满法师的行头找出来，无奈之下他们只能坦白。你看，这是套路之二。
下一个套路，大家一定可以猜到了：主角们必将经历一段逃亡的日子，我们称它为“在路上”。第一部第二部，都是这样，第三部，紫薇永琪去找尔康，把尔康从缅甸公主手里救回来后帮助他戒毒，也是在路上。
最后是什么让所有人又团结在一起了呢？那就是“亲情”：皇帝不忍心任何一个女儿落难，无论是干的还是亲的；皇帝不忍心因为一个得不到的女人而失去一群儿女；紫薇不相信尔康死了，尔康坚决不屈服于毒品，梦中二人相会。这些都不用赘述。
其实还有一个规律，每一部都会出现一个其他民族，发挥很关键作用。第一部，赛娅公主，蒙古族藏族（上一篇文章，我说她是这俩民族，还被网友骂没看过电视剧，百度一下就知道，真受不了）因为她，间接的刺激小燕子他们公布真相；第二部，含香公主，回部，因为她，才有了后来的逃亡，以及逃亡过程中对亲情的考验；第三部，穆莎公主，缅甸，因为她爱上尔康，尔康才获救，用毒品治伤，进而产生依赖。
有很多人认为，“套路”代表了大众趋同的规律，因此俗套。但事实上，有的套路因为符合观众的心理预期和渴望，更能够产生共鸣。《三国演义》，我们喜欢的计谋，高潮甚至反转，都是大家所期待的套路；《琅琊榜》，忠臣得以沉冤昭雪，奸臣露出真面目，也是套路；甚至连人类私生活里的结婚，生子，也是规律满满。故而，套路本身没有所谓对错，怎么利用它去贴近观众的心，才是判断作品好坏的关键。这一点不得不佩服作家琼瑶，她想到的矛盾点似乎正是我们最爱看的悲欢离合与感动，老少皆宜。
写在后面：上一篇文章我写了“阴谋论”，也是关于《还珠格格》的，其中有一处我把乾隆写成了康熙，是一个很低级的错误，事实上检查的时候，我亲手改了一处，没想到有遗漏，这里给指出我错误的朋友道谢，如果影响观看了，给您道歉，也给乾隆和康熙说声对不起……；其实所谓的“阴谋论”也好，还是今天的“套路”也罢，如果您只把《还珠格格》当个故事看，那大可不必纠结，轻松快乐看剧就好。但是，今天的《还珠格格》已然成为经典，剧情又是老少皆熟悉，观众有个心理：喜欢去挖掘自己熟悉故事的细节，即便编剧创作情节时未必这样想，从这个角度看，是观众的二次创作。而我的文章，也不过是想要发现很多细节而已。
