“现在我只信，首先我是一个人，跟你一样的一个——至少我要学做一个人。”
——娜拉 《玩偶之家》
19世纪，在挪威一个中产阶级家庭的客厅里，女主人娜拉拒绝再做被婚姻豢养的鸟儿，打开门毅然决然的出走，乘风破浪，找寻自由，在世界范围内发出振聋发聩的声响。
8月25、28-30日，“华彩秋韵”系列：国家大剧院制作易卜生话剧《玩偶之家》将亮相戏剧场，本轮演出由
国家大剧院驻院导演沈亮
复排执导、
国家大剧院戏剧演员队
的成员担纲主角，青年演员
王乙清、罗巍
在剧中饰演“玩偶夫妻”，
王浩伟、柳文伊、于梦潮、王文杰
共同出演，在微凉秋日，带来一场自我意识的觉醒风暴。
作为莎士比亚之后欧洲最重要的剧作家之一，易卜生对中国观众来说从来都不是一个陌生的名字，他被誉为“
现代戏剧之父
”，其代表作《社会支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》等作品被归为“
社会问题剧
”，在19世纪后半叶震动整个欧洲社会，并深刻影响着中国的社会进程，成为思想领域讨论的焦点。
“我所创作的一切，即便不全是我亲身经历过的，也与我内向体验到的一切有着最为紧密的联系。我写的每一首诗、每一个剧本，都旨在实现我自己的精神解放与心灵净化——因为没有一个人可以逃脱他所属的社会的责任与罪过。因此，我曾在我的一本书上题写了以下诗句作为我的座右铭：生活就是与心中魔鬼搏斗；写作就是对自我进行审判。”
——易卜生致信
路德维格·帕萨奇
故事剧情：
海尔茂律师刚谋到银行经理一职，正欲大展宏图。他的妻子娜拉请他帮助老同学克里斯蒂纳找份工作，于是海尔茂借机解雇了他一直看不惯的职员柯洛克斯泰，准备让克里斯蒂纳接替空出的职位。没想到，几年前娜拉为了给丈夫治病，在百般无奈之下，瞒着丈夫伪造了父亲的签名向柯洛克斯泰借了一笔钱，无意中犯了伪造字据罪。怀恨在心的柯洛克斯泰拿着字据要挟娜拉，海尔茂看了柯洛克斯泰的揭发信后勃然大怒，骂娜拉是“坏东西”、“罪犯”、“下贱女人”，说自己的前程全被毁了。待柯洛克斯泰被克里斯蒂纳说动，退回字据时，海尔茂快活地叫道：“娜拉，我没事了，我饶恕你了。”但娜拉却不饶恕他，因为她已看清，丈夫关心的只是他的地位和名誉，所谓“爱”、“关心”，只是拿她当玩偶。于是她断然出走了。
《玩偶之家》手稿封面
1879年，三幕剧《玩偶之家》诞生在易卜生的笔下，自哥本哈根皇家剧院首演以来，《玩偶之家》已成为世界各国戏剧舞台上常演常新的经典作品。全剧人物刻画鲜明生动、戏剧情节严谨集中、戏剧张力丰富强烈，不仅对19世纪末到20世纪初的欧美戏剧产生了深远影响，剧中女主角“娜拉”从家庭出走故事也极大的推动了欧洲女权运动的发展。
《玩偶之家》对中国的思想、文学和戏剧发展产生了巨大而深远的影响，鲁迅、胡适均十分推崇剧中女主角“娜拉”追求人格独立和个性解放的思想，曹禺、田汉等中国戏剧大师也都曾受到这部剧的启迪。自1914年，上海春柳社首次演出“幕表戏”《玩偶之家》以来，本剧也成为了中国话剧史发展的重要“见证”。
话剧《玩偶之家》是国家大剧院在2014年为纪念该剧中国首演一百年而制作推出的作品。
往期剧照精选
首演版本由北京人民艺术剧院院长、著名导演
任鸣
执导，在忠于原作文本的基础上，将表现重点从该剧诞生之初的女权主义思想转移到了更具时代意义的婚姻、家庭矛盾上来，透过张弛有度的舞台调度、富有时代气息的精致舞美、有条不紊的整体节奏来推进剧情，直达戏剧冲突的最高点，让观众与主人公“呼吸与共”，引发更多的共鸣与思考。
“如今距易卜生创作《玩偶之家》已经有近150年了，社会发生了巨大的变化，但易卜生所提出的社会问题、人生问题、婚姻问题仍具有永恒的生命力。”
——导演 任鸣
